Интересные прения вызвал большой, глубокий в теоретическом и творческом отношениях доклад Антонина Сихры, в котором он поставил перед пленумом самые волнующие и актуальные вопросы музыкальной науки и критики. В центре доклада и прений был выдвинут вопрос о необходимости более тесной связи музыкознания с творчеством, о преодолении того разрыва, который еще существует между этими двумя областями, когда творчество развивается без достаточно прочной опоры на научно-эстетические основания, а теоретики и историки зачастую все еще замыкаются в своих исследовательских трудах, далеких по темам и по направлению мысли от задач современного творчества.

На дискуссии по вопросу о программности, равно как И по другим творческим вопросам, выступило большое количество композиторов, музыковедов, критиков, исполнителей, педагогов и просто любителей музыки, пришедших сюда, чтобы поделиться с участниками пленума своими мыслями о современной чехословацкой музыке. Среди выступавших — и это очень радостно отметить — было немало молодых музыкантов (в частности музыковедов, воспитанников профессора Антонина Сихры). Не всегда свободные от ошибок, эти выступления тем не менее вносили в дискуссию ту особую горячность, увлеченность, которая так свойственна молодежи.

Общий идейно-теоретический уровень всей дискуссии — это отмечалось на пленуме, и с этим нельзя не согласиться — был в целом высоким. Это относится не только к выступлениям и докладам Зденка Неедлого, Мирослава Барвика и Антонина Сихры, но и к значительному количеству других высказываний, среди которых хочется отметить темпераментное и содержательное выступление Вацлава Добиаша.

В настоящем очерке-отчете я был лишен возможности не только охарактеризовать, но даже просто назвать значительное количество новых произведений, исполненных на пленуме. Еще более сжато вынужден я был охарактеризовать ход дискуссии по творческим и теоретическим проблемам. Но я надеюсь, что приведенный мною материал даст все же советскому читателю представление и об интенсивном развороте работы композиторов и музыковедов Чехословакии и о значительных результатах, достигнутых ими на новом пути.

Мне думается, что значение Второго пленума чехословацких композиторов выходит за пределы одной лишь Чехословакии. Принципы, на которых основывается сейчас чехословацкая музыка, едины для всех национальных композиторских школ, стоящих, на позициях социалистического реализма. Для каждой из таких школ различны конкретные пути и формы, в которых развивается их музыка, как различны- многие особенности их исторического развития, как различны особенности их национальных культур. Было бы поэтому глубоко неправильным подходить с одинаковой меркой, с едиными во всем критериями к опенке деятельности композиторов Чехословакии и Польши, Болгарии и Венгрии, предъявлять им точно те же требования, которые мы предъявляем к советским композиторам, к самим себе. Однако это не снимает вопроса об общности наших основных эстетических воззрений, о единстве наших взглядов на общественно-социальную роль музыки, на ее место и значение во всей прогрессивной культуре современности. Несомненно поэтому, что успехи и неудачи композиторов Чехословакии или Румынии, так же как и наши собственные успехи и неудачи, имеют международное значение, являясь успехами и неудачами всей современной прогрессивной музыки.

На этой точке зрения сошлись и наши чехословацкие друзья и все зарубежные композиторы, участвовавшие в работе пражского пленума. Обмен мнениями, которому было посвящено заключительное заседание Правления Союза композиторов Чехословакии, был не просто обменом личными впечатлениями между композиторами дружественных стран. Это был настоящий обмен творческим опытом, где проявилось горячее желание передать товарищам свой опыт и научиться у них всему тому, что может оказаться полезным для дальнейшего развития отечественной музыки. И нет никаких сомнений в том, что пражский пленум со всеми его достижениями, равно как и с отдельными ошибками, дал очень много для освещения дальнейшего пути развития музыки социалистического реализма не только в одной Чехословакии.

Опыт пражского пленума еще раз показал, какое огромное значение для судеб культуры и искусства имеет личное общение художников — деятелей данной области искусства. Еще большее укрепление таких связей между передовыми деятелями музыки является нашей общей задачей. Чем успешнее мы будем решать эту задачу, тем плодотворнее будет развиваться прогрессивное музыкальное искусство современности.

Мы покидали Прагу, утомленные огромным количеством прослушанной музыки и многими часами, проведенными на дискуссиях. Но мы увозили в душе радостное чувство. Это была радость за успехи наших друзей, за успехи чехословацкой музыкальной культуры. Вместе с выражением благодарности за гостеприимство и радушие нам хочется пожелать еще раз музыкантам Чехословакии новых больших успехов!

Две недели в Исландии

А. ХАЧАТУРЯН

Весной 1951 года я посетил в составе делегации деятелей советской культуры Исландию. Наш путь туда лежал через Стокгольм и Копенгаген.

16 марта на большом четырехмоторном самолете мы вылетели из Копенгагена в Рейкьявик. В самолете людно. Среди пассажиров — несколько американцев, которые держат себя чопорно и важно. Именно на них в первую очередь направлено внимание двух изящно одетых стюардесс, загримированных в стиле американских кинозвезд. Летим на высоте 2000 метров. От нечего делать беру в руки лежащие в багажных сетках шведские иллюстрированные журналы. На первой же странице — изображение карты мира, на которой некий незадачливый мастер антисоветской пропаганды намалевал жирные стрелки, указывающие направление «советской агрессии», прежде всего «угрожающей» существованию шведского государства. Отсюда вывод, что Швеция должна «соблюдать нейтралитет, ориентируясь на США». Такими грубейшими приемами, заимствованными из опыта растленной американской прессы, ведется в Швеции систематическая антисоветская пропаганда, разжигается национальная вражда, раздувается военный психоз.

После трех часов полета садимся на шотландском аэродроме Брествик. Направляемся в аэровокзал, чтобы перекусить. В одном из помещений вокзала наше внимание привлекли паяно, изобра-

Исландский пейзаж

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Две недели в Исландии

А. ХАЧАТУРЯН

Исландский пейзаж

Содержание