А. Новикова, «Море шумит» Б. Мокроусова, «Ой ты, Северное море» М. Блантера и многих других популярных лирических песен.

Позволительно спросить: интересуется ли наше Музыкальное издательство и его редсовет тем, что привлекает сегодня массового потребителя нотных изданий? Или весь смысл работы редакторов Музгиза заключается в том, чтобы «не пущать» к изданию именно те произведения, которые пользуются любовью в народе?

Некоторые очень популярные песни исполняются по радио, записываются на граммлластинки, но почему-то издательство, в целях перестраховки, не рискует их печатать. Многие рядовые любители музыки спрашивают, почему не издана песня М. Фрадкина «Вернулся я на Родину» (сл. М. Матусовского). Вот письмо, полученное мною от рядовых радиослушателей, младших лейтенантов Э. Богданова, А. Андреева, С. Будылова и Е. Лештанова из гор. Полесска: «На днях мы впервые услышали в Вашем исполнении песню «Вернулся я на Родину». Как близок смысл этой песни сердцу каждого солдата! Просим Вас прислать нам ее слова и ноты». Такого рода писем я получаю много. Но удовлетворить просьбы товарищей — хороших, дорогих мне советских людей — не имею возможности, так как песня эта существует только в магнитофонной записи и в авторской рукописи.

Можно было бы назвать еще ряд не менее известных в народе и вполне достойных песен, которые по тем или иным причинам не издаются вовсе или не переиздаются.

У нас почему-то не считают нужным издать даже популярнейшие русские и украинские народные песни для солиста в сопровождении фортепиано. Попробуйте достать в нотном магазине такие песни, как «Вот мчится тройка почтовая», «Вдоль по Питерской», «Утес», украинские народные песни «Дивлюсь я на небо», «Вiють вiтры», «Ой, не свiти, мiсяченко». Их нет. Эти песни можно найти лишь в давно изданных сборниках, и то иногда в виде одноголосной мелодии без сопровождения. Почему бы нашим композиторам не сделать хороших обработок этих и многих других народных песен, а Музгизу не издать их массовыми тиражами?

М. Блантер в своей статье (в третьем номере «Советской музыки») затронул очень серьезный вопрос об исполнителях советских песен. Во многом он прав. Действительно, хорошая песня рождается в результате тесного творческого содружества композитора и исполнителя. В подлинно народном, массовом жанре советской песни, адресованной миллионам слушателей, особенно велика роль исполнителей. Уже сформировался особый стиль исполнения советской песни — простой, броский, доходчивый, не терпящий внешнего украшательства, погони за «красивым звучком». Здесь крайне важна четкая дикция, умение певца донести каждое слово текста, каждую интонацию.

Творческую работу исполнителей массовой песни необходимо шире освещать в печати, поддерживая все наиболее ценное, яркое, новаторское в песенном исполнительстве, осуждая все поверхностное, внешнее, нежизненное. У нас же исполнителей советской песни не балуют своим вниманием ни музыкальная критика, ни организации, ведающие пропагандой песенного искусства. Вспомним, например, конкурсы на лучшую массовую песню. В жюри конкурсов вы никогда не встретите певца-исполнителя (так было и во время последнего песенного конкурса — летом 1951 года). А кто же, как не исполнитель песни, может верно судить о ее общехудожественных и, в частности, чисто певческих достоинствах?

Следует всячески укреплять творческое содружество композиторов и исполнителей песни. Мне лично принесли очень большую пользу творческие встречи с В. Мурадели, А. Новиковым, С. Туликовым, Л. Бакаловым, В. Белым, Д. Покрассом, совместная с ними работа над новыми песнями, коллективные поиски наиболее правильного решения композиторского замысла. Думаю, что и композиторам полезно чаще встречаться с исполнителями песен, советоваться с ними, проверять в живом исполнении правильность вокального и поэтического решения замысла.

В статье М. Блантера меня несколько удивило рассуждение о том, что у нас якобы нет советской героической песни, что ее некому исполнять. Это неверно, тов. Блантер! Такие песни есть! Напомню «Песню борцов за мир», «Москва — Пекин», «Гимн Международного Союза

студентов» В. Мурадели, «Не допустим войны» А. Новикова, «Солдаты мира» Л. Бакалова, «Мы за мир» и «Марш советской молодежи» С. Туликова, «Марш шахтеров» Т. Хренникова. А если вы считаете, что у нас нехватает волнующих, пламенных песен героического звучания, то кто же мешает композиторам и поэтам их создать? Пишите побольше таких песен, тов. Блантер, и вы найдете отличных исполнителей. Пишите дуэты для тенора и баритона, для сопрано и меццо-сопрано и т. д. Почему, кстати, теперь не пишут дуэтов, какие успешно создавали композиторы прошлого (вспомним «Нелюдимо наше море» Вильбоа, «Коли розлучаются двое» Лысенко и ряд других)? Такого рода простые, доходчивые вокальные ансамбли на современные поэтические тексты имели бы большой успех среди исполнителей-профессионалов и рядовых любителей музыки.

В заключение выскажу несколько замечаний по поводу вокальной специфики наших песен и поэтических текстов. Я часто вижу надпись на нотах: «Песня для среднего голоса». А диапазон песни от до первой октавы до соль второй. Что же такое «средний голос»? Я знаю, что Глинка, Чайковский, Римский-Корсаков и другие классики писали для контральто, для баритона, для колоратурного сопрано, для тенора, а не для каких-то неопределенных «средних голосов». Композитору, пишущему вокальную музыку, необходимо твердо знать диапазон каждого голоса, выразительные возможности каждого регистра. Между тем многие песни пишутся неудобно, интервалы в них не певческие, а скорее оркестровые, подход к верхней ноте неудобный. Если бы удалось наладить настоящее, повседневное содружество композитора, поэта и исполнителя, все эти досадные «мелочи» были бы устранены.

Много претензий следует предъявить поэтам, которые не всегда заботятся о том, удобно ли будет петь песню, выигрышна ли она в отношении фонетики. Иногда текст, как на зло, состоит из одних «шипящих и жужжащих» созвучий, невыносимых для певца. Таковы, например, слова Г. Ходосова к песне Л. Лядовой «Кадриль»:

Агрономша с комбайнером!
Вышли дробью четкою.
Эх, пошел, пошел с задором
Резвою чечеткою.

Тут уж певцу не до пения. Думаешь только о том, как бы выговорить эти неудобные фразы.

Все мы должны помнить замечательные слова из Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба»: «В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие возможности и созданы все необходимые условия для подлинного расцвета музыкальной культуры. Советские композиторы имеют аудиторию, которой не знал ни один композитор в прошлом».

Нужно, чтобы наши композиторы и поэты шире использовали предоставленные им великолепные возможности и ответили на требования народа созданием новых прекрасных песен.

Против кабинетной критики

Е. Жарковский

Нельзя не согласиться с теми товарищами, которые отмечают недостатки нашего песенного творчества. Действительно, среди создаваемых в последнее время песен многие удручают своим однообразием, невысоким художественным уровнем, серостью, ординарностью.

Однако все это не дает оснований для тех мрачных выводов, которые делались и делаются в некоторых выступлениях на дискуссиях в Союзе композиторов, а также в редких, подчас поверхностных критических статьях нашей специальной прессы.

Авторы этих критических обзоров обычно обвиняют песенных композиторов во всех смертных грехах, причем критерии для столь сурового осуждения оказываются весьма сомнительными. Так, в частности, минорный лад в песне отождест-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Против кабинетной критики

Е. Жарковский

Содержание