Выпуск № 2 (171) | 1953 - страница 39

При всем разнообразии солдатских походных песен в них нетрудно уловить общие, типические черты жанра. Это прежде всего сказывается в характере песен — мужественном, волевом, энергическом. Мелодика солдатских песен типична своим простым, четким и размашистым рисунком. Упругая синкопа, появляющаяся обычно в начале или в конце фразы и растягивающая ударный слог текста, придает многим мелодиям оттенок боевой удали.

Степень метро-ритмической четкости солдатской песни зависит от ее жанрово-интонационного прообраза. Так, наибольшей ритмической свободой (разумеется, в пределах необходимой для марша организованности) обладают песни, происходящие от крестьянских протяжных. Напротив, предельно строгой метрикой, при которой все мелодическое движение пронизывается четко ритмованной акцентированной фигурой, отличаются песни, идущие от военных маршей.

Строение солдатских походных песен большей частью строго периодично. Периодичность выражается в разнообразных формах: возможен трехкратный вариантный повтор одной и той же музыкальной фразы, возможна двух- и трехчастность.

Благодаря ритмической четкости и периодичности формы музыкальная сторона солдатских песен представляет собой стройную логическую организацию. Это придает музыке волевую устремленность, собранность.

Все солдатские песни многоголосны. Их многоголосный стиль основывается на принципах, сложившихся в крестьянской песне. Это не означает, однако, что все приемы крестьянского многоголосия используются в солдатском фольклоре. Сложная подголосочная полифония в походно-строевой солдатской песне не встречается. Не типично для нее и постепенное присоединение голосов хора к запевале. В солдатской песне хор, как правило, вступает одновременно всей массой, создавая яркий контраст одноголосному запеву. Наиболее распространено в солдатской песне двухголосие с широким использованием терцового движения. Часто встречаются двухголосные последования, создающие впечатление трубных, фанфарных звучаний.

Из казачьих походных и крестьянских игровых песен в солдатский фольклор перешел распространенный прием — движение голосов на фоне протяжного верхнего подголоска. В тех случаях, когда количество голосов хора доходит до трех и четырех, в песнях преобладает аккордовый склад. Своеобразный колорит придает хоровой фактуре солдатских песен перекличка голосов. Фраза, начатая верхними голосами, перехватывается затем басами, что создает впечатление оживленного диалога. Наиболее яркий пример такой переклички мы находим в популярной и до наших дней песне «Бородино».

Подобный отбор приемов многоголосия не является случайным. Он коренится в различных принципах пения крестьянским хором и строем солдат. В крестьянском хоре каждый исполнитель вносит в песню новые оттенки, обогащающие основной напев,— в этом и заключается смысл подголосочной народной полифонии. Такое сложное многоголосие в строю, во время движения невозможно. В солдатском хоре голоса большей частью не индивидуализируются. Этим объясняется преобладание аккордового склада в солдатской песне, который и создает особую слитность звучания.

Солдатский фольклор был широко использован в песенном творчестве периода гражданской войны. Отдельные его образцы были переосмыслены и продолжали жить уже с новыми поэтическими текстами. Таковы песни «Мы красные солдаты», «Гей, по дороге», «Из-за леса», созданные на основе старых солдатских мелодий. Черты старого солдатского фольклора в соединении с элементами революционно-гимнической песни явствен-

но ощутимы и в героико-эпической «Песне 27-й Краснознаменной дивизии», и в знаменитой «Партизанской» («По долинам и по взгорьям»).

Советские композиторы-песенники, в особенности те, деятельность которых была непосредственно связана с Советской Армией, продолжили и развили благородные традиции старого солдатского фольклора. Большую роль в развитии советской походно-строевой военной песни сыграли А. Давиденко, Ал. Александров, А. Новиков. В творчестве этих композиторов элементы старой солдатской песни были существенно развиты в соответствии с новым содержанием и в зависимости от индивидуальной направленности творчества каждого из них.

А. Давиденко создал ряд походно-строевых песен, подчеркнув характерные для этого жанра черты мужества и силы. Воплощая героико-романтические образы гражданской войны («Конная Буденного», «Первая Конная»), он привнес в песни динамику, размах, яркие контрасты. В широких, «раскидистых» запевах его песен, в упругом ритме хоровых припевов, в звенящих, высоких подголосках, в национально самобытном складе мелодики мы узнаем преображенные черты лучших образцов солдатского фольклора.

Широкие масштабы, монументальность придал военной песне выдающийся советский композитор Ал. Александров, активизировав ее элементами, идущими от революционного фольклора. Но и в его мощно звучащих боевых песнях, посвященных Советской Армии («Песня Приамурской дивизии», «Эшелонная» и др.), всегда сохраняются суровая простота, «открытость» старых солдатских напевов.

В песнях А. Новикова развиваются иные черты солдатской песни: лукавый юмор, задор, бьющая ключом жизнерадостность («Самовары-самопалы», «Вася-Василек», «Тульская винтовочка» и др.).

Творческие возможности старой солдатской песни далеко не исчерпаны. В частности, недостаточно использована традиция широко распевных песен маршевого склада. В современном армейском репертуаре ощущается недостаток в высокохудожественных песнях, предназначенных для исполнения в строю. Внимательное изучение стиля солдатской песни, глубокое усвоение ее лучших образцов, несомненно, обогатят творческую практику советских композиторов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание