Массовая песня в послевоенный период

Л. ДАНИЛЕВИЧ

Великая Отечественная война была периодом яркого расцвета советского песенного творчества. Песня помогала нам громить врага и ковать оружие победы.

Отгремели бои; новые великие задачи встали перед Советской страной, перед советским искусством.

Центральный Комитет ВКП(б) указал те пути, по которым должно развиваться наше искусство и, в частности, песенное творчество. Товарищ Жданов в докладе о журналах «Звезда» и «Ленинград» говорил: «Литература призвана не только к тому, чтобы идти на уровне требований народа, но более того, — она обязана развивать вкусы народа, поднимать выше его требования, обогащать его новыми идеями, вести народ вперед». Эти слова приложимы и к песенному творчеству. Советская песня должна способствовать делу строительства коммунизма, делу коммунистического воспитания.

Не мало хороших песен создано в послевоенное время. Но можно ли отрицать, что наряду с хорошими песнями появились также песни пустые, банальные, пошлые?

ЦК ВКП(б) указал на порочность песен Н. Богословского (слова А. Фатьянова и В. Агатова) из второй серии кинофильма «Большая жизнь».

Произведения такого рода писал не один лишь Богословский. В послевоенный период не все композиторы и поэты песенного жанра сумели сразу найти новые большие темы для своего творчества. Более того, у некоторых сложилось мнение, будто идейно-значительная тематика сейчас не обязательна. Эта чуждая советскому искусству «теория» породила пошлые песни и «песни-пустячки», удельный вес которых нужно определять едва ли не аптекарскими весами. Пленум Оргкомитета ССК отметил «большое количество песенной макулатуры и пошлятины, псевдонародных песенок и мещанской, кабацкой музыки. Этими настроениями, говорится в резолюции Пленума, проникнуты за последнее время творчество Н. Богословского и ряд произведений М. Фрадкина, Л. Бакалова, М. Феркельмана, О. Строка и др.».

Недостатки нашего песенного искусства не могут заслонить то ценное, что было сделано в этой области за послевоенный период. Постановление ЦК ВКП(б) обязывает композиторов-песенников полностью изжить отрицательные, нездоровые явления в песенной музыке и умножить наши творческие успехи.

За время, протекшее после решений Центрального Комитета, можно уже наблюдать общий подъем идейно-художественного уровня советской песни. Композиторы стали строже относиться к своей работе, стали более глубоко осознавать важность требований, предъявляемых сейчас к искусству.

При всем тематическом богатстве советского песенного творчества в нем нетрудно увидеть более или менее четкие тематические грани: они отделяют друг от друга группы песен, объединяемых родственностью содержания, темы.

Рассмотрим в отдельности каждую из этих песенных групп.

Особое значение имели и имеют песни патриотического содержания. После окончания войны появились новые песни о Родине, о советском народе. Композиторы И. Дунаевский, В. Захаров, А. Новиков, 3. Компанеец, С. Кац создали новые песни о Ленине, о Сталине, о нашей победе. Однако песен такого рода пока еще мало и лишь немногие из них удачны.

Удачна песня «Пути-дороги» И. Дунаевского, пронизанная стремительным ритмом поезда, который мчится по просторам родной земли. Положительной оценки заслуживают песни Е. Жарковского «Люди большого труда» (слова А. Прокофьева) и «Степь» (слова Арсеневой). Жарковский глубоко, эмоционально выразил патриотическое содержание этих песен. Они звучат свежо, не трафаретно.

Интересен по замыслу «Гвардейский марш-парад» С. Каца. Композитор стремился передать торжественный ритм движения войск на Красной площади во время парада Победы. С. Кац воспользовался формой военного строевого марша. В свое время песенное искусство оказало немалое влияние на музыку для военных оркестров. Есть ряд военных маршей, где звучат мелодии наших песен. Теперь мы видим примеры обратного взаимодействия этих двух жанров: строевой марш определяет форму и стиль песенного произведения. Однако С. Кацу не удалось до конца преодолеть влияние той шаблонной стилистики, которая порой присуща «служебно-строевому репертуару».

Бледное впечатление оставляет ряд песен бр. Покрасс («Здравствуй, Россия», «Красная площадь», «Победная песня»). Произведения эти носят внешне парадный характер, они слишком официальны. Музыкальный язык не свободен от штампа: творческая мысль замкнута в узком кругу приемов, которые применялись бр. Покрасс и раньше, но с большим успехом.

Невыразительны, безличны песни о победе, написанные А. Новиковым и другими композиторами. Эта грандиозная тема до сих пор еще не раскрыта в песенном творчестве.

Проблема героико-патриотического образа — одна из самых сложных в песенном творчестве. Здесь легко пойти по пути наименьшего сопротивления: подлинную героику подменить сухим ложным пафосом, официальной торжественностью. Нам нужны песни, полные страсти, огня, песни публицистические в подлинном смысле этого слова.

Мало у нас также песен о труде (один из немногих положительных примеров — «Руки золотые» молодого композитора С. Туликова). А нужно ли говорить, какую огромную роль должны играть хорошие трудовые песни в годы, когда страна выполняет план новой Сталинской пятилетки?

До войны композиторы-песенники создали ряд трудовых песен. Но, за малым исключением, они были очень прозаичны, буднично-тусклы. Их называли в шутку «ведомственными». Наше песенное искусство должно воплотить героику и высокую поэзию труда, показать человекатруженика во всем многообразии его чувств и мыслей.

Попрежнему жизненна тема Великой Отечественной войны. С этой темой связан ряд удачных послевоенных песен. Некоторые из них можно назвать: «песни-воспоминания». Они наполнены романтикой, которой всегда окрашены воспоминания о больших, глубоко пережитых событи-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Массовая песня в послевоенный период

Л. ДАНИЛЕВИЧ

Содержание