У вас генерала от консерватории не стало: сам себя испарил. Так бы и давно следовало. Ну где уж такой тщедушной селедке администрировать, да еще взявши на себя роль генерала питерского. Давыдов [К. Ю.] свеж, энергичен, симпатичен, и дело, где нужно, пойдет. Вот концертные его отлучки не совсем-то удобны в горячий сезон осеннего и зимнего учения.

Жена моя передаст Вам стародавнее письмо при расписке в получении 70 экз. сборника. Эта расписка — единственная бумажка, какую я нашел у себя в бумагах.

Делайте расчет с магазином, соорудите картину расхождения моего сборника и известите меня по адресу: Киев, Нижне-Владимирская ул., д. Лопко-Парафиевского.

Не давая себе права отнимать своими конспирациями золотое у Вас время, прошу Вас принять уверение в искреннем пожелании всех удач в Ваших делах, равно как и выражения лучших чувств расположения к Вам готового к услугам

Н. Лысенко

При встрече передайте мое глубокое почтение и поклон Н. А. [Римскому-]Корсакову, который мне очень симпатичен был всегда и нравом, и помощью своих знаний, и, что всего важнее, чудесным тактом образованного человека.

Обещал как-то давно Вам свою карточку. Вскоре получите ее, а взамен надеюсь получить Вашу.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Древняя латинская поговорка: «Что к лицу быку, то не к лицу Юпитеру».

2 П. П. Сокальский. Русская народная музыка. Харьков, 1888.

3 Филарет Колесса. «Улица». Ряд песен любовных, девичьих для смешанного хора a capella в соединении с хорами мужскими, женскими, терцетами и соло меццо-сопрано. Львов, 1895.

4 Обрядовые песни, исполняемые под Новый год.

5 Будет звучать пусто.

6 Речь идет о произведении Ф. Колессы «Обжинки», посвященном Н. Лысенко. Львов, 1898.

7 В 1903 году был оонован Союз певческих и музыкальных обществ. При Союзе был организован Высший музыкальный институт.

8 Галицко-русские народные песни с мелодиями. Изданы в 1902 году как XI том «Этнографического сборника».

9 Планы относительно издания музыкального журнала не осуществились. Вместо него во Львове начал выходить в 1905 году «Артистический вестник» (ежемесячно), в котором печатались и статьи по музыкознанию.

10 Работа над оперой «Рогдана» относится к середине 60-х годов. Опера не была закончена Даргомыжским.

11 Как сообщает Н. В. Лысенко в своей автобиографии, им «написана музыка к тексту «Плач Ярославны» из «Слова о полку Игореве» в переводе М. Максимовича на украинский язык» («Русская музыкальная газета», 1912, № 48, стр. 1032).

12 Рубинштейн Всеволод Абрамович — банковский работник в Петербурге. Часто выполнял поручения Лысенко, связанные с переговорами об издании его произведений.

13 Первая жена Н. В. Лысенко — Ольга Александровна О’Конор, певица, первая исполнительница роли Оксаны в его опере «Рождественская ночь». С 1873 года занималась в Петербургской консерватории.

ЗА РУБЕЖОМ

В демократической Германии

Б. ЯРУСТОВСКИЙ

3 апреля в небольшом, но уютном двухсветном зале берлинской Академии искусств открылась учредительная конференция композиторов и музыковедов Германской Демократической Республики.

О большом значении этой конференции красноречиво свидетельствовало присутствие в зале президента республики Вильгельма Пика, председателя Совета Министров Отто Гротеволя, его заместителя Вальтера Ульбрихта и других членов правительства молодого демократического государства.

На конференцию прибыли гости из других стран: делегация композиторов Советского Союза (Т. Хренников, Ю. Шапорин и автор этих строк), из Чехословакии — профессор Томашек, из Болгарии — министр просвещения профессор Михайлов и композитор Панчо Владигеров, из Венгрии — композиторы Пал Кадоша и Ференц Фаркаш, из Румынии — Альфред Мендельсон; позднее прибыл гость из Англии — видный прогрессивный деятель и композитор Алан Буш.

Конференция заслушала два доклада — лауреата Национальной премии профессора Эрнста Майера и профессора Оттмара Герстера. Первый доклад был посвящен изложению идейно-творческих принципов будущей композиторской организации, второй — преимущественно вопросам организационного характера.

Доклады вызвали оживленные прения. Композиторов на трибуне сменяли музыковеды, маститых профессоров — студенты композиторского отделения Берлинской консерватории...

В центре внимания ораторов стояли вопросы о дальнейших путях развития немецкой музыки, о необходимости борьбы с реакционными, формалистическими направлениями в современной музыке, с пошлыми, стандартными изделиями американского музыкального «ширпотреба».

Некоторые выступавшие иллюстрировали свои мысли музыкальными примерами, наглядно демонстрирующими тот творческий тупик, к которому привели музыкальное искусство эти два внешне различных, а по существу одинаково реакционных явления современной буржуазной музыки.

Интересные примеры, раскрывающие истинные цели наводнения маршаллизированной Европы продукцией американской джазовой промышленности, привел в своем выступлении профессор Кнеплер. Текст и музыка приведенных им песен показывают, как в обычный набор пошлых «лирических» образов американского шлягера проникает военная тематика. Героями этих песенок все чаще становятся бравые молодчики Гарри или Джонни в форме офицера американской армии, рекомендуемые как «друзья» европейских народов.

Профессор Кнеплер продемонстрировал собранию также образцы так называемого «прогрессивного» джаза, который средствами дикой какофонии рисует картины конца мира или звучания атомных взрывов.

В докладе профессора Майера приводились интересные данные о формах пропаганды американской джазовой продукции в Западной Германии. Для этого там широко используются радио, кинокартины, граммпластинки. Позорную роль играют руководители соответствующих западногерманских учреждений. По указке американских хозяев их немецкие приказчики усердно пытаются направить мутный поток всех этих буги-вуги, голливудских шлягеров и «сенсационных» песенок и в Восточную Германию. «В этом смысле об этой музыке можно говорить, — сказал профессор Майер, — как о настоящей пятой колонне американского империализма в Германии».

Создание реалистической музыки, понятной и близкой народу, отражающей его чаяния и мысли, развивающей великие традиции национальной музыкальной классики, — вот что нужно противопоставить этой разнузданной американской пропаганде, вот что должно быть главной задачей и целью нового Союза немецких композиторов! Эта мысль была ведущей и в докладе профессора Майера и в речах большинства выступавших в прениях.

Второй вопрос, о котором с большим волнением говорили делегаты конференции, — вопрос о единстве Германии как важнейшем условии полноценного развития национальной культуры.

На конференции присутствовало всего лишь 5-6 поедставителей музыкальных деятелей Западной Германии, ибо участие в съезде композиторов было расценено американскими марионетками Западных зон как «опасное для общества», а потому композиторам из этих зон было фактически запрещено участвовать в съезде. Нескольким

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПРИМЕЧАНИЯ

ЗА РУБЕЖОМ

В демократической Германии

Б. ЯРУСТОВСКИЙ

Содержание