год). Как музыкант Лолли был «на воздухе фигурантом», то есть владел только техникой, причем играл неритмично, «не держал такта»¹. «В переборах на скрипке, как указывается в первом русском музыкальном журнале, ни один виртуоз не постигал найденной им вершины. С другой стороны, говорится там, по свойственной ему забаве, чтоб не наблюдать размера времени, в оркестре он совсем бесполезен. Поэтому трудно за ним поспеть и самому опытному сопровождателю. Правильного концерта от его еще никто не слыхивал»².

Как правило, все иностранные артисты получали огромные жалованья, что придавало им еще больше наглости.

В характерном для правящих кругов того времени угаре увлечения иностранщиной, «заморской модой», любопытна противодействующая линия Потемкина, имевшего свои взгляды на пути развития русского искусства.

В 1785 году князь Потемкин в письме Екатерине II просил: «Как в Екатеринославском университете, где не только науки, но и художества преподаваемы быть имеют, должна быть Консерватория для музыки, то приемлю смелость всеподданнейше просить об увольнении туда придворнаго музыканта Хандошкина с пожалованием за долговременную его службу пенсии и с награждением чина мундшенка придворнаго»³ .

Екатерина дает устное повеление, на основании чего Потемкин пишет равносильные указу письма в три учреждения. Сообщено было в комитет, управляющий зрелищами, в кабинет Г. Н. Орлова, в Сенат прокурору князю А. А. Вяземскому.

«Милостивый Государь князь Александр Алексеевич! Ея императорское величество высочайше указать соизволила двора ея величества камер музыканта Ивана Хандошкина уволить ко определению в Екатеринославский университет с награждением чина придворного мундшенка о чем и дано от меня знать учрежденному над зрелищами и музыкою комитету а ваше сиятельство покорно прошу о доставлении ему на новопожалованный чин патента, пребываю затем с истинным почтением и преданностью вашего сиятельства милостивый Государь покорнейшим слугою Князь Потемкин, февраля 20 дня 1785 года»⁴.

В журнале определения конторы дирекции императорских театров за 1785 год записано, «приказали: во исполнения ея имп. величества высочайшего повеления, онаго камер музыканта Хандошкина от должности сей дирекции уволить».

В ордере № 8 Потемкин сообщает Екатеринославскому правителю «для надлежащего сведения» о назначении Хандошкина в Екатеринославский университет⁵ . По пути в Екатеринослав Хандошкин останавливается в Москве. В «Московских Ведомостях» появляется объявление: «Из придворных камер-музыкантов первой сочинитель и игрок Русских песен г. Хандошкин издал два Польских с отменным вкусом: 1-й Молодка молодая, 2-й Как у нас во садочке, которые были играны в торжественной день в Санкт-Петербурге, в публичном маскараде в первый раз и от Почтенной Публики удостоены отменною похвалою. Желающие иметь оные Польские могут получить от приехавшего из Санкт-Петербурга, живущего в 12 части, 1 квартала, под 75, под Новинским, в приходе Девяти Мучеников, в доме г. Некрасова. Цена на весь оркестр 3, а на фортепиано 2 руб.»⁶.

Из Москвы в Екатеринослав Хандошкин выехал не раньше марта 1787 года.

Некоторые историки придерживались мнения, что музыкальной академии в Екатеринославе не было, что был только составлен проект, который остался на бумаге, да в воображении самого Потемкина. На самом деле было не так. Еще во время путешествия Екатерины II в Крым в мае 1787 года ее встречали в Кременчуге в пышной и торжественной обстановке: «Во время стола играл оркестр составленный из 186 певцов и музыкантов»⁷.

Архивные материалы показывают, что Потемкин на юге развернул большую деятельность в области музыки. Можно утверждать, что первая русская консерватория была организована им в Кременчуге, где имелись роговой оркестр из 27 человек взрослых и 20 мальчиков, мужской хор из 46 человек, инструментальный оркестр в 27 человек⁸. В качестве директора музыки при учрежденном в городе Екатеринославе университете Потемкин утвердил Сарти. В одном своем рапорте Потемкину Сарти пишет: «Если я позволю себе выбрать дюжину детей для того, чтоб кое-что начать в ожидании того времени, когда с помощью божию Академия развернет все свои силы полностью, в таком случае необходимо мне располагать несколькими комнатами наверху дворца — для них (детей) жилья и для занятий, сверх комнат для учителей, которых мы имеем. Необходимо также чтобы ваше сиятельство соблаговолило назначить годовую сумму в мое распоряжение достаточную для полного содержания вышеуказанных 12 персон. По моим расчетам сумма в одну тысячу рублей хватит на все и даже останется экономия...», и далее: «Кроме того сюда следует присоединить оклад в 400 рублей для преподавателя итальянского языка, которым здесь поблизости и пока живет на мой счет, а также 200 рублей на охрану и т. д.». В § 4 Сарти просит пожаловать обещанную ему деревню, так как его «личное хозяйство находится в крайне шатком состоянии. Если бы у меня были военный чин и деньги, я бы стал просить правительство дать мне земельные участки, я бы вы-

_________

¹ См Fetis, “Biographie universelle des musiciens”, т. V, 1875 г., стр. 345–346, и словарь “Dictionnaire historique des musiciens, artistes et amateurs morts et vivants”, Paris, 1817 г., стр. 426.

² «Карманная книжка для любителем музыки на 1796 г., стр. 12.

³ Архив древних актов, Москва, раздел XVI, дело 799. лист 1.

⁴ Центральный государственный исторический архив г. Ленинграда, фонд 1329, опись I,1785 г., дело 157, лист 276.

⁵ М. М. Максимов, «Первое столетие Екатеринослава», 1887 г., стр. 251.

⁶ «Московские Ведомости», № 89, от 7 ноября 1786 г.

⁷ Записки Одесского общества истории и древности, том III, стр. 274–275.

⁸ Архив древних актов, Москва, раздел XVII, дело 285, листы 22, 23, 44, 66, 74–84, 88, 93, 102.

звал итальянских крестьян и понастроил бы на этой земле дома»¹.

Это откровенное высказывание предприимчивого Сарти как нельзя более ясно показывает его истинные побуждения, заставившие его поступить в Петербург при дворе и перейти на службу к Потемкину, побуждения, как видно, простирающиеся далеко «за пределы искусства».

Само стремление Потемкина дать толчок развитию русского национального искусства и его любопытные начинания в этом смысле, конечно, были далеки от мысли поставить служивших ему крепостных и вольнонаемных русских музыкантов в сносные человеческие условия. Быт их по-прежнему был весьма тяжел. Об этом говорит дошедший до нас документ:

«Светлейшой князь Милостивейшой государь, мы находимся при вашей светлости певчие, и претерпеваем бедственное и горестное житие, то и осмелились трудить вашу Светлость, а именно, не получаем через целой год жалования и никакой одежды и обува, кроме порционных денег в м-ц по 2 р. 55 коп. коими по нинешнему времени, другие имеющие жены и дети, лишились последней рубахы сверх сегож находящийся при нас господин Селенкой (регент хора. — Г. Ф.) поступает с нами безчеловечно, сажает в острог и угнетает железними цепями за шею и посиляет с каторжними на городовие работы, и без милосердия наказивает телесно за малие наши погрешности, через кто мы опасаясь такого более безчеловечия намеренны было все бежат то в таком случай прибегая к стопам Вашей Светлости, нижайше просим защитить нас и повелеть дабы он нами не командовал и жестоко бы не обежал, так же выдать жалованье одежду и обув зачто мы пожизнь нашу должны вечно бога молить, 10 марта 1788 года.

Вашей Светлости нижайший и покорнейший, слуги

Гарника Вышневецкой, Сидор Соколов Семен Легкой Яков Шумилевич Матвей Волохов Андрей Клечовский»².

Есть предположение. что после смерти Потемкина (1791 г.) дела музыкальной академии пошатнулись, так как часть работников и артистов выехала в Петербург. После смерти Екатерины II (1796 г.) ассигнование «университетской суммы» было прекращено и академия была закрыта. Хандошкин же, видимо, выехал в Петербург еще до смерти Потемкина, так как в 1789 г. в «С.-Петербургских Ведомостях» появляются объявления о продаже «в книжной лавке К. В. Миллера в луг. Милионной улице под № 77 шесть старинных Русских песен, соч. г. Хандошкина, 2 руб.».

До последнего времени не было известно местонахождение тех архивных материалов Одоевского В. Ф., которые он подготавливал для музыкального словаря Плюшара. Эти материалы находятся в Литературном архиве Пушкинского дома (Ленинград) и представляют большой интерес. Оказывается, например, что отец Хандошкина был не только портным, но и литаврщиком у Петра III. Если мы знали Хандошкина только как композитора скрипичных произведений, то здесь именуется он еще и как «сочинитель балетов». Двумя словами Одоевский подтверждает, что у Хандошкина была “Tartini metoda” (метод Тартини). Во время исполнения оратории Сарти «Да воскреснет бог» Хандошкин играл в партии violino obligato каденцию.

Потемкин нередко организовывал своеобразные конкурсы, в которых Хандошкин выходил всегда победителем, и эта слава еще долго жила после его смерти. У В. Михневича в «Очерках истории музыки в России» говорится: «Этот русский Паганини состязался с первыми европейскими скрипачами Виотти, Местрино, Дицом и затмевал их своей игрой»³.

В. Ф. Одоевский в своих записках рассказывает о том, как Хандошкин покупал скрипку на рынке и соревновался с иностранным скрипачом: «Хандошкин пришел на толкучий рынок... оборванный и торговал скрипку за 70 рублей. Купец сказал ему, что в долг не даст потому что не знает, кто он. Хандошкин назвал себя. Купец сказал ему — поиграй, я тебе даром отдам скрипку. Шувалов был в толпе народа, услышав Хандошкина, он пригласил его к себе, но когда Хандошкин заметил, что его везут к дому Шувалова, то сказал — я знаю тебя, ты Шувалов, я к тебе не поеду — и согласился уже после долгих увещеваний».⁴

В записках Одоевского упоминается о двенадцати его сонатах, у которых «аккомпанимент отдельно от мотива», хотя нам известны только четыре сонаты. Упоминается здесь и о сонате «На смерть Мировича»... Не первая ли соната соль минор была посвящена поручику Мировичу⁵ , первая часть которой основана на похоронном марше?

Превосходно владея скрипкой, Хандошкин свободно владел и техникой композиции. Произведения его трудны, а для многих исполнителей его времени были и вовсе непосильны. Платон Зубов, например, будучи хорошим скрипачом, не в состоянии был одолеть виртуозную технику произведений Хандошкина и заявил, что «его песни играть нельзя». В этих же записках подтверждается, что Хандошкин «умер, придя в кабинет за пенсионом», то есть от паралича сердца.

Более обстоятельных биографических данных о Хандошкине пока нет. О семье его известно, что у него были жена и сын.

Из реликвий, дошедших до нас, мы имеем хранящийся в Ленинградском институте театра и музыки сломанный смычок Хандошкина с вырезанной надписью «Хандошкин», оригинальной формы и веса, без волоса. Хандошкин играл на скрипке, сделанной крепостным графа Шереметева Иваном Андреевичем Батовым, первым русским скрипичным мастером.

Творческое наследие Хандошкина не только мало изучено, но и мало собрано. Если его современники утверждают, что Хандошкин был плодовитым композитором и написал более

_________

¹ Архив древних актов, Москва, раздел XVII, дело 285, листы 98, 99.

² Там же, лист 189.

³ В. Михневич, Очерки истории музыки в России, СПБ, 1879 г., стр. 278.

⁴ Архив Одоевского В. Ф., лист 144.

⁵ В. Я. Мирович, поручик, был казнен в 1764 году за попытку освободить из Шлиссельбургской крепости Ивана Антоновича, соперника Екатерины II, претендента на престол.