Выпуск № 5 (11) | 1934 - страница 29

Прим. 2

В нижней октаве в нем было 14 ступеней, в верхней — 16. В нем между фа и соль, между до и ре, а также между ре и ми было вставлено не по одному хроматическому интервалу, а по два, являвшиеся малым и большим пифагорейскими полутонами, которые в нашем примере обозначены различно и о которых мы скажем несколько ниже.

В наши же дни в работах современных турецких теоретиков проф. Рауф Екта-бея и д-ра Супхи-бея установлен следующий звукоряд турецкой классической музыки с 24 ступенями в каждой из основных его октав, приводимый нами, как и ранее приведенный звукоряд Кантемира, в правописании Супхи-бея:

Прим. 3

Чтобы разобраться в этом звукоряде, нужно указать на то, что целый тон в современной турецкой системе является большим пифагорейским целым тоном, равняется 204 центам или сотым долям темперированного полутона и включает в себя следующие «ультрахроматические» интервалы:

Прим. 4

первый из них является пифагорейской коммой, второй — малым полутоном, третий — большим полутоном и четвертый — малым целым тоном. Что же касается диатонического полутона в турецкой системе, являющегося в ней малым пифагорейским полутоном, равным 90 центам, то он включает в себя в качестве промежуточного интервала интервал коммы:

Прим. 5

Из обозрения современного звукоряда турецкой классической музыки видно, что указанное деление целого тона и полутона в ней не проведено систематически, или, вернее сказать, не доведено еще до своего логического завершения, так как не все эти интервалы имеют внутри себя все «ультрахроматические» подразделения. Причину этого явления несомненно нужно искать в практике турецкой классической музыки, не нуждающейся еще в недостающих мелких интервалах. Но это обстоятельство для нас сейчас

не так существенно. Нам гораздо важнее выяснить, какую роль в турецкой музыке играют эти мелкие интервалы, ибо роль их совершенно не та, которую себе обычно представляют.

В обычном представлении наличие в турецкой музыкальной системе мелких интервалов должно вести за собою их использование в мелодическом творчестве в пассажах и мелодических оборотах, основанных на поступенном «ультрахроматическом» движении. На самом же деле эти мелкие интервалы в поступенном движении используются лишь в мелизмах и их основная роль совершенно другая: они служат для изменения настройки интервалов диатонических ладов, в звукорядах которых движутся мелодии турецкой музыки. Благодаря наличию в системе турецкой классической музыки мелких интервалов, получается возможность варьирования величины основных диатонических интервалов при построении различных ладов, без нарушения при этом основного диатонического характера этих последних.

Итак, турецкая музыка, даже в своих самых утонченных классических образцах, является музыкой диатонической и, следовательно, не представляющей каких-нибудь исключительных трудностей для своего восприятия. Посмотрим теперь, насколько велика разница в интонировании между интервалами турецкой классической музыки и интервалами темперированной системы. Сравним сначала основные интервалы турецкой системы с аналогичными интервалами темперированной системы. Дадим для этого таблицу, в которой первый столбец цифр даст выражение в центах величины интервалов турецкой системы, второй — выражение в центах величины интервалов темперированной системы, а третий — разность между первыми и вторыми величинами:

Таблица 1

Полученные разности настолько незначительны, что они не имеют никакого практического значения. Несколько более значительны разности между мелкими интервалами турецкой системы и близкими к ним по величине интервалами темперированной системы, как это видно из следующей таблицы:

Таблица 2

Здесь некоторые разности, как разность в 20 и 24 цента, довольно велики, но все же не на столько, чтобы абсолютно препятствовать переводу характеризуемых ими интервалов на «язык» темперированной системы. Кроме всего остального интервалы с такими разностями встречаются далеко не во всех ладах турецкой музыки, в некоторой своей части идентичных с ладами, построенными на диатонической пифагорейской гамме, давшей когда-то основу для развития всей системы ладов и звукорядов турецкой музыки.

Говоря о 24-ступенном турецком звукоряде, нельзя забывать того, что он является звукорядом наиболее развитых видов классической турецкой музыки.

В недрах народной (главным образом крестьянской) турецкой музыки мы находим не только меньшую сложность звукорядов и большую примитивность музыкальных инструментов, но и песни, сочиненные вне всяких правил классической музыки и имеющие в своей основе диатонические звукоряды весьма простого строения, распространенные не только в Турции, но и по всему почти евразийскому континенту. Примером такой песни может служить песня «Ne ettim» из сборника «Halk türküleri», изданного фольклорной комиссией Стамбульской консерватории, сочиненная в ладу, совпадающем с основным диатоническим звукорядом турецкой системы и представляющем собою тот костяк 24-ступенного классического звукоряда, который классическая система когда-то позаимствовала у народной турецкой музыки и развила в направлении почти предельного утончения:

Прим. 6

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка