Выпуск № 1 (146) | 1951 - страница 43

Между тем австрийский народ очень музыкален, он любит своих великих композиторов. Среди австрийских музыкантов есть люди передовых убеждений, борющиеся за возрождение былой славы своего родного искусства. И в конце концов здоровое реалистическое искусство, искусство миллионов восторжествует над упадочным, растленным искусством элиты. И для представителей этого нового искусства будут по-настоящему дороги имена Бетховена, Шуберта и других великих композиторов, голоса которых пытаются заглушить своим истерическим визгом формалисты всех мастей.

В дни месячника австрийско-советской дружбы состоялись концерты группы советских музыкантов. Они выступали в Вене и городах советской зоны: Санкт-Пёльтене, Винер-Нойштадте, Кремсе, Медлинге, Амштеттине, Бадене, Оберварде. Предполагались концерты и в западных зонах. Но американцы ответили на просьбу Общества австрийско-советской дружбы отказом, англичане вообще не ответили и только французские власти разрешили въезд в свою зону — Тироль и Форарльберг. Действия американских и английских властей произвели на австрийскую общественность совсем не то впечатление, на которое они рассчитывали. Для каждого стало ясным, что оккупационные власти боятся мирных посланцев советского искусства, боятся, что концерты будут способствовать укреплению Дружбы между народамй, помогут узнать правду о великой стране социализма. Они боялись также и крайне невыгодных для себя сравнений, которые делались почти всеми ораторами, приветствовавшими советских артистов. Представители австрийской общественности неоднократно подчеркивали, что в то время как американцы занимаются раздуванием военного психоза, Советский Союз шлет представителей культуры, несущих свое искусство на благо мира и дружбы между народами.

Концерты проходили в торжественной обстановке, с огромным подъемом. Эстрады украшались советским и австрийским флагами, бело-голубым знаменем мира. Народ Австрии приветствовал в лице советских музыкантов посланцев великой страны. Каждый раз при упоминании имени Иосифа Виссарионовича Сталина возникали бурные овации. Самыми различными способами выражали слушатели свою любовь к советскому народу.

Незабываемые впечатления остались от концертов в Советском информационном центре города Вены и от прощального утреннего концерта в помещении театра «Скала». Мы встретились здесь с замечательными слушателями, истинными друзьями, пережили волнующие минуты единения с ними. И в горячем, восторженном приеме выступлений советских артистов, и в приветственных речах, и в овациях, сопровождавших призывы к миру и дружбе, — во всем решительно проя-

Советские артисты в Вене

влялись сердечность и теплота, которые бывают только в отношениях между настоящими, близкими друзьями.

Нельзя забыть и концерты в других городах Австрии. С необычайным подъемом прошли выступления советских музыкантов в городах Медлинге и Кремсе. Это было в дни всеобщей стачки, когда подавляющее большинство рабочих этих городов бастовало. В зале царило какое-то совершенно особое настроение, чувствовалось, что присутствие советских артистов, исполняющих произведения классиков, поющих о Сталине, о Москве, воодушевляет слушателей, поднимает их дух. В Амштеттине после концерта на сцену поднялась скромно одетая девушка и вручила нам конверт с письмом. Это комсомольцы Амштеттина передавали привет комсомольцам города Комсомольск-на-Амуре и рассказывали им о своей жизни. С огромным успехом прошли концерты во французской зоне — Инсбруке, столице Тироля, и Брегенце, городе на Боденском озере, где сходятся границы трех государств — Австрии, Германии и Швейцарии (в непосредственной близости расположено и четвертое, княжество Лихтенштейн).

Прекрасна природа Тироля — его скалистые горы, сочные зеленые пастбища, живописные ущелья, по которым пробегают электропоезда, быстрые прозрачные реки, села и города. Замечателен перевал через Арльберг, где железная дорога поднимается на высоту 1300 метров и затем, после одиннадцатикилометрового туннеля, начинает спускаться вниз, мимо княжества Лихтенштейн, мимо городов Фельдкирхен и Блуденц, мимо протекающего здесь Рейна, к Боденскому озеру. Прекрасно и само озеро, раскинувшееся среди альпийских вершин. Но ярче всех картин природы запомнились встречи с нашими слушателями, так тепло и сердечно принимавшими нас. В этих городах советские артисты выступали впервые. Тем радостнее было встретить здесь дружеский, теплый прием.

В Инсбруке, в зале консерватории, с триумфом прошел концерт пианистки Т. Гусевой, струнного квартета Московской консерватории в составе О. Каверзневой, В. Карповой, Г. Матросовой, Т. Прийменко и арфистки О. Эрдели. Вторая часть нашей концертной группы — скрипачка Г. Баринова, певица Н. Нелина и певец Е. Белов, артисты балета И. Тихомирнова и А. Мессерер, пианист А. Дедюхин — так же успешно выступали в Брегенце.

В Брегенце, кроме концерта, состоялась также пресс-конференция, о которой следует сказать несколько слов. Представители прессы впервые имели возможность побеседовать с советскими артистами, и поэтому вопросы были многочисленны и разнообразны.

Один из присутствующих спросил, есть ли в Советском Союзе композиторы, сочиняющие музыку на основе двенадцатитоновой системы Шёнберга. Мы ответили, что таких композиторов у нас в настоящее время нет и быть не может, ибо прогрессивное содержание советского искусства невозможно выразить формалистическими средствами системы Шенберга, ведущей музыкальное творчество в тупик, к полному отрыву от запросов и интересов широких народных масс. Спрашивающий выразил радость по поводу этого ответа, добавив, что он сам терпеть не может музыки Шёнберга, но поскольку она считается новаторской, революционной, она могла, по его мнению, привлечь внимание советских композиторов. Это один из многих примеров в корне неправильного понимания сущности новаторства и революционности в искусстве, с которыми мы неоднократно сталкивались во время пребывания в Австрии.

Был задан и такой вопрос: существуют ли среди советских артистов «звезды». Пришлось объяснить, что это уродливое порождение американской действительности чуждо советскому искусству, что советские артисты служат народу и находят в этом высшее творческое удовлетворение. Затем последовал ряд вопросов о советской театральной и концертной жизни. Спрашивающих интересовали вопросы посещаемости спектаклей и концертов. Рассказ о трудностях, с которыми сопряжено получение билета в Большой театр, о переполненных залах произвел большое впечатление. Очевидно, с целью ослабить это впечатление один из присутствующих задал вопрос, не является ли это результатом принуждения, не посылают ли рабочих в театр по разверстке, целыми заводами. Один из наших товарищей дал достойный ответ на этот выпад, реакционные, антисоветские корни которого ни у кого не оставляли сомнения.

Участники пресс-конференции особенно интересовались стоимостью стоячих мест. Мы ответили, что в наших театрах нет таких мест. Тогда немедленно последовал новый вопрос: «А как же обслуживается демократическая часть населения?» Снова пришлось разъяснять, что наши рабочие покупают любые билеты — и преимущественно на хорошие места.

Пресс-конференция в городе Брегенц еще раз показала, как мало знают в западных зонах Австрии о жизни советского народа и как широко распространяется лживая, клеветническая информация. Это, впрочем, характерно не только для Брегенца: и в других городах враги мира и демократии распространяют ложь и небылицы о советском народе. Но правду не скроешь, она пробивается наружу и все больше и больше людей начинают понимать истинное положение вещей.

Уже упоминалось об авторском концерте А. Новикова, состоявшемся в большом зале венского «Музикферейна». В концерте принимали участие советский армейский ансамбль и солисты-певцы; среди прочих произведений исполнялась новая песня, написанная композитором в Вене совместно с австрийским поэтом Отто Горном. Самый факт этого творческого сотрудничества, свидетельствующий о дружбе и взаимопонимании, вызвал небывалый энтузиазм присутствующих. Концерт превратился в стихийную демонстрацию дружбы австрийского и советского народов.

Общество австрийско-советской дружбы организовало в Вене два сольных концерта советских музыкантов: в зале Брамса выступила Г. Баринова, в зале Моцарта — Т. Гусева. Несмотря на то, что афиши, по каким-то неведомым причинам, были расклеены всего за полтора дня до концертов, они привлекли многочисленных слушателей, заполнивших залы и восторженно принявших исполнительниц.

С большой и ответственной программой выступила Г. Баринова — она сыграла сонату Шуберта, сонату Баха (для скрипки соло), концерт Глазунова и ряд менее крупных произведений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание