Выпуск № 3 (108) | 1947 - страница 17

объективно существующих и субъективно близких и дорогих, положительных жизненных идеалов. Этот комплекс «настоящих» чувств суммирован в двух аспектах. Образы первого аспекта «нейтральны». Они символизируют добро, красоту, мечту о счастье, само счастье. Это вторая категория тем, резко противопоставленная первой — «немецкой» — группе. Такова, например, тема «мечты» в третьей части:

Сюда же относятся и темы светлых, лирических воспоминаний о прошлом, ибо совершенно ясно, что любое прошлое было лучше зловещего и унизительного настоящего. Таковы две темы второй части. Первая из них, страстная, медленная тема большого дыхания, повествует о большом, нерастраченном чувстве, о силе любви, о полноценности искренних человеческих переживаний:

Вторая тема ‒ несколько более подвижная, пасторального характера — воспоминание о долинах, залитых солнцем, напоенных благоуханием трав и цветов.

И, наконец, из сопоставления этих двух противоположных групп — образов «копстатационного» порядка («немецких» и «нейтрально»- позитивных) возникает третья — и важнейшая ‒ группа второго аспекта; эти темы не «нейтральны», а «действенны. Они выражают личное отношение к переживаемому. Сначала это тема размышления, горестного раздумья, попытка уяснить самому себе все происходящее:

В первых трех нотах этой темы скрыт первый итог размышлений. Это негодующий протест, острое возмущение, нежелание примириться с омерзительной действительностью. Этот мотив неукротимой воли и протеста наполняет собой симфонию как credo автора, как первое слово исповеди:

Но протест — это еще «малое» действие. И он подкреплен важнейшей второй темой первой части — темой стремления к самому действию:

Вполне логично к этим темам «личного отношения» присоединить темы победы и освобождения от давящего немецкого гнета. Это, во-первых, тема, лишь намеченная во вступлении к финалу и широко развитая в его коде:

И, наконец, радостная маршеобразная главная тема финального Allegro:

Яркость музыкальных мыслей позволяет без труда уяснить ясную и убедительную драматургическую концепцию симфонии, состоящей из четырех частей. Содержание первой части — сонатного Allegro — может быть передано словами «раздумье», «протест» и «стремление к действию».

Запоминаются, помимо основных тем, начало разработки (фугато на материале темы «размышлений»), мощная кульминация, которая одновременно является началом репризы:

Мрачное ostinato басов в этой кульминации — пример преломления в сознании композитора тяжести немецкого гнета. В коде темы «размышления» и «действия» полифонически сплетаются; Allegro заканчивается начальным возгласом непримиримого протеста:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка