Выпуск № 6 (151) | 1951 - страница 28

Сцена из I акта балета «Гюльшен».
В центре Г юльшен — народная артистка Азербайджанской ССР Гамэр Алмас-заде, председатель колхоза — артист А. Урванцев и Азад — артист К. Баташев

кое ощущение национальных основ азербайджанской музыки, вкус к оркестровой красочности. Балет «Гюльшен» — первый опыт композитора в данном жанре, показывающий разносторонность его дарования и несомненный творческий рост.

В музыке балета привлекают яркая жизнерадостность, энергия, темперамент молодости. Музыка от начала и до конца насыщена характерными интонациями, ритмами, ладовыми оборотами азербайджанского фольклора. В то же время чувствуется, что это музыка наших дней: традиционно-народное получает в ней новую, обогащенную трактовку, в ней есть динамика, активный пульс, свойственный нашей советской современности.

Эта общая черта музыки проявилась особенно убедительно в I акте балета.

Увлекательно начало действия, где смена ярких мелодий и ритмов сразу же вводит слушателя в атмосферу кипучего народного праздника. Своеобразен каждый из танцев I акта. «Танец Гюльшен с детьми» — маленькое изящное скерцо, передающее стремительность бега, веселое возбуждение игры. В «Танце девушек и Ана-ханум» замечательна лирически теплая, грациозная мелодия, идущая на фоне традиционной для азербайджанского танца ритмической формулы: . Это один из лучших по своей мелодической красоте номеров балета:

_________

1 В балете использованы некоторые подлинные мелодии азербайджанских народных танцев (танцы Гюльшен из I действия — «Самани», «Казахи») В других случаях автор свободно развивает характерные стилистические средства азербайджанской народной музыки. Так, в «Танце девушек» (I акт) разработаны лады «Шур» и «Сейгях», в вариациях Гюльшен (III акт) использован лад «Чаргях», в «Танце хлопка» (I акт) сопоставлены лады «Шур» и «Шуштер» и т. д.

Своей мягкой красотой пленяет «Танец хлопка», в котором использованы мелодические обороты азербайджанского лада «Шур»:

В танце-игре «Жених и невеста» выразителен контраст между прозрачным, сдержанно-кокетливым танцем невесты и энергичным мужским танцем с упругими ритмическими повторами и перекличками голосов. К игре «Жених и невеста» примыкают сольные танцы Польшей «Самани» и «Казахи» в I акте. Являясь частью общей игры, эти танцы вместе с тем рисуют индивидуальный портрет героини спектакля: исполняя энергичный мужской танец, Польшей раскрывает свойственную ей живую энергию, задор, веселую подвижность; все это прекрасно выражено в музыке танца, по-женски грациозной и в то же время напористо-активной.

Во II акте (сцена на хлопковом поле) исполняется ряд коллективных трудовых танцев и пантомимных сцен; среди них выделяется адажио Польшей и Азада, один из лучших эпизодов всего балета. В основу адажио положена красивая лирическая тема любви Гюльшен:

Третья картина III акта, «Сон Азада», представляет собой чередование разнохарактерных дивертисментных номеров. Здесь и таинственно-зачаровывающие, фантастические танцы хлопка и изящнококетливые виртуозные вариации Польщен. Ярким контрастом к этим танцам служит мужественный танцевальный дуэт Азада и Ахмеда («Танец дружбы»). Стремительное движение, «подстегиваюритм, огненная темпераментность танца типичны для многих быстрых народных плясок Азербайджана.

Настроение ликующей праздничности главенствует в IV акте, посвященном открытию шлюза Мингечаурской электростанции. За торжественным шествигм следует цепь ярко характерных танцев. Среди них безудержно-головокружительный танец юноши в духе народного «Кай-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание