Памяти М. О. Штейнберга

6 декабря 1946 года, после непродолжительной болезни, скончался в Ленинграде один из выдающихся музыкальных деятелей нашей страны — Максимилиан Осеевич Штейнберг. Со смертью Штейнберга порвалась еще одна из тех живых нитей, что связывают дореволюционное русское музыкальное искусство с искусством советским. Деятельность этого в высшей степени одаренного и культурного музыканта была и многосторонней и плодотворной. Как композитор, Штейнберг выступил еще при жизни Н. А. Римского-Корсакова, у которого он учился. Именню тогда появились первые сочинения покойного, отличные по форме и блестяще инструментованные, носившие заметные следы влияния его учителя и А. К. Глазунова.

Уже вскоре творчество М. О. Штейнберга стало значительно более самостоятельным, хотя и отражало современные ему течения музыкально-художественной мысли.

Если попытаться в немногих словах охарактеризовать творчество М. О. Штейнберга, то наиболее типичными чертами его являлись стремление к классичности формы, забота об архитектонике целого и редкое колористическое дарование и мастерство оркестрового письма.

М. О. Штейнберг написал 5 симфоний, 2 квартета, ораторию «Небо и Земля», ряд балетов, вокальные сочинения и др. К наиболее значительным сочинениям ранней поры его творчества следует отнести балет «Метаморфозы» (по Овидию), исполненный впервые в Париже во время русских концертов С. Дягилева, а за советский период — балет «Тиль Уленшпигель» (едва ли не лучшее произведение Штейнберга), прекрасное каприччио «В Армении» и «Песни народов СССР» для голоса и оркестра.

В течение почти четырех десятилетий М. О. Штейнберг преподавал в Ленинградской консерватории, куда был приглашен по совету Н. А. Римского-Корсакова. Его метод явился дальнейшим развитием системы его гениального учителя. Плодотворность этого метода, глубоко продуманного и отшлифованного в течение ряда лет и примененного на практике, позволяет говорить о школе, наиболее достойным проводником идей которой был М. О. Штейнберг. Много времени и сил было отдано М. О. Штейнбергом на приведение в порядок и издание рукописи Н. А. Римского-Корсакова — его «Основ оркестровки» и редактирование «Учебника гармонии», трудов, не потерявших своего значения и в наши дни.

М. О. Штейнберг принимал большое участие в работе Союза композиторов, с 1939 года состоял членом Оргкомитета.

В личных отношениях М. О. Штейнберг был глубоко принципиален. Строгий к себе, он и от других требовал того же.

Всесторонне образованный, он был интересным собеседником в любой сфере, которой касался разговор.

Его долголетняя, многообразная и плодотворная деятельность ставит его на очень почетное место в истории русского и советского искусства.

Н. Мясковский, Б. Асафьев, Д. Шостакович, Р. Глиэр, М. Храпченко, Г. Орвид, А. Хачатурян, Ю. Шапорин, Д. Кабалевский, В. Щербачев, В. Сурин, В. Мурадели, В. Белый, В. Шебалин, А. Оссовский, П. Серебряков, B. Богданов-Березовский, Е. Брусиловский, Г. Попов, А. Касьянов, М. Чулаки, X. Кушнарев, М. Гнесин, C. Прокофьев, Аро Степанян, Узеир Гаджибеков, Л. Ревуцкий, Ш. Мшвелидзе, М. Ашрафи, Б. Зейдман, А. Тер-Гевондян, Л. Штрейхер, М. Юдин, Ю. Виноградов, В. Успенский, А. Гаук, А. Козловский, В. Дешевов, Л. Энтелис, Н. Добычина

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Памяти М. О. Штейнберга

Содержание