предусмотренных издательским планом. Приведем пример: хоровые произведения Союзопткниготорг, как правило, заказывает от одной до трех тысяч экземпляров, в то время как хоровых коллективов в Советском Союзе более 10 тысяч! Следует заметить, что до Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года, в котором предложено особое внимание обратить на работу хоров, Когиз, как это ни странно, заказывал большие тиражи! На удостоенное Сталинской премии произведение Н. Мясковского «Вторая соната для виолончели (или альта) с фортепиано» Союзопткниготорг дал заявку всего на 500 экземпляров, а через месяц нигде невозможно было приобрести это издание. О заниженных Союзопткниготоргом тиражах можно сказать и в отношении изданного в 1949 году произведения Б. Дварионаса «Концерт для скрипки с оркестром», не посланного даже в Литовскую ССР, и «Концерта для скрипки» А. Хачатуряна, изданного в 1948 году. Изданные в 1950 году партитуру и клавир оратории Д. Шостаковича «Песнь о лесах» нельзя было приобрести уже спустя месяц после выхода в свет. Совершенно непонятно также, почему Союзопткниготорг на выпущенные Музгизом (к 125-летию со дня восстания декабристов в Петербурге) «Хоры и народные песни» на слова поэтов-декабристов дал заказ на три тысячи экземпляров, а на сборник отрывков из оперы «Декабристы» Ю. Шапорина — только на одну тысячу экземпляров.

Крайне низкие тиражи Союзопткниготорг дает и на массовые произведения — песни, танцы и т. п. Классический репертуар также не пользуется должным вниманием книготоргующих организаций. В то же время Союзопткниготорг и особенно его местные отделения нередко идут на поводу у некоторых потребителей, требующих низкопробный, салонный репертуар.

Союзопткниготорг крайне медленно восстанавливает довоенную сеть специализированных нотных магазинов в городах СССР, где имеются консерватории и другие музыкальные учебные заведения; не использует широко разветвленную розничную сеть Союзпечати. В районной книготорговле мало нотных отделений, не продает на селе музыкальные издания и Главкоопкультторг Центросоюза, с которым у Союзопткниготорга имеется договор, не распространяет нотные издания и Военкниготорг, из-за чего военнослужащие полностью лишены возможности приобретения музыкальных произведений, так как магазины «Ноты-почтой» Союзопткниготорга не принимают заказов на высылку в воинские части бандеролей наложенным платежом.

К числу важнейших задач Музгиза принадлежит также укрепление творческих связей с Союзом советских композиторов, консерваториями, Домами народного творчества и другими музыкальными организациями. Без этого невозможен успех в работе издательства. Музгиз должен обеспечить советский народ музыкальной литературой всех жанров высокого художественного качества и в хорошем полиграфическом оформлении. Коллектив Музгиза стремится выполнить поставленные перед ним задачи и будет работать с полным напряжением сил для того, чтобы дать нашим музыкантам-профессионалам и любителям все нотные издания, в которых возникает необходимость.

Против искажения авторского текста

(Письмо в редакцию)

Товарищ редактор!

Обращаюсь к Вам по одному вопросу, который я считаю достаточно значительным, чтобы на него было обращено самое серьезное внимание; этот вопрос касается точного исполнения произведений наших классиков.

Я имею в виду допускаемые многими исполнителями искажения авторских текстов. Конкретно я хочу привлечь внимание к тем искажениям текста и купюрам, которые систематически делаются скрипачами при исполнении концерта и «Вальса-скерцо» для скрипки с оркестром П. И. Чайковского.

В первой части концерта в нескольких местах авторский текст обычно заменяется переделками Л. Ауэра, совершенно неприемлемыми конструктивно и по характеру своей фактуры. В первой части концерта весьма часто делается значительная купюра в оркестровом tutti. Делаются также изменения во второй части и целый ряд безобразных купюр в финале. С целью сорвать лишние хлопки некоторыми исполнителями допускается не предусмотренная автором остановка по окончании второй части. Также совершенно недопустима огромная купюра в «Вальсе-скерцо», уродующая форму сочинения, превращающая крупное произведение Чайковского, написанное в симфоническом плане, в салонную пьесу.

Есть дирижеры, которые позволяют себе делать купюру в финале Первой симфонии Чайковского, вносить изменения в инструментовку гениального во всех отношениях произведения — увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта». Каждый серьезный музыкант, знающий и любящий дух и стиль Чайковского, при этом испытывает нестерпимо тяжелые минуты.

Редакция скрипичного концерта Чайковского с вышеуказанными искажениями издана Музгизом и распространяется повсеместно. Эта редакция никем не санкционирована и ни в коей мере не может считаться авторитетной. Для характеристики «серьезности» понимания Ауэром творчества Чайковского уместно напомнить весьма показательный факт. Получив посвященный ему Чайковским концерт, Ауэр отверг его как недостаточно скрипично написанный и отказался от его исполнения. Как известно, Чайковский снял с концерта посвящение. Только много позже, когда уже этот шедевр-концерт был признан и принят к исполнению повсеместно, Ауэр стал выступать исполнителем концерта Чайковского.

Я полагаю, что затронутый мною вопрос заслуживает серьезного к себе внимание и требует принципиального разрешения.

Профессор К. Сараджев,

Директор Ереванской государственной
консерватории им. Комитаса,
Народный артист Армянской ССР

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Против искажения авторского текста

Профессор К. Сараджев,

Содержание