МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Революционные песни декабристов

(к 125-летию восстания декабристов)

А. Глумов

14 апреля 1826 года следственный комитет по делу восстания на Сенатской площади предъявил Рылееву требование: показать, «в чем заключались сочинения... Катехизис, песни и пародии, и представить комитету сии сочинения ваши в том же виде, как оные были написаны, показав, с каким именно намерением вы писали их и кому оные сообщены были»¹.

Рылеев признался, что передал Матвею Муравьеву-Апостолу песню, сочиненную им: «Ах, тошно мне и в родимой стороне» и вторую «Ах, где те острова». Муравьев, со своей стороны, показал, что «две народные песни, одна — относящаяся к состоянию крестьян, на голос: “Скучно мне на чужой стороне”, другая — возмутительная, на голос подблюдных, были показываемы князю Волконскому... Наверное не знаю, чьего они сочинения, а слыхал, кажется, что они сочинения Рылеева».

По вопросу о распространении в народе «возмутительных» песен были допрошены все декабристы. А. А. Бестужев сообщил: «Я не знаю, по научению ли общества сделал сие Рылеев, только однажды... в забавном расположении духа, пригласил меня написать что-нибудь народным языком либеральное, и песню “Ах, скучно мне” написали мы вместе, а некоторые подблюдные я один». Князь Е. П. Оболенский дал показание: «Пародии на русские народные песни были, действительно, предлагаемы, как средство к раскрытию ума простого народа... сочинением же оных никто не занимался особенно (сколько мне известно), но каждый куплет имел своего автора».

Сатирические «крамольные» песни, столь тревожившие следственный комитет и правительство, имели широкое распространение в самых различных слоях населения. Н. А. Бестужев вспоминает: «В самый тот день, когда исполнена была над нами сентенция, и нас, морских офицеров, возили для того в Кронштадт, бывший с нами унтер-офицер морской артиллерии сказывал нам наизусть все запрещенные стихи и песни Рылеева, прибавя, что у них нет канонира, который, умея грамоте, не имел бы переписанных этого рода сочинений и, особенно, песен Рылеева»². Песни напевались в либеральных кругах дворянства, их пели солдаты и матросы, они проникали в крестьянские массы и, став народными, дожили до наших дней.

Основной причиной подобной популярности политических сатир являлось, с одной стороны, острое, животрепещущее, отвечающее современности содержание, с другой — чутко и прозорливо угаданная декабристами музыкальная основа песен: стихи всякий раз преднамеренно создавались на ходовую, очень знакомую мелодию.

Традиция сочинять слова на существующую музыку (как в то время говорили, «на голос») была широко распространена в эпоху декабристов. Истоки этой традиции нужно искать в XVIII столетии. Крупнейшие представители русской поэзии — Ломоносов, Кантемир, Сумароков, Тредиаковский, а также Карамзин, Державин, Крылов и Жуковский — отдали дань созданию текстов «на голос» того или иного жанра песенного творчества. Маршеобразные силлабические канты и городские сентиментальные романсы, парадные торжественные хоры и комедийные куплеты, светские лирические песни и оперные арии, псалмы и народные напевы — все эти разнообразные виды русского музыкального творчества на ходили себе авторов текста среди перечисленных имен³.

Такая близость музыкальной и поэтической культуры обусловила то, что подобного рода музыкально-поэтические произведения представляли собою обычные и частые явления.

Декабристы в своих песнях также следовали этой старинной русской традиции. Родоначальником же подобного рода произведений с новым политическим содержанием был юный Пушкин.

В Царскосельском лицее среди молодежи был широко распространен обычай коллективно пи-

_________

¹ Материалы следственного комитета приводятся по труду «Восстание декабристов. Материалы», Госиздат, М. — Л., 1925 г., 8 томов.

² «Воспоминания Бестужевых», М., 1931 г., стр. 79.

³ Этот вопрос, не затронутый в искусствоведческой литературе, широко и обоснованно разработан проф. Т. Н. Ливановой в ее труде «Русская музыкальная культура XVIII столетия» (рукопись).

сать комедийные стихи на популярные мелодии. Первоначальная тема быта постепенно, с ростом внутреннего самосознания молодых лицеистов, заострялась, и в «куплетах» Пушкина «С позволения сказать» мы встречаем уже следующие «опасные» стихи:

Надо всем, друзья, признаться,
Глупых можно тьму сыскать
Между дам и между нами,
Даже, даже... меж царями,
С позволения сказать...

Посещение лицея будущим декабристом прапорщиком Н. Муравьевым, многократные приезды Пестеля, братьев Тургеневых, а, в особенности, близость лицеистов прогрессивному кружку офицеров лейб-гвардии гусарского полка, стоявшего в Царском Селе, сказались и в сатирической направленности новых песен: в 1817 году рождается коллективный (при участии Пушкина) «Ноэль на лейб-гусарский полк». Остро кощунственное, «афеистическое» содержание «Ноэля», по понятиям господствующих классов, являлось преступлением против церкви и правительства.

После окончания лицея, в 1818 году, Пушкин пишет новый ноэль — «Сказки», в котором, высмеивая императора Александра I, все его конституционные обещания в тронной речи при открытии сейма Царства Польского в Варшаве расценивает как сказки. Слухи об этом лицемерно-либеральном выступлении широко прокатились по всей Европе, преисполнив надеждой пылкие сердца молодежи, наивно ожидавшей дарование конституции и свободы крестьянам. Музыкальной основой «ноэлей» («святочных песен») явилась французская песенка XVIII века “Air du Noël”, или “Tous les bourgeois de Châtres”¹.

Пример

Узнай, народ российский,
Что знает целый мир:
И прусский, и австрийский
Я сшил себе мундир.

О, радуйся, народ: я сыт, здоров и тучей.
Меня газетчик прославлял;
Я пил, и ел, и обещал —
И делом не замучен.

Послушайте в прибавку,
Что сделаю потом:
Лаврову дам отставку,
А Соца в желтый дом;

Закон постановлю на место вам Горголи,
И людям я права людей,
По царской милости моей
Отдам из доброй воли.

От радости в постеле
Расплакалось дитя:
«Неужто в самом деле?
Неужто не шутя?»

А мать ему: «Бай-бай! закрой свои ты глазки;
Уснуть уж время, наконец,
Ну, слушай же, как царь-отец
Рассказывает сказки»².

Ноэль «Сказки» приобрел необычайную популярность. Декабрист И. Д. Якушкин, проживавший в ноябре 1820 года в Каменке в семье Давыдовых и Раевских совместно с другими членами Тайного общества (М. Орловым, бр. Раевскими, Охотниковым, П. Пущиным и пр.), однажды в дружеской компании исполнил этот «ноэль». «Пушкин удивился, как я его знаю,— вспоминает декабрист, — в то время не было сколько-нибудь грамотного прапорщика в армии, который не знал их наизусть... (их) распевали чуть не на улице»³. Стихи Пушкина «Деревня», «Вольность» и «Кинжал», в которых поэт намекал на необходимость убийства императора, «К Чаадаеву» — все они были любимыми произведениями декабристов. «В бумагах каждого из действовавших находятся стихи твои», — писал Жуковский Пушкину 12 апреля 1826 года. А декабрист И. И. Пущин в «Записках о Пушкине» вспоминает, как Александр I собирался сослать поэта в Сибирь: «Он наводнил Россию возмутительными стихами. Вся молодежь их читает».

Помимо вышеприведенного рассказа И. Д. Якушкина, достаточно сопоставить содержание «ноэля» Пушкина (1819) и сатирической песни Рылеева «Царь наш немец русский» (1822), чтобы установить преемственность последней:

Пример

Царствует он где же?
Целый день в манеже.

_________

¹ Мелодию, точно совпадающую со своеобразным размером «ноэлей» Пушкина, удалось обнаружить в сборнике начала XIX века “Le chef du Caveau”, составленном Janet et Cotelle, хранящемся в библиотеке Ленинградской филармонии.

2 Личности, упомянутые в третьей строфе, — реакционные чиновники министерства полиции: И. П. Лавров — директор исполнительного департамента, В. И. Соц— секретарь цензурного комитета, И. С. Горголи — обер-полицмейстер.

³ Записки Ив. дм. Якушкина, Лейпциг. 1874, стр. 67–68.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Революционные песни декабристов

(к 125-летию восстания декабристов)

А. Глумов

Пример

Пример

Содержание