Музгизу приходится преодолевать большие трудности для убеждения музыковедов в необходимости в ближайшее время написать популярные монографии о великих классиках русской музыки, о русской народной песне, русской опере и т. д. С большим трудом создаются сборники статей о музыкальной культуре в советских республиках. Кроме выпускаемой в ближайшее время брошюры Ю. Кремлева «Вопросы музыкальной эстетики», в редакционном портфеле издательства нет других работ по музыкальной эстетике.

Рост выпуска учебно-педагогических изданий выражается в следующих цифрах: в 1940 году было выпущено 152 названия, в 1949 году — 267, а в 1950 году — 332 названия, причем в эти данные не входит выпускаемая Музгизом вокальная учебно-педагогическая литература, количество изданий которой также значительно выросло. Но несмотря на это, музыкальные школы, училища и вузы недостаточно удовлетворительно еще обеспечены нотными изданиями по установленным учебным программам. Выпускаемый педагогический репертуар подчас включает произведения посредственные. Неудовлетворительно еще создаются учебники по различным музыкальным дисциплинам. Кафедры ведущих консерваторий СССР до сих пор работали в этой области вяло и медленно, лишь в самое последнее время наметился некоторый сдвиг.

В 1949 году Музгизом выпущено 9 учебников и учебных пособий, в том числе: «Школа игры на виолончели» А. Борисяка, «Школа игры на контрабасе» А. Милушкина, «Школа игры на тромбоне» Б. Григорьева и др. В 1950 году вышло 8 названий, в том числе: «Школа игры на скрипке» К. Родионова, «Сольфеджио», ч. I и II, Б. Калмыкова и Г. Фридкина, «Очерки по методике обучения игре на фортепиано» под общей редакцией А. Николаева, «Сольфеджио», вып. I, В. Хвостенко, «Сольфеджио для вокалистов» С. Максимова и др.

В 1951 году намечено выпустить 33 учебника и учебных пособия, в том числе: «Школу игры на фортепиано» под общей редакцией А. Николаева, «Школу игры на скрипке» А. Григоряна, «Школу игры на виолончели» Р. Сапожникова, «Историю русской музыки» Ю. Келдыша (ч. III), «Специальный курс гармонии» Ю. Тюлина и Н. Привано. «Анализ музыкальных произведений» П. Козлова и А. Степанова, «Учебник музыкальной литературы» В. Галацкой, «Учебник элементарной теории музыки» Н. Саволея, «Методическое руководство по чтению оркестровых партитур» Н. Аносова, «Пособие по инструментоведению» С. Василенко, «Музыкальную грамоту» А. Илюхина и А. Кудрявцева и др. В марте 1951 года выйдет «Учебник элементарной теории музыки» И. Способина.

Вне поля зрения советских композиторов продолжает оставаться создание учебно-педагогического репертуара, в особенности этюдов, вокализов и т. п., из-за чего Музгиз и сейчас вынужден переиздавать устаревшую педагогическую литературу.

В 1949–1950 годах были заново переработаны и изданы все самоучители и школы для народных инструментов. Качество издаваемых Музгизом самоучителей и школ для художественной самодеятельности значительно улучшилось, но считать их полностью удовлетворяющими высоким требованиям нельзя. Ряд сборников оригинальных произведений для домры, балалайки, шести- и семиструнных гитар, а также для одного и двух баянов составляют серию впервые опубликованных пьес советских композиторов.

Для сельской художественной самодеятельности систематически издаются сборники популярных советских песен с сопровождением баяна. Изданы сборники бальных и популярных бытовых танцев народов СССР в переложении для аккордеона и баяна.

Партитуры популярных советских произведений (например, концерт Н. Будашкина, его же «Думка» и «Русская увертюра», «Камаринская» П. Куликова, произведения М. Черемухина, Н. Чаплыгина, Н. Нолинского, Н. Речменского, А. Аксенова и других) напечатаны в редакции, доступной для исполнения оркестрами художественной самодеятельности. Песни о Ленине, о товарище Сталине, песни в защиту мира для голоса с сопровождением оркестра народных инструментов изданы Музгизом с оркестровыми голосами.

Отмечая положительные стороны работы Музгиза, необходимо сказать и об имеющихся серьезных недостатках и упущениях. Огромные, все возрастающие запросы советского народа далеко не удовлетворяются издательством, особенно по разделу массовой литературы.

Для духовых оркестров Музгиз в 1950 году продолжал издавать произведения русской классики (Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова, Лядова и др.), а также сочинения советских композиторов крупной формы (Дзегеленок — «Поэма о Сталинградской битве», Рунов — «Рапсодия № 2», Иванов-Радкевич — сюита).

В области малой формы изданы сборники танцев, маршей, русских песен и песен советских композиторов, а также мелкие пьесы, значительно пополняющие репертуар духовых оркестров малой и средней подвинутости. Подготовлена к печати «Школа коллективной игры для духовых оркестров художественной самодеятельности».

Необходимо сказать несколько слов об изданиях произведений классиков западноевропейской музыки. Продолжая публикацию произведении Баха, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шумана, Листа, Музгиз за последние годы уделил особенное внимание творчеству композиторов славянских стран. Выпущены в свет почти все произведения Шопена. Впервые осуществляется издание полного собрания сочинений Шопена под редакцией виднейших советских специалистов Л. Оборина, Г. Нейгауза и Я. Мильштейна; уже вышел в свет первый том, в ближайшее время выходит третий том. Выпущены клавир «Проданной невесты», партитура симфонической поэмы «Влтава» и избранные фортепианные произведения Сметаны, скрипичный и виолончельный концерты, вокальные и фортепианные произведения Дворжака. Опубликованы также работы советских музыковедов о Шопене, Сметане и Дворжаке. Выпущен в свет сборник «Песни друзей», включающий песни стран народной демократии, рассказывающие о строительстве новой жизни. Но успокаиваться на достигнутом нельзя. Не говоря уже о том, что количество изданий недостаточно (в частности, выпускается мало партитур западноевропейских классиков), можно указать и на допущенные серьезные ошибки. Так, например, оказался край-

не неудачным чешский сборник, выпущенный Ленинградским отделением Музгиза. В нем следует осудить и подбор произведений и безграмотную вступительную статью М. Крохмаль-Орябинской. Нужно прямо сказать, что наши музыковеды еще мало работают по изучению музыкальной культуры стран народной демократии; кафедры истории музыки Московской и Ленинградской консерваторий пока еще не дали издательству ни одной работы.

Издательство предъявляет большие требования к редакционной подготовке своих изданий. В особенности велики эти требования по отношению к академическим изданиям.

Академические редакционные комиссии и в настоящее время состоят из авторитетных специалистов. Музгиз пытается привлекать молодых композиторов и музыковедов к работе над подготовкой очередных томов академических изданий, но отсутствие текстологических навыков сказывается самым печальным образом: иногда работа непомерно затягивается (как это было, например, с «Ундиной» Чайковского), иногда требуется дополнительное привлечение более опытного редактора.

Музгиз не может снять с себя ответственности за несвоевременный выпуск обещанных изданий, но он не может и подменять собою исследовательские и научно-методические центры в их музыковедческой и, в частности, текстологической работе.

Музгиз ставил вопрос о необходимости организации планомерной подготовки специалистов в области текстологической работы, о создании соответствующих семинаров в консерваториях. ГУУЗ и ОНИУ Комитета по делам искусств должны серьезно задуматься над проблемой этих кадров.

Как уже было упомянуто, Музгиз печатает много произведений композиторов союзных и автономных республик. Однако нужно заметить, что многие республиканские организации стремятся полностью возложить эту обязанность на Музгиз и очень пассивно относятся к музыкально-издательской работе на местах. Примером такого пассивного отношения может служить Украина. Известно, что до войны государственное украинское издательство «Мистецтво» выпускало наряду с массовой литературой хорошо оформленные симфонические партитуры, камерно-инструментальные ансамбли, книги по музыке и что даже в трудных условиях военного времени Укриздат печатал самую разнообразную музыкальную литературу. Известно также, что украинская полиграфическая промышленность восстановлена, после военных разрушений. На Украине печатается много книг, нередко заботливо и красиво оформленных.

Однако издательство «Мистецтво» почти не печатает музыкальной литературы. Количество названий и тиражей выпускаемых им нот совершенно недостаточно, книги по музыке почти не выходят, популярные брошюры далеко не всегда удовлетворяют по качеству, как уже отмечалось на страницах журнала «Советская музыка».

Музгиз печатает произведения многих украинских композиторов — Жуковского, Косенко, Лятошинского, Мейтуса, Ревуцкого, Филиппенко, Штогаренко и других. Он, конечно, и впредь будет издавать сочинения украинских композиторов. Но это вовсе не значит, что украинские издательства не должны заботиться о развитии нотопечатного дела в республике, расширении выпуска книг и брошюр о музыке.

К сожалению, и в других республиках (кроме Азербайджанской ССР, где имеется Музгиз) положение с изданием музыкальной литературы также вызывает серьезные и вполне справедливые нарекания общественности. Особенно плохо обстоит дело в Беларуси, хотя ЦК КП(б)Б и Совет Министров Белорусской ССР выделили и средства, и бумагу для нотных изданий. Но, видимо, не хватает инициативы, а может быть, к понимания важности этой работы.

Грузинская музыкальная культура на протяжении последних лет выдвинула ряд замечательных мастеров. Их произведения настойчиво требуют опубликования. Музгиз выпустил уже партитуру и клавир «Песни о великом вожде» В. Гокиели, партитуры симфонических поэм Ш. Мшвелидзе и Г. Киладзе, симфонии А. Баланчивадзе, квартет С. Цинцадзе, произведения старейшего композитора Грузии Д. Аракишвили и других композиторов. Творчество грузинских композиторов представлено и в плане издательства на 1951 год. Но выпускаемые Музгизом издания не могут в должной мере отразить все многообразие грузинской советской музыки. Между тем в Грузии ограничиваются изданием только мелких произведений и не заботятся о развертывании музыкально-издательского дела, хотя все возможности для этого имеются, как свидетельствует прекрасно оформленный клавир оперы «Даней» З. Палиашвили, изданный в Тбилиси в 1947 году.

В течение последних лет Музгиз основательно реконструировал свою московскую типо-литографию, оснастил и продолжает пополнять ее мощными современными машинами. Маленькое предприятие, полученное от местной промышленности, превратилось в большую нотопечатную фабрику. Все свои книжные и нотные издания Музгиз изготовляет в собственной типо-литографии, не пользуясь посторонней полиграфической базой. Значительно улучшилось полиграфическое качество изданий и их внешнее оформление. В типографии организовано повышение квалификации рабочих и инженерно-технического персонала, а также подготовка новых кадров.

Ленинградское отделение Музгиза, к сожалению, до сих пор не может поднять свою работу на должную высоту. Все попытки восстановить работу отделения до потребных масштабов не увенчались успехом. Необходимо добиться утверждения довоенного штатного состава отделения, ибо сейчас только это тормозит развитие дела. Произведения композиторов и музыковедов Ленинграда и области, труды Научно-исследовательского института театра и музыки, а также Ленинградской консерватории всегда издавались в Ленинграде. Вопрос о восстановлении объема работы Ленинградского отделения Музгиза необходимо решить в самый кратчайший срок.

В деле успешного продвижения музыкальной литературы в широкие массы решающую роль играет работа организаций, торгующих нотами и книгами. Музгиз, по существующему положению, торговых функций не выполняет; тиражи своих изданий он передает Союзопткниготоргу. Однако этот последний без оснований заказывает недопустимо малые тиражи, зачастую менее