Выпуск № 6 (151) | 1951 - страница 24

Боевой товарищ Ваана Константин Смирнов появляется в IV акте лишь затем, чтобы пропеть серую «массовую» песню; этим шаблонным приемом, весьма далеким от истинных задач оперной драматургии, композитор лишь принижает ответственную тему дружбы армянского и русского народов.

Бездействует в опере и хор. Часто он является лишь своеобразным дополнением к декорациям. Режиссер пытается передвигать хор с места на место, перегруппировывать его, но от этого массовые сцены спектакля не улучшаются.

Слабейшей стороной оперы являются маловыразительные и бледные речитативы.

Таким образом, можно отметить, что и со второй задачей оперного мастерства — вокально-сценической — Аро Степанян не справился.

Композитор не достиг должной художественной высоты и в своем оркестровом искусстве. Правда, оркестр в опере не громыхает, певцов слышно, однако подлинное драматургическое начало в оркестровой партии отсутствует. А ведь оркестр — это фундамент оперы. Когда этот фундамент непрочен, то рушится все здание оперного произведения. В опере «Героиня» ведущая струнная группа редко захватывает слушателя эмоционально экспрессивным тембром. Много различных фигураций вьется вокруг мелодий, но сами мелодии звучат в оркестре тускло.

Второе назначение оперного оркестра — выявление эмоциональных подъемов, драматических кульминаций, симфонических обобщений, психологических концовок, отступлений и т. д. — в данной опере вовсе не ощущается. Наоборот, иногда вмешательство оркестра неожиданно разрушает хорошо найденное музыкальное настроение. Так, например, после уже отмеченного лирического хора-ноктюрна оркестр вдруг начинает изображать какуюто хроматическую вакханалию на уменьшенном септаккорде, хотя на сцене нет никаких молний, а всего-навсего Назели предлагает колхозникам итги домой спать, чтобы завтра раньше выйти на работу.

Отсутствие оперного мастерства сказывается и в непродуманности и нестройности музыкально-драматургического плана оперы, в отсутствии необходимой логики музыкального развития. Так, в самом начале I акта хор и солисты поют длинный реквием, который мог бы явиться лишь следствием длительного накопления эмоций. Идея благородная — вспомнить в радостный час о героях, павших за Родину; однако при неполноценном художественном воплощении эта идея теряет свою силу. Если бы, допустим, Ваан, вернувшись из армии, принес матери весть о своем младшем брате, геройски погибшем в боях, и мать спела бы о сыне проникновенную арию с большим драматическим нарастанием, то появление большого хорового реквиема было бы психологически подготовлено. Но авторы оперы не учли здесь законов музыкальной драматургии, не подготовили появление реквиема, и потому он, несмотря на выразительную скорбную музыку, не приносит слушателю удовлетворения, а лишь тормозит действие.

После реквиема же на сцене происходит нечто совсем несуразное: вдруг начинает играть бубен и возникают танцы; веселье это оказывается столь же художественно не мотивированным, как и скорбь.

Итак, произведение Аро Степаняна, а следовательно, и вся постановка отмечены несовершенством мастерства, отчетливо выраженным во всех компонентах оперы.

Исключение в спектакле составляют яркие и красочные декорации художника А. Мирзояна, превосходно, живописно передавшего колорит могучей природы Армении и картины новой, богатой колхозной жизни. Мирзоян побывал в колхозах, познакомился с новым колхозным бытом и верно запечатлел великие преобразования в армянских селах, сумев острым взглядом художника заглянуть и в близкое будущее. Из всех компонентов оперного спектакля более всего убеждают творчески смелые декорации.

В дискуссии, разгоревшейся вокруг оперы «Героиня», столкнулись две диаметрально противоположные точки зрения. Одни утверждали, что «Героиня» — высокохудожественное произведение и что следует говорить лишь о некоторых недостатках оперы и постановки. Таково было, в частности, мнение начальника Управления по делам искусств при Совете Министров Армении тов. Г. Ованесяна (он же один из авторов либретто).

Другие расценивали оперу «Героиня» в целом как поражение композитора в оперном жанре, хотя ряд удачных мест в этом произведении свидетельствует о серьезном пересмотре автором его прежних творческих позиций.

Доклад музыковеда С. Гаспаряна, предваривший обсуждение оперы, оказался весьма нетворческим и примитивным по своему содержанию. Докладчик поспешил объявить, что опера «Героиня» высокохудожественна и что авторы уже разрешили коренные задачи советского оперного искусства. При этом он умудрился ни одним словом не упомянуть о редакционной статье «Правды» «Неудачная опера», призванной сыграть столь важную роль во всем развитии нашего оперного искусства. Таким образом доклад превратился в нечто весьма устарелое, нежизненное и недейственное.

Композитор Аро Степанян в своем выступлении подробно рассказал собравшимся о том, как он сочинял оперу, но не проявил при этом должной самокритики. Конечно, очень трудно композитору отойти от художественных представлений, сложившихся у него в течение длительного времени. Но большой худржник должен найти в себе силы, чтобы прислушаться к голосу критики и решительно пересмотреть свое неудавшееся произведение. Мелкими уступочками самому себе можно лишь затормозить свой творческий рост. Автору «Героини» следует быть более суровым и требовательным к своему таланту, исходя из больших задач полноценного оперного искусства; надо пожелать ему серьезно продумать возможности существенной переделки оперы. Театр же должен помогать композитору не благоговейным восхвалением его сочинения, а добросовестной и непримиримой критикой.

Защитники оперы «Героиня» оперировали доказательствами, удивительно напоминающими некоторые рассуждения на злополучной дискуссии об опере Жуковского «От всего сердца» в Московском Союзе композиторов. Ведь и тогда многие ораторы утверждали, что опера Жуковского представляет собой «крупный шаг вперед» уже по одному тому, что автор избрал современную тему из колхозной жизни и при этом избежал формализма. Вспоминается, как нелюбезно были встречены выступления некоторых «нечутких» товарищей, посмевших решительно критиковать оперу Жуковского за принципиальные идейно-творческие ошибки. Авторы оперы при этом не проявили ни малейшей самокритики, ни малейших признаков достоинства настоящих художников. Раз, мол, взята актуальная тема и авторы искренно, с энтузиазмом работали, то как можно за такую работу получать «обидную» критику?! В оценке оперы Жуковского Секретариатом ССК и отдельными критиками не сводились концы с концами: отмечались различные недостатки и пороки музыки и либретто, и в то же время говорилось, что опера в целом — «прогресс и достижение нашего оперного искусства». Несомненно, что если бы требования к опере, к ее идейной стороне и художественной форме, были достаточно жесткими, нам не пришлось бы заниматься подведением столь огорчительных убытков.

Защитники оперы «Героиня» ссылались еще на то обстоятельство, что коллектив оперного театра с энтузиазмом работал над осуществлением этой постановки, что лучшие актеры театра вложили в эту работу свой талант и творческое горение. Ведь с таким же энтузиазмом работали в свое время и лучшие актеры Большого театра над операми «Великая дружба» и «От всего сердца». Это вполне понятно: наши оперные певцы — пламенные советские патриоты, и желание поскорее поставить спектакль на современную тему примиряло их в какой-то мере с недостатками опер. Но самые пороки оперных произведений от этого нисколько не уменьшаются.

Редакционная статья «Правды» призывает всех деятелей оперных театров не мириться с фальшью и упрощенчеством в отображении советской действительности, добиваться высокого совершенства советских опер, дорабатывая их совместно с композиторами так, чтобы каждый участник спектакля испытал бы радость полноценного выступления перед советским зрителем.

Армянские композиторы составляют очень сильный и талантливый творческий коллектив, в котором уже давно идет соревнование за овладение мастерством. Они уже обогатили советскую музыку многими замечательными достижениями, которые по заслугам оценены народом и партией и вызывают чувство законной

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание