ГЛИНКИАНА

ГЛИНКА И БАЛАКИРЕВ

А. ЛЯПУНОВА

Период личного общения Глинки и Балакирева был непродолжительным: он охватывает немногим более четырех месяцев — с декабря 1855 года до конца апреля 1856 года. Но встречи и беседы с Глинкой, происходившие в этот период, оказали огромное воздействие на формирование художественных взглядов и вкусов Балакирева, столь близких взглядам и вкусам Глинки. Не случайно, расставаясь с сестрой, Л. Шестаковой, Глинка сказал: «В первом Балакиреве я нашел взгляды, так близко подходящие к моим во всем, что касается музыки»¹.

Известно, какое сильное впечатление произвело на Балакирева еще в юности трио из «Ивана Сусанина», услышанное им впервые в 1852 году в одном из нижегородских концертов. С партитурой этой оперы Балакирев имел возможность познакомиться в доме А. Улыбышева, которому в 1845 году Глинка переслал ее через А. Серова. В те же годы (1852–1855) Балакирев узнал вторую оперу Глинки и его «Камаринскую». На музыкальных вечерах Улыбышева он мог слышать секстет Глинки (и участвовать в его исполнении). На фортепианной партии этого сочинения, находившейся в библиотеке Улыбышева, имеется пометка Балакирева: «Лучший из всех секстетов». Свою первую фортепианную сонату (1855) Балакирев посвятил Глинке.

Уже в юные годы Балакирев стремился создать крупное произведение на народные темы. Самая ранняя из известных его рукописей, датированная 12 декабря 1852 года, — «Большая фантазия на русские национальные песни». Вероятно, к этому же времени относится отрывок незаконченного сочинения, названного «Большой русский национальный концерт». Начатый в 1854 году квартет в рукописи озаглавлен: «Первый русский оригинальный квартет для двух скрипок, альта и виолончели, посвященный Александру Улыбышеву Милием Балакиревым».

Творчество Глинки служило образцом для Балакирева и оказало сильнейшее влияние на формирование таланта молодого композитора. Это сказалось уже в первых сочинениях Балакирева и, в частности, в известной его фантазии на темы из оперы «Иван Сусанин».

Когда Балакирев приехал в Петербург, музыкальная жизнь столицы была довольно оживленной и начинающий композитор мог услышать многие произведения классиков. В концертах исполнялись до-мажорная симфония и до-мажорный концерт Моцарта, Четвертая и Девятая симфонии Бетховена, его музыка к трагедии Гете «Эгмонт», звучали произведения Мендельсона, Глюка, Генделя и др. В том же сезоне выступил с концертом приехавший в Петербург С. Монюшко. Среди исполнителей блистали Аполлинарий (скрипач) и Антон (пианист) Контские. Оперная сцена была предоставлена итальянской труппе, в составе которой были первоклассные певцы (Бозио, Лаблаш, Кальцоляри и др.). Но русская опера была в

_________

¹ Л. И. Шестакова. Из неизданных воспоминаний «Мои вечера». «Русская музыкальная газета», 1910, № 41, стр. 863.

загоне. Оперы Глинки давались редко и в плохих постановках; опера Даргомыжского «Русалка» была поставлена лишь в конце сезона (4 мая 1856 года).

Улыбышев познакомил Балакирева с Глинкой, Даргомыжским, Львовым, Виельгорским, Одоевским и другими музыкальными деятелями.

Улыбышевские связи открывали перед молодым Балакиревым двери великосветских салонов, и он без особых усилий мог бы сделаться модным пианистом. Но у Балакирева не было сомнений и колебаний: он ехал к Глинке и сразу примкнул к его кружку.

Балакирев впервые встретился с Глинкой в конце декабря 1855 года в доме композитора на елке. По словам Шестаковой, это был вечер, который Глинка устроил для себя, пригласив Даргомыжского, Степановых и Беленицыных. К концу вечера неожиданно приехал Улыбышев и привез с собой Балакирева. В дальнейшем Балакирев стал довольно часто бывать у Глинки.

Сам Балакирев в 1903 году так описывал свои встречи с Глинкой: «Глинка был ко мне приветлив, и я к нему приходил преимущественно по утрам, показывая ему тогдашние свои сочинения, в числе коих было и Аll из Октета (в роде Септуора Гуммеля)... Глинка благосклонно к ним относился, давал мне полезные советы касательно инструментовки.— Так продолжалось до его отъезда в Берлин, куда он уехал 27 апреля 1856 г. и откуда уже не возвращался»¹.

Этот рассказ может быть дополнен выдержками из двух писем Серова к Балакиреву. В первом (от 9 января 1856 года) Серов пишет по поводу одного из музыкальных вечеров, участником (или слушателем) которого, очевидно, должен был быть Балакирев: «Спешу уведомить Вас, многолюбезный Милий Алексеевич, что предположенная на сегодня музыка у М. И. Глинки не состоится по разным причинам, и, следовательно, Вы можете распорядиться сегодняшним вечером, как заблагорассудите. О дальнейшем сообщу Вам письменно или, еще скорее, лично как-нибудь на днях». Известно, что эти музыкальные собрания у Глинки имели для Балакирева большое значение. На одном из таких вечеров он впервые услышал «Арагонскую хоту» и «Ночь в Мадриде», исполненные в восемь рук, после чего принялся за переложение «Арагонской хоты» для фортепиано в две руки.

У Глинки Балакирев познакомился с В. Стасовым; об этом свидетельствует стасовская надпись на подаренной Балакиреву партитуре «Ночи в Мадриде»: «Милию на память нашей молодости и знакомства у Глинки и с Глинкинскими чудесами — мой экземпляр. В. С. 14 февр. 58». На партитуре «Арагонской хоты» им же сделана другая надпись, опять с упоминанием имени Глинки: «Дорогому Милию мой экземпляр с просьбою не разлучаться с ним, а если можно — и со мною, в память Глинки, обоим нам столько дорогого. В. С. 14 февр. 58».

Одна и та же дата — 14 февраля 1858 года — говорит о том, что Стасов хотел особо отметить этот день. Любопытно, что ровно год спустя, 13 или 14 февраля 1859 года, Стасов дарит Балакиреву экземпляр трагедии Шекспира «Король Лир», а из письма, к нему приложенного, видно, что эта дата имела важное значение для них обоих². Сопоставляя эти факты, можно предположить, что это дата первой встречи Балакирева со Стасовым у Глинки.

В другом письме Серова (от 9 февраля 1856 года) речь идет также о музыкальных интересах, связывавших Глинку и Балакирева: «М. И. Глинке понадобилась фортепианная партитура Мегюлева «Иосифа» — он просит моего экземпляра, а когда услышал, что она у Вас, то очень рад этому случаю, чтобы увидеться с Вами, когда Вы захотите потрудиться занести к нему эту оперу».

О содержании бесед Балакирева с Глинкой до нас дошли лишь скупые свидетельства самого Балакирева и его биографов. Так, С. Ляпунов в своей статье сообщает, что Балакирев «много говорил с ним [Глинкой] о музыке и делился впечатлениями всего слышанного им тогда в операх и концертах»³. Балакирев, передавая в письмах к Н. Финдейзену содержание этих бесед, упоминает имена Бер-

_________

¹ «Русская музыкальная газета», 1910, № 41, стр. 861 и 862.

² См. переписку М. Балакирева с В. Стасовым, т. I, М., 1935, стр. 49 и 50.

³ С. Ляпунов. «Милий Алексеевич Балакирев». Ежегодник императорских театров, 1910, вып. VII, стр. 50.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ГЛИНКИАНА

ГЛИНКА И БАЛАКИРЕВ

А. ЛЯПУНОВА

Содержание