В отчетном докладе председателя правления Г. Егиазаряна были высказаны серьезные критические замечания об исполненной музыке. Но среди местных композиторов и музыковедов эти замечания не вызвали откликов. На пленуме не развернулось настоящее критическое обсуждение творческих итогов года. Почти совсем не выступали представители композиторской молодежи. Никакого участия в обсуждении не приняла секция критики и музыковедения.

В Союзе советских композиторов Армении много талантливых, активно работающих музыкантов. В организации после недавно прошедшего съезда композиторов республики чувствуется здоровая атмосфера сплоченности и творческой дружбы. Но по-настоящему использовать все эти благоприятные условия для создания активной общественной жизни коллектива новое правление Союза пока еще не сумело.

В композиторской организации Армении необходимо решительно поднять уровень критической мысли. Не следует либерально замалчивать серость, ординарность, даже если те или иные неинтересные, неудавшиеся произведения принадлежат перу уважаемых, видных авторов-профессионалов. Необходимо взять курс на произведения, безусловно убеждающие своей идейной содержательностью, талантливостью, зрелым мастерством.

Не только накануне смотров и декад, но и в повседневной работе должен действовать критерий самой высокой требовательности, и на основе такого критерия должен производиться отбор. Композиторский коллектив Армении имеет все возможности для того, чтобы ни на шаг не отставать от непрерывно растущих запросов советского слушателя.

Д. Житомирский

В Ростове-на-Дону

В ростовской композиторской организации тринадцать членов. Среди них есть композиторы с большим стажем и хорошей профессиональной подготовкой (И. Шапошников, Т. Сотников, А. Артамонов и др.). Есть и творчески способная молодежь.

На очередном смотре творчества композиторов Ростова-на-Дону (октябрь 1952 года) были исполнены новые произведения различных жанров. В концертах смотра приняли участие артисты областной филармонии и студенты Ростовского музыкального училища.

Из произведений крупной формы, показанных на смотре, отметим две новые работы И. Шапошникова — увертюру «Волго-Дон» и «Молдавскую рапсодию» для оркестра. Увертюра посвящена торжественному открытию Волго-Донского судоходного канала имени В. И. Ленина. Колоритна «Молдавская рапсодия», в которой композитор удачно использовал своеобразные темы народной молдавской музыки. Оба произведения оркестрованы с большим профессиональным умением. Фортепианный концерт И. Шапошникова написан в хороших традициях русской классической музыки. Гораздо менее удачна его «Донская казачья рапсодия».

Интересно задуман фортепианный концерт Э. Гольма, в основу которого положены таджикские народные мелодии. Это произведение, однако, проигрывает из-за недостатков формы и слабо развитой фортепианной фактуры. Автору необходимо подумать о доработке концерта.

Скрипичный концерт П. Гутина, предназначенный для юных исполнителей, навеян образами советской молодежи. В этом сочинении привлекают простота мелодического материала, выразительность оркестровки.

Молодой композитор В. Агуненко представил программную симфоническую поэму, рисующую эпизоды Великой Отечественной войны. Музыка поэмы мелодична, эмоциональна, но сочинение в целом страдает серьезными недостатками мастерства. Привлекательные черты есть и в «Казачьей хоровой сюите» А. Митрофанова. Композитор хорошо знает казачью песню и умеет просто, со вкусом донести ее в хоровом звучании до слушателя. Этого, к сожалению, не удалось достичь П. Гутину в его «Казачьей сюите» для хора.

Из новых массовых песен, исполненных на смотре, отметим произведения С. Заславского («Замела метель», «От любви не скроешься», «Живу я от моря далеко», «От Волги до Дона») и П. Гутина («Песня молодых казаков», «Песня о молодом море»).

Надо сказать, что руководство ростовской композиторской организации (председатель И. Шапошников) не проявило строгой взыскательности при подготовке к смотру; поэтому в программу показа проникли явно слабые произведения. Таковы, например, виолончельный концерт М. Меркулова, «Элегия» для виолончели Г. Капанакова, отмеченные пассивным подражанием далеко не лучшим образцам прошлого. Нехватает фантазии и конкретной образности детским песням 3. Зиберовой. Штампованностью приемов и плохим вкусом страдают песни М. Готтбейтера, некоторые песни Ю. Ледковского, М. Мелконова, Г. Капанакова, к тому же лишенные определенной национальной основы. Слабый квартет показал композитор Н. Чурилов. Неудачи этих авторов свидетельствуют о невнимании ростовской композиторской организации к делу воспитания композиторской молодежи.

Ростовские композиторы не работают над созданием опер и балетов на современные темы. Мало внимания уделяется и камерной музыке — инструментальной и вокальной. Из камерных инструментальных произведений выделяется лишь детская сюита для скрипки и фортепиано П. Гутина. Кроме одного удачного произведения («Корейская песня» Т. Сотникова), на смотре не было исполнено новых романсов. Вызывает сожаление, что в смотре не участвовал один из крупных ростовских композиторов — А. Артамонов.

Надо пожелать, чтобы Секретариат Союза композиторов и, в частности, комиссия по руководству творчеством композиторов РСФСР более систематично руководили ростовской организацией композиторов, оказывали ей более действенную творческую помощь.

Е. Светланов

В столице Башкирии

Советская Башкирия деятельно готовится к предстоящей декаде башкирского искусства в Москве.

В Союзе композиторов Башкирской АССР прослушана и обсуждена новая кантата композитора 3. Исмагилова «Письмо башкирского народа товарищу Сталину» на текст Р. Нигмати. Участники обсуждения отметили свежесть тематического материала кантаты, народный характер музыки, но указали автору на недостатки формы и оркестровки.

Башкирский композитор X. Займов в этом году окончил Московскую консерваторию, представив в качестве дипломной работы увертюру для симфонического оркестра. Вместе с московским композитором А. Спадавеккиа он переработал свою оперу «Акбузат» («Волшебный конь») по мотивам народного башкирского эпоса (либретто поэта К. Даяна). Опера принята к постановке.

Событиям гражданской войны в Башкирии посвящена опера «Азат», над которой работает композитор Р. Муртазин; автор либретто Б. Бикбай.

Большой интерес вызвала недавно законченная композитором Н. Пейко в новой редакции опера «Айхылу» (либретто С. Мифтахова и Г. Амери, русский текст Г. Миллера). В опере широко использованы башкирские народные мелодии. Произведение получило положительную оценку музыкальной общественности и принято к постановке Башкирским оперным театром.

Симфонические концерты в Уфе проводятся редко, так как Башкирская филармония не располагает своим симфоническим оркестром, оркестр же оперного театра лишен возможности систематически готовить концертный репертуар. Тем более важно отметить выступление этого оркестра с программой из симфонических произведений башкирских композиторов. Концерт оставил отрадное впечатление. Программу открыла жизнерадостная увертюра X. Заимова. Хорошо прозвучала «Лирическая сюита» X. Ахметова, основанная на народных мелодиях. В увертюре 3. Исмагилова удачно использованы две башкирские песни — «Салават» и «Урал». Стремительная, темпераментная музыка увертюры воссоздает образ юного батыра Салавата, скачущего на коче по башкирским просторам. Были показаны также «Праздничная симфониетта» Р. Муртазина и «Героическая поэма» студента Московской консерватории Н. Сабитова. В концерте выступил молодой дирижер Гайнутдин Муталов.

Недавно в Башкирской филармонии организован хор из участников самодеятельности. Под руководством хормейстеров А. Тихомирова и Ш. Ибрагимова артисты хора изучили музыкальную грамоту и усердно работают над репертуаром. В ноябре хор показал свою первую программу, в которую вошла кантата «Письмо башкирского народа товарищу Сталину» 3. Исмагилова. Выступление молодого коллектива прошло успешно.

В концертах выступает также ансамбль народной песни и танца Башкирской филармонии (художественный руководитель Ф. Гаскаров).

Большой популярностью пользуются в Уфе спектакли Башкирского театра оперы и балета — «Русалка», «Князь Игорь», «Лебединое озеро». В репертуарный план текущего сезона вошли «Иван Сусанин» Глинки, «Чародейка», «Иоланта» Чайковского, «Алеко» Рахманинова, «Тихий Дон» Дзержинского, башкирские оперы «Айхылу» Пейко и «Акбузат» Заимова и Спадавеккиа, балеты «Журавлиная песня» Л. Степанова и 3. Исмагилова (в новой редакции Л. Степанова), «Горная быль» А. Ключарева. Успешно прошла в этом сезоне постановка оперы Верди «Аида» (режиссер Е. Брилль, дирижер Г. Ержемский, художник М. Арасланов). Пополнение репертуара театра классическими операми и произведениями советских композиторов свидетельствует о творческом росте коллектива.

Л. Атанова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Житомирский

В Ростове-на-Дону

Е. Светланов

В столице Башкирии

Л. Атанова

Содержание