Обработки и песни широко исполняются в пределах республики хором радиокомитета и ансамблем филармонии. Музыкальный язык этих произведений незамысловат, ясен и вполне доходчив. Из песен запоминаются: мастерски сделанная «Песня о молотьбе» В. П. Воробьева и его же обработка «Мой любимый», «Утренняя заря» Лукина, «Волга» Хирбю, «Любимый» (для солистки и хора) Лебедева и «Колхозная трудовая» — Орлова.

Первый акт оперы «Сентизр и Пинерби» Хирбю, несмотря на многие технические недостатки (затянутость ряда эпизодов, фрагментарность, в некоторых местах — излишне усложненный гармонический язык, контрапунктически слабо развитые ансамбли, злоупотребление высокой тесситурой и т. п.), производит впечатление интересной работы темпераментного художника. Своеобразны и убедительны его вокальные циклы и фортепианные произведения.

В. А. Ходяшев — вдумчивый, серьезный музыкант, обладающий неплохой техникой и ярким творческим лицом. Хорошее впечатление производит его «Серенада» для фортепиано, подкупающая изяществом фортепианной фактуры и поэтичностью образов. Им написаны также фортепианное трио, цикл песен на слова К. Симонова и др. произведения. А. Орлов-Шузьм, работавший до сих пор в различных, главным образом, вокальных жанрах, заканчивает сейчас оперетту на национальном материале «Когда расцвела черемуха» (либретто Максимова-Кошкинского). Этот первый опыт никак нельзя назвать удачным, несмотря на доходчивость и своеобразие мелодического материала. В музыке оперетты нет стилевого стержня: часто композитор, теряя национальные черты своего творчества, сбивается на прямое цитирование Кальмана, Фримля и т. п. Гармония изобилует штампами джазовой музыки, что, в соединении с национальным складом мелодии, пооизводит крайне странное впечатление. Однако среди номеров встречаются безусловные удачи (увертюра, ария с хором). Удача сопутствует автору, там, где, опираясь на своеобразие национальной мелодии, он создает свое, оригинальное. Музыкальный материал оперетты весьма мал количественно, финалы и ансамбли отсутствуют, и поэтому первый акт оперетты производит впечатление скорее музыки к драматическому спектаклю.

Произведения Г. Г. Лискова носят отпечаток явного дилетантизма. Особенно ярко это видно на примере «Чувашского марша», элементарного по гармонии и убогого в отношении фактуры¹. Что касается другого марша того же автора, то его основная тема почти дословно цитирует тему марша В. И. Мурадели. Оркестровка обоих произведений сделана совершенно беспомощно. Нельзя не указать, что фантазия на две чувашские народные песни, оркестрованная вполне грамотно и выдаваемая Лисковым за свою работу, в действительности оказалась работой одного из педагогов музучилища.

Деятельность Лискова, разумеется, малозначащий эпизод в развитии чувашской музыки, перспективы которой весьма благоприятны. Чувашский фольклор заслуживает пристального внимания и изучения. Он очень богат, ритмически разнообразен, нередко выходит за пределы пентатоники и открывает большие возможности для гармонизации и контрапунктической обработки. Кроме уже упомянутого выше Геннадия Воробьева, много сделали для развития чувашской музыкальной культуры С. Е. Фейнберг, М. В. Коваль, В. А. Белый и В. В. Нечаев, нашедшие в чувашском народном творчестве богатый источник вдохновения и создавшие на основе чувашского фольклора ряд значительных произведений.

Еще крупнее роль безвременно погибшего на фронте Великой Отечественной войны молодого московского музыковеда и композитора В. М. Кривоносова. Его многочисленные обработки народных песен, произведения для хора, первая чувашская оперетта входят в основной фонд чувашской музыки. Через руководимый им композиторский класс музыкального училища в Чебоксарах прошли почти все молодые композиторы Чувашии. Ему удалось превратить музыкальное училище в настоящий музыкально-общественный центр республики.

За последние годы постановка дела в Чебоксарском музыкальном училище заметно ухудшилась.

Чтобы вернуть ему былой авторитет, необходимо упорно работать и, прежде всего, укомплектовать подлинно-квалифицированными педагогами основательно запущенные классы скрипки и теоретических дисциплин. Необходимо поднять на высокий уровень и идейно-воспитательную, и музыкально-пропагандистскую работу училища, теснее связать его деятельность с работой Союза композиторов и концертных организаций. Работа стоит усилий, потому что залог развития чувашской музыки — в национальных кадрах музыкантов, выпускаемых училищем.

Последнее замечание — о симфоническом оркестре Чебоксарской филармонии. Он нуждается в срочном пополнении (нет виолончели, гобоя, фагота, имеется один альт и один контрабас) и в квалифицированном руководителе-дирижере.

С. Германов

_________

¹ Премирование этого произведения на республиканском конкурсе свидетельствует, к сожалению, о неделовом и непринципиальном отношении членов жюри к своей задаче.

НОВЫЕ ИЗДАНИЯ

Б. Асафьев. — «Казначейша». Опера по М. Ю. Лермонтову. Либретто А. Матвеева. Клавир. Л. Музгиз. 1946. Цена 56 руб.
Опера написана в 1935 году. Первая постановка осуществлена коллективом художественной самодеятельности Ленинградского клуба моряков 1 апреля 1937 года.

А. Баланчивадзе. — Симфония. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 72 руб. 75 коп.
Впервые исполнена в Тбилиси 28 декабря 1944 года, на декаде советской музыки республик Закавказья, симфоническим оркестром Грузинской Госуд. филармонии, под упр. Одиссея Димитриади. Симфония удостоена Сталинской премии.

Александр Блок в песнях и романсах советских композиторов. М. Музгиз, 1946. Цена 19 руб. 50 к.
В сборнике помещены романсы: Ю. Шапорина, А. Крейна, Б. Лятошинского, Л. Половинкина, В. Нечаева, К. Эйгеса, Н. Пейко, Я. Солодухо, А. Мосолова, И. Бэлза, Г. Крейтнера, Ю. Левитина, В. Салманова.

Е. Голубев. — Соната № 4 для фортепиано. Ор. 22. М. Музгиз, 1946. Цена 7 руб. 25 коп.
Соната написана в 1943 году. Посвящается Л. Т. Атовмьяну.

И. Дзержинский. — «Метель». Кармическая опера в 3 действиях, 6 картинах. Либретто по А. С. Пушкину Л. И. Дзержинского. [Клавир]. М. Музфонд СССР, 1946. Цена 88 руб., стеклограф.
Опера написана в 1946 году.
Впервые поставлена под названием «В зимнюю ночь» в Ленинграде в декабре 1946 года Театром Музыкальной комедии. Дирижер М. Воловац.

М. Лысенко. — «Тарас Бульба». Опера в 4 действиях, 6 картинах, по одноименной повести Н. Гоголя. Стихотворный текст С. Городецкого. Редакция Л. Ревуцкого и Б. Лятошинского. [Клавир]. М. Музфонд СССР, 1945. Цена 195 руб., стекл.

Н. Мясковский. — Драматическая увертюра (g-moll) для духового оркестра. Ор. 60. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 12 руб. 40 коп.
Увертюра написана в 1942 году. Впервые исполнена в Белебее, Башкирской АССР, в 1942 году оркестром Военно-Политической Академии, под упр. И. В. Петрова.

Н. Мясковский. Соната для фортепиано. Ор. 64 № 1, H-dur. М. Музгиз, 1946. Цена 4 руб. 50 к. [На титуле: Две сонаты для фортепиано].
Соната написана в 1907 (1944) году.

А. Новиков. — Родина моя. Песни [сборник]. М. Музгиз. 1946. Цена 11 руб. 75 коп.

Н. Нолинский. — Второй квартет для двух скрипок, альта и виолончели. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 3 руб. 60 коп.
Квартет написан в 1938 году.

С. Прокофьев. — «Здравица», для хора и оркестра. Слова народные. Ор. 85. Перелож. для пения с фортепиано Л. Т. Атовмьяна. М. Музгиз. 1946. Цена 12 руб.
«Здравица» написана в 1939 году на русский, украинский, белорусский, кумыкский, курдский, марийский и мордовский народные тексты.
Впервые исполнена в Москве 21 декабря 1939 года, симфоническим оркестром и хором Всесоюзного Радиокомитета, под упр. Н. С. Голованова.

Н. Римский-Корсаков. — Полное собрание сочинений. Том восьмой. «Боярыня Вера Шелога». Музыкально- драматический пролог к драме Л. Мея «Псковитянка». Соч. 54. Редакция М. О. Штейнберга. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 31 руб. 75 коп. [в переплете].

Н. Римский-Корсаков. — Полное собрание сочинений. Том сорок пятый. Романсы. Редакция М. О. Штейнберга и А. Н. Римского-Корсакова. М. Музгиз, 1946. Цена 100 руб. [в переплете].

С. Танеев. — Девять хоров (без сопровождения) для смешанных голосов, на стихи Я. Полонского. Соч. 27. 4-х, 5-ти, 6-ти, 8-миголосные хоры. Редакция Б. Яворского. М. Музгиз, 1946. Цена 17 руб.
Посвящаются хору Московских Пречистенских курсов для рабочих.

С. Фейнберг. Второй концерт для фортепиано [с орк.]. Ор. 36 [Клавир] М. Музгиз. 1946. Цена 14 р. 75 к.
Концерт написан в 1945 г. Впервые исполнен в Москве 21 марта 1945 г. автором и Гос. симфон. оркестром СССР, под упр. А. В. Гаука. Концерт удостоен Сталинской премии.

А. Хачатурян. — Концерт для фортепиано с оркестром. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 54 руб.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Германов

НОВЫЕ ИЗДАНИЯ

Содержание