ные положительные черты характера рядового человека, создавать его яркий художественный образ, достойный быть примером и предметом подражания для людей» (Г. М. Маленков).
Но беда в том, что многие композиторы все еще не отрешились от уютно-благодушных привычек кабинетного сочинительства; они слабо знают и мало изучают жизнь народа, его духовные запросы, его великолепно самобытное творчество, получившее в нашу советскую эпоху небывалый, могучий размах.
Глубоко верно заметил Н. Чернышевский, что «мир идей и, следовательно, мир прекрасного начинается только с областью жизни». Не зная жизни в ее развитии, нельзя правдиво выявить жизненные конфликты и противоречия, невозможно раскрыть типические черты характера героев современности. И неудивительно, что художник, оторванный от жизни, вольно или невольно подменяет типическое неким «среднестатистическим»; вместо жизненной правды возникает схема, вместо живой выразительности — сухая рассудочность.
Советская общественность не раз обращала внимание наших композиторов и драматургов на подобные ошибки и грубые просчеты. Вспомним справедливо суровую критику неудачной оперы Г. Жуковского «От всего сердца» (либреттисты А. Коваленков и А. Багмет), в которой примитивно и фальшиво была изображена жизнь колхозников. Вспомним серьезные критические замечания о первой редакции оперы «Богдан Хмельницкий» (музыка К. Данькевича, либретто А. Корнейчука и В. Василевской), в которой было допущено искажение исторической правды.
Давно пора сделать из этой критики серьезные практические выводы. К сожалению, в Комитете по делам искусств и в Союзе композиторов, в его оперной комиссии, все еще не изжиты канцелярско-бюрократические методы руководства творчеством. Шумная заседательская суетня по мелочным вопросам, создавая лишь некую видимость «кипучей деятельности», отнимает массу драгоценного времени и отвлекает от глубокого, жизненного решения важнейших творческих проблем.
На протяжении целого года в оперной комиссии Союза композиторов составляется, пересоставляется и с утомительным однообразием обсуждается содержание длинного «списка», в котором зарегистрировано около 60 названий советски) опер. А между тем и Секретариату, и членам бюро оперной комиссии (во главе с секретарем Союза композиторов Д. Кабалевским) хорошо известно, что в подавляющем большинстве эти «оперные названия» нереальны, они существуют только на бумаге и могут пригодиться разве лишь для отчетности. Не раз говорилось уже о неправильном, нежизненном методе работы оперной комиссии, но... дальше разговоров дело не пошло.
Надо сказать, что и некоторые секретари Союза композиторов не показывают достойного примера активной творческой деятельности, особенно в оперном жанре. Т. Хренников за последние два с половиной года не написал ни одного нового крупного сочинения (работа над второй редакцией оперы «В бурю» не отняла у него много времени). Давно задуманная им опера «Мать» находится в процессе обдумывания и набрасывания эскизов. В таком же примерно состоянии находится и новая опера Д. Кабалевского «Никита Вершинин». М. Коваль после 1948 года принялся за оперу «Граф Нулин», но оставил ее, как неудавшуюся; затем он долго перерабатывал свою старую оперу «Волк и семеро козлят», наконец, в прошлом году взялся за переработку оперы «Емельян Пугачев» (написанной еще в годы войны). Не порадовали нас новыми операми и секретари А. Штогаренко, М. Чулаки, К. Молчанов.
Серьезные пробелы и недостатки имеются не только в оперном творчестве, но и в других жанрах музыкального искусства. Мало еще создано больших программно-симфонических произведений, глубоких по идейному содержанию, выразительных, самобытных по форме, ярких по мастерству.
Недостаточно широко, активно и многообразно развивается в последнее время песенное творчество. Успехи, достигнутые в этой области, видимо, кружат голову некоторым композиторам (в том числе и ведущим). Благодушное чувство самоуверенности порой заглушает в них драгоценное чувство нового. Вместо неуклонного движения вперед и вперед они возвращаются иногда к облегченному «повторению пройденного», начинают мириться
с шаблоном, штампом в песне, допускают неряшество в ее музыкально-поэтическом языке.
Таким образом, несмотря на отдельные бесспорно значительные успехи, художественный уровень многих музыкальных произведений остается невысоким.
В репертуар музыкальных театров, концертов, радиопередач нередко проникают еще бессодержательные, серые, скучные, а порой и откровенно халтурные произведения, вызывающие справедливое возмущение широких масс слушателей. Мы должны повести решительную, непримиримую борьбу против подобного обеднения искусства, против формалистских вывертов, фальши и примитива, против снижения художественных критериев, игнорирования высоких традиций музыкальной классики.
Важную и ответственную роль в этом деле призвана играть музыкальная критика. Между тем состояние нашей критики продолжает оставаться крайне неудовлетворительным. В работе музыковедов все еще нехватает боевой непримиримости к недостаткам музыкального творчества и исполнительства, профессиональной глубины и убедительности, идейной остроты и принципиальности в постановке жизненных проблем музыкальной эстетики.
Нельзя более мириться с таким положением. Секретариат Союза композиторов должен безотлагательно принять все необходимые меры для решительного улучшения и оживления деятельности творческих комиссий, и особенно комиссий музыкальной критики и музыкального театра. Надо перестроить всю работу Союза композиторов таким образом, чтобы она полностью отвечала высоким требованиям, которые предъявляет народ музыкальному искусству. Надо чаще и систематичнее проводить свободные творческие дискуссии, привлекая к участию в обсуждении волнующих проблем советской музыки композиторов, критиков и исполнителей.
Смелее, активнее, шире должна развертываться боевая принципиальная критика на страницах журнала «Советская музыка». Должны, наконец, всерьез заняться важнейшими вопросами музыкального творчества «Советское искусство» и «Литературная газета».
Гениальный труд И. В. Сталина «Экономические проблемы социализма в СССР» и решения XIX съезда Коммунистической партии вдохновляют весь советский народ на новые трудовые подвиги во имя процветания и счастья любимой Отчизны. Широчайшие перспективы открываются и перед нашим искусством. Шестой пленум Правления Союза композиторов, собравшийся в знаменательные дни пятой годовщины со дня Постановления Центрального Комитета партии об опере «Великая дружба», должен серьезно и глубоко обсудить — в свете исторических решений партии — насущные задачи дальнейшего развития и расцвета советской музыкальной культуры. Дело чести советских композиторов — до конца выполнить свой творческий долг перед народом, Родиной.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 1
- Выполнить долг перед народом 3
- О воспитании молодых музыковедов 7
- На страже мира и труда (Песни Советской армии) 14
- Покончить с невниманием к народному творчеству 18
- Русские классики о реализме 22
- «Песнь труда и борьбы» 38
- Образ нашей юности 42
- «Семь красавиц» 47
- «Два берега» 55
- Трио Александра Шаверзашвили 58
- Народные хоры М. Бурханова 62
- Творческие планы 65
- Русская революционная песня 67
- Старая солдатская песня 73
- Глинка и Балакирев 79
- «Галька» в постановке Польского театра 90
- Новая постановка «Гаянэ» 93
- Новые успехи советской скрипичной школы 98
- Исполнитель и звукозапись 100
- На концерте Е. Мравинского 104
- Вечера немецкой музыки 105
- Выступления дирижера Г. Бонгарца 106
- Венгерская пианистка 107
- Камерный концерт 107
- Концерт Генриха Нейгауза 108
- Вечер песни 108
- Хроника концертной жизни 109
- Вопросы музыки в газете «Уральский рабочий» 111
- Газета Большого театра 112
- По страницам газет 115
- Ученый, музыкант, борец 117
- Музыкальная жизнь Италии 119
- В музыкальных журналах 121
- Зарубежная хроника 123
- Хроника 124