«Юность Шопена»

(Польский фильм )

Творчество гениального польского композитора Шопена пользуется большой, сердечной любовью широчайших масс советских слушателей. Естественно поэтому, что фильм о великом музыканте польского народа вызвал живейший интерес советской общественности.

Фильм «Юность Шопена» ярко и образно воссоздает общественную атмосферу Польши второй половины 20-х годов прошлого столетия. В нем показаны блеск и роскошь дворцов польской шляхты и рядом — нищета и бесправие подневольного народа. Зрители видят, как нарастает волна национально-освободительного движения, знакомятся с его выдающимися деятелями, среди которых были и близкие Шопену люди.

Ветер свободы овевал Шопена. В дни его юности в Варшаве звучали вольнолюбивые строфы Мицкевича, развертывалась борьба за новое, передовое национальное искусство, и Шопен был одним из активных участников этой борьбы. «Могучая нота польской национальности, ненасытная страстная привязанность к своему отечеству никогда не иссякали в нем и провели величавую глубокую черту в его созданиях» — эти слова Стасова превосходно характеризуют сущность шопеновского творчества, продолжающего жить и волновать сердца людей своею высокой народностью.

Облик молодого Шопена выступает в фильме на фоне широко нарисованной картины общественной жизни. Это придает картине конкретность, жизненность. Мы видим юношу, откликающегося на все передовое, чуткого к страданиям народа, страстно любящего свою родину, мечтающего о прекрасном будущем.

Роль Шопена талантливо играет артист Чеслав Воллейко, Он правдиво воссоздает благородный, одухотворенный облик юноши-композигора.

Многие эпизоды фильма оставляют глубокое впечатление. Таковы, например, кадры, показывающие Шопена за фортепиано и в момент творчества. Мы знаем, как трудно воплотить эти мгновения, и тем важнее отметить успех артиста. Очень хорош эпизод концерта Паганини: мы видим Шопена, охваченного волнением, увлеченного новым и пленительным миром искусства прославленного итальянского скрипача.

Образ Шопена, созданный артистом, впечатляет особенно сильно еще и потому, что в фильме умело использована музыка великого композитора. Фильм одухотворен шопеновской музыкой. Произведения великого композитора отобраны тщательно. Талантливая их исполнительница — пианистка Галина Стефаньска-Черны — играет мастерски, с подлинным вдохновением.

Постановщик-режиссер Александр Форд пошел по правильному пути, уделив музыке много внимания и показав целиком ряд произведений Шопена. Удачно раскрываются при этом народный характер музыки Шопена и ее связь с национально-освободительным движением. Слушая фильм, мы невольно вспоминаем образное выражение А. Рубинштейна, назвавшего Шопена «эоловой арфой польского восстания». Глубоко впечатляют в фильме эпизоды восстания, идущие под музыку шопеновских этюдов. В «Юности Шопена» музыка поет и действует — она неразрывно связана со всем тем, что воспроизводит фильм.

Уже в самом начале фильма зрителя покоряет романтическая поэзия ре-минорного полонеза Шопена. Он звучит затем еще раз и вновь слушается с неослабева-

Кадр из кинофильма «Юность Шопена»

Арт. Чеслав Воллейко в роли Фредерика Шопена

ющим интересом. Полонез ре минор редко приходится слышать на концертной эстраде. Оказывается, что даже у Шопена — одного из самых популярных композиторов — есть произведения, незаслуженно забытые.

Кульминацией музыкального звучания фильма являются два гениальных этюда в ля и до миноре, отмеченные титаническим размахом, полные драматизма и (как это известно из биографии Шопена) навеянные образами национально-освободительной борьбы. Звучание шопеновской музыки наполняет вдохновенным пафосом кадры, показывающие борьбу польских патриотов.

Мы сказали бы, что в создании образа Шопена должен быть равно отмечен успех не только актера и режиссера, но и пианистки Г. Стефаньской-Черны, прекрасно исполняющей произведения великого композитора. К сожалению, мы не можем говорить о таком же соответствии звукового и зрительного образа Паганини. Скрипачка Ванда Вилкомирская принадлежит к числу талантливых представителей польской музыкальной молодежи. Но стиль и характер ее игры не соответствуют нашим представлениям об игре итальянского скрипача. Если бы мы слушали его знаменитый 24-й этюд в концерте, то игра артистки могла бы быть расценена по-иному. Но здесь, когда на экране появляется Паганини, когда мы видим, как поражен его искусством Шопен, мы хотим ощутить это и в музыке. Однако исполнительница не создает ожидаемого впечатления. Здесь нужны иные краски, иной размах.

Это один из недостатков фильма. К числу других его слабых мест надо отнести недостаточно яркий показ польского народного творчества — этой жизненной основы искусства Шопена. Оно могло быть использовано значительно шире, тем более, что постановщики имели возможность привлечь к участию в фильме один из народных музыкальных коллективов. Сцена крестьянской свадьбы давала основание для широкого показа польской

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Юность Шопена»

(Польский фильм )

Кадр из кинофильма «Юность Шопена»

Арт. Чеслав Воллейко в роли Фредерика Шопена

Содержание