Наша музыка борется за мир!
(Второй пленум Союза композиторов Чехословакии )
Дм. КАБАЛЕВСКИЙ
Недавно мне довелось побывать в Праге. На этот раз вместе с Михаилом Чулаки мы были делегированы в Прагу Союзом советских композиторов СССР для участия в работе Второго пленума Союза композиторов Чехословакии, который состоялся в феврале 1951 года.
Глядя на очертания прекрасной столицы Чехословакии еще из окна самолета, мы с радостью думали о предстоящей встрече с друзьями — Вацлавом Добиашем, Мирославом Барвиком, Антонином Сихрой и другими чехословацкими музыкантами. Мы предвкушали интересные беседы, в которых научились отлично понимать друг друга не только благодаря близости русского и чешского языков, но и потому, что нас волнуют одни и те же вопросы — вопросы развития социалистического музыкального искусства, поставленного на службу передовым интересам современности, в первую очередь великому движению борьбы за мир.
Через несколько часов после прибытия в Прагу мы с М. Чулаки уже сидели в гостеприимной квартире Вацлава Добиаша — известного чешского композитора и председателя Чешской секции Союза композиторов Чехословакии. Вскоре к нам присоединился Антонин Сихра — превосходный музыковед, профессор Академии искусств. Первые же дружески приветственные фразы быстро переросли в горячую, увлекательную беседу-дискуссию о программности в музыке — один из вопросов, стоящих сейчас в центре внимания чехословацких композиторов.
Упоминаю я об этой импровизированной дискуссии отнюдь не для того, чтобы просто рассказать читателям о том, как мы с М. Чулаки проводили время в Праге. Упоминаю я о ней потому, что вижу здесь проявление одной очень типической черты, характеризующей жизнь современной Чехословакии. И в прошлые посещения страны и в этот раз я заметил, что достаточно встретиться двум-трем чехам или словакам, как сейчас же возникают у них оживленные разговоры и споры на самые актуальные темы современности. В этом, несомненно, проявляются не только свойственные их национальному характеру живость и общительность, но прежде всего огромный подъем, которым охвачен сейчас весь народ демократической Чехословакии, горячая, душевная заинтересованность народа в судьбах своей родины, стремление отдать все силы и знания строительству и укреплению своего нового, свободного государства.
Именно этот патриотический подъем я ощущал во всех беседах и опорах чехословацких музыкантов, свидетелем и участником которых мне не раз доводилось быть.
И еще одна черта пронизывала эти беседы и споры: не только живой интерес к Советскому Союзу, но и большая осведомленность о нашей жизни, в частности о важнейших событиях в области советской культуры, в том числе и музыки. Так, в интересной беседе о программности, о которой я рассказал только что, наши собеседники обнаружили отличное знакомство со статьями на ту же тему, печатавшимися в журнале «Советская музыка». Спустя несколько дней, когда, уже с участием генерального секретаря Союза композиторов Чехословакии Мирослава Барвика и других музыкантов, у нас возник разговор на тему о значении работ И. В. Сталина «Марксизм и вопросы языкознания» для музыки, обнаружилось, что многие чехословацкие музыканты уже серьезно изучали эти гениальные труды и небезуспешно стремятся обосновать ими свои музыковедческие исследования. Антонин Сихра, пытливый и эрудированный музыкант, провел на эту тему цикл лекций. Нет никаких сомнений в том, что изучение философии марксизм ^ленинизм а, которым серьезно занимаются многие музыканты Чехословакии, уже приносит свои плоды, поднимая идейный уровень и творчества и музыкознания.
Два огромных полотнища — государственные флаги Чехословацкой Республики и Советского Союза; между ними государственные флаги Албании, Болгарии, Китая, Кореи, Венгрии, Германской Демократической Республики, Польши, Румынии и Вьетнама; в центре большие портреты И. В. Сталина, Клемента Готвальда и лозунг: «Наша музыка борется за мир!» Так была декорирована эстрада прекрасного концертного зала пражского Дома искусств «Рудольфинум», где 4 февраля 1951 года открылся Второй пленум Союза композиторов Чехословакии.
За столом президиума — члены Правления Союза композиторов. Большой зал переполнен сверх всяких норм; участники пленума — композиторы и музыковеды, исполнители и рядовые любители музыки. Среди гостей — представители правительства во главе с министром информации Вацлавом Копецким, делегации от рабочих организаций, армии, учебных заведений, интеллигенции и
Пражский Дом искусств «Рудольфинум», где происходил Второй пленум
Союза композиторов Чехословакии
композиторы, приехавшие на пленум из-за рубежа, из дружественных стран: Хильда Жеря (Румыния), Ференц Сабо (Венгрия), Витольд Рудзиньский (Польша), Марин Големинов (Болгария). От Германской Демократической Республики на пленуме присутствовал, член Академии искусств, профессор Оттмар Герстер. Мы с М. Чулаки, как я уже сказал, представляли Союз советских композиторов СССР.
Своеобразный по звучанию оркестр — одни трубы и тромбоны — исполняет государственные гимны Чехословакии и Советского Союза. После краткого вступительного слова председателя Словацкой секции Союза чехословацких композиторов Александра Мойзеса и после приветственных выступлений представителей правительства и гостей, в том числе зарубежных композиторов, слово предоставляется Мирославу Барвику — генеральному секретарю Союза композиторов Чехословакии.
В ярком и содержательном докладе «О положении на музыкальном фронте» Мирослав Барвик говорил о большой ответственности, которую композиторы Чехословакии несут перед своим народом и перед всем прогрессивным движением в современной культуре. Он говорил о роли, которую призвана сыграть музыка в великой борьбе за мир. Проанализировав успехи композиторов и решительно осудив еще имеющиеся в их работе недостатки, Мирослав Барвик наметил широкую перспективу дальнейшего развития музыки Чехословакии. С большим вниманием был выслушан этот доклад, направляющий композиторов Чехословакии по плодотворному пути социалистического реализма, призывающий их к новым успехам, к еще более тесной связи с народом, к еще большей мобилизации всех сил во имя будущего своей страны, во имя мира во всем мире.
Так, в торжественно-праздничной и одновременно серьезной, деловой обстановке, открылся Второй пленум композиторов Чехословакии, превратившийся в крупное событие большого общественного значения. О таком значении пленума, далеко выходящем за пределы узко профессиональных музыкальных кругов, говорит хотя бы тот исключительный интерес, который был проявлен к пленуму со стороны самых широких слоев публики — все концерты пленума проходили при переполненном зале. Об этом интересе к пленуму, о глубокой заинтересованности в судьбах отечественного музыкального искусства говорили и выступления немузыкантов, представителей самых разных профессий, пришедших на пленум для того, чтобы высказать требования народа к своим композиторам, дать оценку их произведениям и заверить в том, что народ с нетерпением ждет от них новых идейно и художественно полноценных произведений во всех жанрах.
В тот же день, 4 февраля, в том же зале начались концерты новой музыки, которые, череду
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 1
- Привет мастерам украинского искусства 3
- Праздник советской культуры 8
- С. Людкевич — старейший композитор Украины 16
- Голос талантливой молодежи 20
- Мастера украинской оперной сцены 24
- Любимый народом жанр 32
- К дальнейшему расцвету узбекской музыки 37
- За высокое оперное мастерство 44
- Образы наших современников в балете (Новый азербайджанский балет «Гюльшен») 53
- К обсуждению 24 прелюдий и фуг Д. Шостаковича 59
- К новому подъему советского музыкознания 63
- Звуковой язык и музыка 64
- О национальной системе интонирования 69
- Поездка на Волго-Дон 72
- Музыку — великим стройкам 74
- Музыкальная жизнь 75
- Памяти П. А. Ламма 94
- Николай Витальевич Лысенко (1842–1912) 96
- Письма Н. В. Лысенко 100
- В демократической Германии 106
- Наша музыка борется за мир! 113
- Две недели в Исландии 120
- Нотография и библиография 126
- Знаменательные даты 136
- В несколько строк 138
