Творческие планы

С. ПРОКОФЬЕВ

Когда я закончил коренную переделку виолончельного концерта (теперь симфония-концерт для виолончели с оркестром), у меня возникло желание продолжить работу над произведениями для этого инструмента и написать прозрачное концертино для виолончели с оркестром. В настоящее время первая часть мною вчерне написана, вторая закончена, третья начата; в 1953 году рассчитываю завершить это произведение.

Одновременно собираюсь заняться сочинением трехчастного концерта для двух фортепиано в сопровождении струнного оркестра. Обращение к этой форме подсказано мне концертом Баха для двух фортепиано и струнного квинтета.

Мои творческие планы на 1953 год связаны с намерением Большого театра и театра имени Станиславского и Немировича-Данченко осуществить постановки балета «Каменный цветок» и оперы «Война и мир». Вся работа над «Каменным цветком» проходила в тесном контакте с балетмейстером Л. Лавровским. Нам думалось, что такое творческое содружество композитора и балетмейстера поможет созданию цельного балетного спектакля, в котором хотелось с наибольшей полнотой передать человечность и поэтическое своеобразие сказов П. Бажова, по материалам которых написан балет. Центральные темы балета — радость творческого труда на благо народа, духовная красота русского человека, верная, преодолевающая суровые испытания любовь Катерины и Данилы. В музыке мною частично использованы уральские народные песни.

В последнее время я много работал над новым вариантом оперы «Война и мир» в свете тех задач, которые ставитперед нами, советскими композиторами, Постановление Центрального Комитета партии от 10 февраля 1948 года. Многое в опере переделано, пересмотрено, многое написано заново — в частности ария Кутузова для сцены военного совета в Филях.

С радостью жду я в 1953 году творческих встреч с коллективами Большого театра и театра имени Станиславского и Немировича-Данченко для дальнейшей совместной работы над балетом «Каменный цветок» и оперой «Война и мир».

Т. ХРЕННИКОВ

С большим волнением приступаю я в 1953 году к своей новой большой работе, которая давно привлекает мое творческое воображение. Это опера на тему бессмертной повести Максима Горького «Мать». Надо ли говорить о том, какая неиссякаемая сила жизненной правды заключена в этом прекрасном произведении, являющемся одним из первых образцов стиля социалистического реализма? Надо ли доказывать, сколь велика ответственность советского композитора, создающего оперу о сормовском рабочем-большевике Павле Власове и его матери, нашедшей свое место в революционной борьбе трудящихся?

Уже состоялось предварительное обсуждение сценария будущей оперы. Либретто пишет драматург Алексей Файко, с которым мне уже приходилось сотрудничать в работе над моей первой оперой «В бурю». В опере «Мать» будет восемь картин (четыре акта). Текст либретто двух первых картин уже готов. К работе над музыкой приступлю, как только закончу все необходимые доделки в новой редакции «В бурю».

А. ХАЧАТУРЯН

В 1953 году я наметил обширный план творческой работы. Моя основная задача — завершение партитуры балета «Спартак», который намечен к постановке в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М. Кирова (автор либретто — Н. Волков, постановщик — Игорь Моисеев).

Меня давно привлекает образ народного героя Спартака, возглавившего восстание рабов-гладиаторов в древнем Риме. Мне кажется, что героический образ Спартака во многом созвучен современной борьбе угнетенных колониальных народов, встающих на защиту своих прав, против империалистской тирании.

Недавно я закончил музыку к первой серии кинофильма «Адмирал Ушаков», который ставит известный режиссер Михаил Ромм по сценарию А. Штейна. Этот фильм о выдающемся русском флотоводце, воине и патриоте, о доблести русских моряков открывает широкое поле для творческой работы композитора. Наряду с большими симфоническими эпизодами в картине звучат хоровые матросские песни.

После завершения балета и музыки ко второй серии фильма «Адмирал Ушаков» я собираюсь написать четыре рапсодии: первая рапсодия для фортепиано с оркестром, вторая — для виолончели с оркестром, третья — для скрипки с оркестром и четвертая — для фортепиано, виолончели и скрипки с оркестром.

Дело чести советских композиторов — создать реалистическую оперу на современную тему. Я много думаю над тем, как наилучшим образом решить эту ответственную и благодарнейшую задачу. Трудной проблемой является создание полноценного, действительно художественного либретто. Я веду переговоры с писателями о сценарии будущей оперы. Мне хотелось бы написать оперу на сюжет, связанный с жизнью и борьбой народов Советского Закавказья.

Как и прежде, одновременно с работой над большими сочинениями я буду писать песни на стихи советских поэтов.

В. СОЛОВЬЕВ-СЕДОЙ

Я сейчас работаю с драматургами В. Массом и М. Червинским над новой музыкальной комедией на тему о советской молодежи и моральных качествах советских людей.

г. Ленинград

С. ВАСИЛЕНКО

Я встречаю 1953 год, восемьдесят второй год моей жизни, новыми творческими замыслами. Величайшему событию нашего времени — сооружению Волго-Донского судоходного канала имени В. И. Ленина — я предполагаю посвятить программную сюиту для оркестра народных инструментов. Сюита «Волго-Дон» будет состоять из четырех частей: I. «В степях», II. «Работа», III. «На отдыхе», IV. «Открытие канала». Недавно я закончил Второй концерт для скрипки с оркестром и несколько пьес педагогического репертуара.

Параллельно с работой над музыкальными сочинениями буду заканчивать вторую часть своего учебника инструментовки.

Дм. КАБАЛЕВСКИЙ

Центральное место в моей творческой деятельности в 1953 году займет работа над четырехактной оперой «Никита Вершинин». Либретто оперы (автор С. Ценин) создается по мотивам пьесы Всеволода Иванова «Бронепоезд 14-69». Мною уже сделан ряд эскизов к отдельным картинам оперы.

В. ТРАМБИЦКИЙ

Мне пришлось много работать в оперном жанре. Пять опер сочинялись мною одна за другой без значительного перерыва. Естественно поэтому, что быть в кругу создаваемых образов, разделять их чувства и мысли, жить с ними одной жизнью стало для меня органической потребностью. Возникший в последнее время перерыв грозит затянуться: нелегко отыскать талантливого и опытного поэта-драматурга, создать либретто, в полной мере отвечающее высоким требованиям.

Быть может, в начале 1953 года явится возможность написать текст оперы по сказу П. Бажова «Ермаковы лебеди» при содействии уральской поэтессы Е. Хоринской.

Близко ознакомившись с Уралом и уральской народной песней во время многократных поездок по области и чувствуя сердцем творчество нашего само-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка