Выпуск № 2 (171) | 1953 - страница 38

Бодрый, энергичный, с оттенком молодецкой удали — характер этой песни типичен для многих произведений солдатского фольклора. В то же время ряд характерных особенностей строения — своеобразное соотношение запева и припева, когда припев, основываясь на интонациях начала песни, дает их в ритмическом ускорении, окончание песни на доминанте, обеспечивающее динамический переход к началу следующего куплета, наконец, ее ладово-интонационная сторона — все это подтверждает мысль о непосредственной связи данной песни с крестьянскими «скорыми» напевами.

Протяжная крестьянская песня, так же как и «скорая», постепенно трансформировалась в солдатской среде в песню походную. Из протяжных песен отбирались обычно песни мужественного, светлого характера, в которых, по меткому выражению Н. Лопатина, «рядом с могучим, широким раздольем, бодростью и силой» всегда присутствует оттенок «светлого торжества, ликующей победы и в себе уверенного спокойствия»¹.

Примером такого типа протяжных крестьянских песен может служить получившая широчайшее распространение песня «Не белы снеги». «Вряд ли найдется русский человек, — писал Лопатин, — который не знал бы о существовании "Не белы снеги" — этой песни с напевом победно-торжественного марша, мощного и беспредельно широкого»².

Большинство солдатских протяжных строевых песен было создано на основе таких, как «Не белы снеги».

При звучании протяжной песни в строю усиливалась четкость в произнесении текста, упрощался ее многоголосный склад. Но широта и плавность, гибкая распевность мелодии полностью сохранялись.

Свобода и богатство мелодического распева особенно свойственны протяжным песням кавалерийского строя. Они отличаются широтой мелодического дыхания, неторопливым, привольным развитием напева. Строение кавалерийских песен большей частью несимметрично, что весьма характерно для всех протяжных песен. Распеваемый текст нередко прерывается широко развитыми музыкальными фразами на возгласе «Эх»³. Кроме распевных, среди песен кавалерийского строя встречаются и чрезвычайно подвижные, но также свободные от подчинения ритму строевого шага. Такие песни ведут свое происхождение от плясовых (иногда они являются вариантами последних)⁴.

В солдатский быт проникали и различные виды городской песни. Так, например, в припеве песни «Вспомним, братцы, Русь и славу» в новом, маршевом облике ясно слышны интонации популярной песни-вальса «Златые горы».

_________

¹ Н. Лопатин и В. Прокунин. Сборник русских народных лирических песен. М., 1889,ч. I, стр. 213.

² Там же, стр. 214. Песню «Не белы снеги» см. во второй части сборника Н. Лопатина и В. Прокунина (М., 1928, стр. 68), в сборнике Е. Швидченко (стр. 69 и 84).

³ Яркие примеры кавалерийских военных песен см. в сборнике А. Листопадова «Песни донских казаков» (т. 2, №№ 209, 219 и др.).

⁴Пример превращения «скорой» плясовой песни в походную кавалерийскую см. у А. Листопадова (т. 2, № 213).

Связь с городским фольклором ощутима и в прекрасной мужественно-лирической песне «Каркнул ворон на березе».

Наконец, в отдельных образцах солдатского фольклора можно обнаружить воздействие городской плясовой песни с оттенком частушечно-инструментальных наигрышей¹.

Важную роль в формировании стиля солдатской песни сыграла музыка специфически военная — старинные торжественные канты, исполнявшиеся в честь военных побед², марши духовых оркестров, а также сигналы, фанфары и пр. На ритмическую сторону мелодики солдатских песен по-своему воздействовали и особенности воинской речи — краткой, ударной, энергичной. Это внесло в песню «усеченные» концы фраз.

Военные марши с их четко акцентированной ритмикой, интонациями фанфар и барабанной дробью, с их квадратностью строения были очевидными прообразами песен «Славны были наши деды» («Преображенский марш») и «Грянул внезапно гром под Москвой».

Последняя песня послужила, в свою очередь, прообразом для создания в годы гражданской войны героической песни о Чапаеве («Гулял по Уралу Чапаев-герой») .

Интонации сигнального наигрыша горниста своеобразно пазвиты в песне «Ну, ребята, марш домой».

_________

¹ См. сборник Е. Гиппиуса «Русские народные песни», Л., 1943, стр. 24 и 48.

² Переработкой торжественного канта XVIII века является, по свидетельству Е. Гиппиуса (см. комментарии к указанному сборнику), песня «Было дело под Полтавой». Не лишено вероятности и предположение, что ритмо-интонационная сторона этой песни оформилась под воздействием популярного в военно-полковых оркестрах торжественного полонеза И. Козловского «Гром победы, раздавайся», написанного в 1791 году в честь взятия Суворовым Измаила.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание