Выпуск № 2 (171) | 1953 - страница 22

бовью пишет для детей и юношества. Многие его пионерские песни, хоры, фортепианные пьесы пользуются большой популярностью у ребят. Композитор хорошо чувствует бодрый тон, веселую непринужденность и жизнерадостность счастливого детства, прекрасной советской юности. Мелодика сочинений Кабалевского отличается романтической устремленностью и в то же время душевной чистотой и легкостью; она прозрачна, светла и свободна от налета сентиментальности.

Образы детской музыки Кабалевского — его фортепианных пьес, пионерских песен — продолжают жить и в юношеской лирике его крупных сочинений; эта лирика звучит во многих страницах «Семьи Тараса» (вспомним прекрасную молодежную песню из этой оперы, музыкальные портреты Насти, Павлика) , а также в трех его инструментальных концертах.

Автор посвятил советской молодежи «триаду» инструментальных концертов — скрипичный (1948), виолончельный (1949), фортепианный (1952). Однако думается, что фортепианный концерт самый «юный» из них по содержанию и по своей технической простоте: этот концерт, лишенный сложных виртуозных трудностей, рассчитан на исполнение учащимися средних классов музыкальной школы.

Музыка фортепианного концерта непосредственно навеяна образами детских пионерских песен Кабалевского. Средний эпизод второй части основан на теме популярной его песни «Наш край».

Эта «цитата» звучит в концерте вполне естественно и органично. И главная тема первой части и тема финала родственны песне «Наш край» по характеру образов и даже по деталям мелодико-ритмического строения¹.

Вот главная тема первой части концерта.

Эта мелодия могла бы послужить темой пионерской песенки, пропетой где-нибудь у костра или в походе, — одной из

_________

¹ Все три темы начинаются совершенно аналогичным приемом — затактовым движением к квинтовому звуку лада.

тех бодрых, подвижных, легко укладывающихся в памяти песен, каких много у Кабалевского.

Тема финала более «инструментальна».

Она также родственна предшествующим музыкальным образам концерта. И здесь господствует легкая беспечность оживленного, почти танцевального движения, не знающего контрастов, нигде не прерываемого моментами серьезного раздумья и нигде не переходящего в активное действие. Этот образ не впервые возникает в музыке Кабалевского: не таковы ли в общих чертах и основные образы первой части и особенно финала его же скрипичного концерта?

Принцип одноплановости, «лобовой» демонстрации одного движения, одного несложного состояния доминирует в концерте. Приведенные темы лишены внутренней конфликтности, которая создала бы импульс для активного драматического развития; противопоставляемые им музыкальные образы — побочные темы первой части и финала, и тема медленной части (где «сердцевиной» является песня «Наш край») — также не оттенены контрастностью.

Эти темы, составляющие вторую группу образов, столь же родственны между собой, как и три темы первой группы. Их объединяют песенно-лирический характер, незатейливая простота мелодики, неторопливый темп; они, несомненно, соприкасаются с народной песенностью — в особенности обаятельная мелодия второй части, близкая украинской песне.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание