нального художника-реалиста. Советы и указания Глинки, подкрепленные систематизированным изложением его принципов оркестрового мастерства в опубликованных Серовым «Заметках», были для молодого Балакирева серьезной школой.

Подводя итоги, можно сказать, что эстетические принципы Глинки, воспринятые из личного общения и путем изучения его произведений, составили прочный фундамент всей дальнейшей творческой, исполнительской и музыкально-общественной деятельности Балакирева.

К сожалению, период непосредственного общения Балакирева с Глинкой был кратковременным. Балакирев тяжело пережил утрату Глинки, единственного человека, который по-настоящему мог бы стать его руководителем и наставником.

В 1857 году Балакирев осуществил последний подсказанный Глинкой замысел — увертюру на тему испанского марша. Этим произведением Балакирев вступал на новый для себя путь программно-жанрового симфонизма. Увертюру на тему испанского марша условно можно считать началом зрелого периода творческой деятельности Балакирева.

Переписки между Глинкой и Балакиревым не сохранилось; вероятно, ее и не было. Балакирев, тщательно хранивший свой архив и особенно все, что было связано с Глинкой, вряд ли мог пренебрежительно отнестись к его письмам.

Балакирев навсегда сохранил к Глинке чувство преданной любви, и творчество Глинки всегда было для него живым примером высокого художественного совершенства. На протяжении всей своей деятельности Балакирев был горячим пропагандистом творчества Глинки в России и за границей; он был вдохновенным исполнителем и толкователем произведений Глинки, неоднократно принимал участие в редактировании и издании его сочинений, во всевозможных мероприятиях по увековечению памяти великого русского композитора.

Уже в престарелом возрасте Балакирев предпринял попытку издать собрание сочинений Глинки за границей. Обращаясь к фирме Брейткопф и Гертель, он писал, что готов безвозмездно взять на себя редакторский труд: «Потрудиться для прославления гениальных творений отца нашей музыки, которого я имел счастие знать лично, я сочту за большую честь для себя».

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

«ГАЛЬКА» В ПОСТАНОВКЕ ПОЛЬСКОГО ТЕАТРА

Е. ДОБРЫНИНА

Вот уже около столетия продолжается богатая, неувядающая сценическая жизнь польской классической оперы «Галька» Станислава Монюшко. Немногие оперы могут соперничать с «Галькой» своей популярностью среди самых широких кругов слушателей.

По яркости образов, простоте и стройности драматургии, по вдохновенной мелодичности музыкального языка, красоте музыкальной формы «Галька» вполне заслуживает быть поставленной наряду с лучшими достижениями оперного искусства.

Известно, как высоко ценили русские композиторы самобытный талант и мастерство Станислава Монюшко, какую поддержку оказали они творческому развитию польского национального композитора. А. Серов, много и с любовью писавший об авторе «Гальки», особенно подчеркивал народность его искусства, владение разнообразными средствами музыкальной выразительности, умение естественно развивать, «искусно и чрезвычайно скромно» обрабатывать свои «свежие поэтические напевы».

«Галька» явилась одной из первых опер, где в рамках лирической народно-бытовой музыкальной драмы ясно обозначилось социальное начало, зазвучал протест против угнетателей народа. Конфликт между лицемерным молодым паном, обольстившим и бросившим простую крестьянскую девушку, и его крепостными рисовался автору оперы и либреттисту основным стержнем сочинения. Известно, что С. Монюшко и В. Вольский только из цензурных соображений не смогли завершить оперу сценой народного восстания. Но линия народного возмущения, затаенной ненависти к панам выражена ими и в музыке и в либретто оперы достаточно ясно.

Ставя оперу Монюшко на современной оперной сцене, важно как можно полнее раскрыть первоначальный смелый замысел автора, донести до слушателя глубину народного протеста, которая нашла отражение в музыке. Поэтому особенно большую роль играет в постановке этой оперы умелая режиссерская работа. Она должна быть подчинена основной задаче — раскрыть свободолюбие и нравственное величие польского народа, четко противопоставить музыкально-сценические образы простых честных людей представителям шляхетской Польши (Януш, Зофья, Стольник, Дземба).

Именно с этих позиций хочется подойти к постановке оперы «Галька» Государственным польским оперным театром имени Станислава Монюшко (город Познань), открывшим этим спектаклем 21 декабря свои гастроли в Москве.

Талантливому коллективу удалось создать интересный, волнующий спектакль, в котором с большой яркостью и убеждающей силой раскрыта неувядаемая красота творения Монюшко.

Постановщики спектакля стремились пронизать оперу идеей свободолюбия, духовной красоты польского народа. Об этом свидетельствуют превосходные и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

«ГАЛЬКА» В ПОСТАНОВКЕ ПОЛЬСКОГО ТЕАТРА

Е. ДОБРЫНИНА

Содержание