Выпуск № 1 (146) | 1951 - страница 15

не только в финале, но и в 1-й части, где главенствует песенно-танцевальная стихия. Даже в разработке 1-й части композитор отказался от выражения страстного, взволнованного подъема и драматических нарастаний, которые вели бы к утверждению идеи социалистического труда как завоевания и победы. Эта задача осталась вне поля зрения автора, несмотря на то, что произведение посвящено «героическому труду кубанских колхозников».

Средние части симфонии не лишены многих достоинств. Ощущением широты и простора кубанских земель пронизана траурная народная песня-картина «У могилы бойца» (2-я часть). Правдиво и убедительно преодолевает композитор трагические мотивы этой части, постепенно переводя внимание слушателей от горестных воспоминаний о тяжелых потерях в Великой Отечественной войне к светлому и радостному настоящему.

Оптимистическую концепцию симфонии дополняют светлые музыкальные образы скерцо, в прозрачных звучаниях которого выражен образ теплой южной ночи. Эта поэтичная картина по-новому раскрывает жанр музыкального ноктюрна. Вместо традиционной для романтического искусства прошлого лирически-томной, мечтательной любовной ночной песни здесь даются живые, юношески задорные образы советской песенно-танцевальной лирики.

И все же разнообразный музыкально-тематический материал симфонии, сплавленный из колоритных русских мелодий, ясность гармонии, полифоническое, вариационное и оркестровое мастерство автора давали возможность значительно глубже и шире развернуть тему социалистического труда, показать его действенную, преобразующую роль. Труд советских людей, требующий большой энергии, воли, инициативы, а нередко смелости и отваги, озарен страстным горением и пафосом созидания. Это важное качество, присущее нашей современности, не нашло еще своего отображения ни в симфонии-песне Мосолова, ни в ряде других музыкальных произведений последнего времени.

В музыке наших композиторов имеются примеры иного решения темы социалистического труда. В этой связи большой интерес представляет «Кантата о Родине» Арутюняна, в которой тема труда получила более действенное, волевое воплощение.

В «Кантате о Родине» Арутюняна только одна часть непосредственно связана с темой трудовых подвигов советского народа. Это 3-я часть кантаты — «Торжество труда». Композитор стремился раскрыть в ее музыкальных образах две типичные черты, особо характеризующие советских людей, — это героизм в защите Родины и неутомимый, целеустремленный труд на благо и процветание родной страны. Тема труда выступает в «Кантате о Родине» в героико-патетическом плане. Подчиняясь общему гимнически-ликующему характеру музыки, выражению гордости и торжества советского народа, победившего в Великой Отечественной войне, картина «Торжество труда» составляет целостное единство с общей идейно-художественной концепцией произведения. Музыка ее насыщена вдохновенной силой и энергией, увлекающим подъемом и оптимизмом. В народных мелодиях хора действенно, по-новому обобщены интонационно-ритмические и ладовые особенности армянских трудовых песен. Танцевальный ритм сообщает музыке блеск и нарядность, но не лишает ее действенного, мужественно-энергичного начала. Средняя контрастная часть хора («Здравствуй, день трудовой») вырастает в торжественно-героическую фугу, полную мужественной силы и боевого призыва. Композитор показывает в музыкальных образах кантаты неразрывную связь социалистического труда с народной борьбой и победой. Героическое начало возвышает образы труда, правдиво отображая пафос нашей жизни. Арутюняну несомненно удалось верно наметить в своей кантате общность и единство темы труда советских людей с героико-патетической темой. Творческая разработка темы труда, намеченная Арутюняном, должна быть широко развита в крупных формах советской музыки.

* * *

Раскрытие темы социалистического труда и социалистических отношений в колхозной деревне является идейной основой оперы «От всего сердца» Жуковского, написанной по одноименному роману Е. Мальцева.

Герои оперы показаны в процессе их трудовой деятельности, в их отношении к со-

циалистическому труду. Главным действующим лицом оперы является колхозная масса. От начала и до конца на сцене живет и действует хор, олицетворяющий народ. Он участвует во всех значительных событиях, происходящих в опере, сопровождая также и действия отдельных героев.

Мужественный образ колхозников, борющихся со стихийными силами природы, воспроизведен в трудовой песне «Эй, держись, держись, шагай дружней!» Драматическую ситуацию трудовой жизни отображает интересный хор-фуга «Заклубились по-над степью тучи, громобой дубы ломает». В тревожных интонациях передана напряженная взволнованность.

Во многих песнях воплощены картины украинской природы. Поэтизация природы в них имеет действенный характер. Образы природы органично переплетены с образами труда. Мягкими лирическими чертами отображены в песне косарей (II акт) образы приветливой украинской природы и бодрых, энергичных тружеников колхозных полей.

Природа в колхозных песнях воспевается как могучий источник материальных благ, щедро вознаграждающий человеческий труд. «Зеленеют луга, расцветают сады», — поет радостную песню хор в I акте; там же хор исполняет другую обаятельную, широко льющуюся песню, воспевающую богатства природы: «Ой, приволье, поле, цвети, шуми, родное».

От старых протяжных украинских песен здесь сохранились пленительная кантилена, необъятная широта, строгость и плавность голосоведения. Содержание же песни новое, жизнеутверждающее.

С любовью и гордостью, с чувством глубокого советского патриотизма воспевает композитор красоту колхозного труда, действенно изменяющего жизнь и природу. Тема труда в опере пронизана ощущением новой, светлой, социалистической эпохи. Это относится и к яркой шуточной песне «Ой, то ж не горы, не вихрь гудет», воспевающей трудовую доблесть молодой трактористки, и к массово-хоровой картине III акта, основанной на веселой бытовой песне «Ой, наши хлеба подрастают».

Народное ликование, праздник трудовых побед воплощены в целой серии колхозных песен-плясок. Таковы чудесная женская плясовая «Лугом, лугом, бережком», хоровод «Песней дружной, веселой наш золотой урожай встречай».

Торжественная песня «Славься, наш край» воспевает свободный труд страны социализма. Мощно льется обращенный к товарищу Сталину финальный гимн «Славься, славься, Отчизна наша».

Жуковский проявляет большую творческую фантазию, используя различные виды полифонии и наряду с этим умело пользуясь хоровыми унисонами. Все эти жизненно правдивые массовые сцены тесно связаны с трудовой деятельностью советского народа. Жаль только, что среди большого количества колхозных хоров оперы мало места отведено песням героико-трудовым.

Таким образом и в опере «От всего сердца», как и в некоторых ораториальных и симфонических произведениях последнего времени, тема труда не раскрывается как тема героического преодоления. Это особенно заметно в отображении индивидуальных образов колхозников. Правильная тенденция, которой придерживался композитор, стремясь показать образы главных героев в органической связи с общественным коллективом, последовательно не выдержана; иногда происходит досадный разрыв между положительным героем и народом; нередко герой оказывается во власти малозначительных, узко личных переживаний.

Ведущее место в опере занимают драматические столкновения, происходящие между Груней и Родионом, по-разному относящимися к социалистическому общественному труду. Груня Васильцова — яркий представитель тех передовых колхозников-новаторов, которые самоотверженно отдают все свои силы и талант общему колхозному делу. Ее муж Родион, обуреваемый честолюбивыми мечтами, больше стремится к личной карьере и лишь под влиянием своих партийных то-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка