а в момент наивысшего напряжения следующим образом:

В кульминации всего оркестра интонации обеих тем (цервой и второй) сплетаются. Стоны «плачущего» контрапункта раздаются у скрипок и флейт ff, главная же партия поручена медной группе. После постепенного спада звучности снова в начальном виде дана тема плача.

Этот своеобразный реквием памяти погибших за счастье и свободу Родины, за сохранение всей прелести ее благоухающей природы, ее нетленных ценностей, увековеченных в величавых созданиях народного творчества, — возвращает нас к настоящему, делает сразу понятной музыку второй и третьей частей, объясняет место и значение этих частей в драматургическом построении симфонии. Память о погибших вечно будет жить в благодарной душе народа, ибо смерть героев сохранила жизнь нам, нашим детям, — чтобы мы могли пользоваться всей радостью жизни в нашей родной стране!

Трижды звучат ликующие клики труб (4 трубы в унисон). После первого возгласа композитор темой фанфар из первой части напоминает о прошедшей военной опасности; после второго возгласа — дается главная тема второй части, после третьего — первая тема третьей части. Затем короткий подъем приводит к коде, в которой доминирует главная тема финала:

В ней слышен пафос победы и радость бытия.

Таковы мысли и образы, возникающие у нас при слушании симфонии Андрея Баланчивадзе.

Л. П. Берия говорил о том, что «народ ждет от талантливой грузинской интеллигенции отображения в своем научном и литературном творчестве, а также творчестве в области искусства, великих дел Сталинской эпохи» ¹. Симфония А. Баланчивадзе, бесспорно, — одно из тех произведений, которые служат достойным ответом на эти слова.

_________

¹Цит. по газете «Правда» от 28 февраля 1946 года.

Скрипичный концерт Н. Ракова

И. Ямпольский

За последние годы всё больше проявляется интерес композиторов, исполнителей и широких кругов музыкальной публики к жанру сольного инструментального концерта. Интенсивная работа композиторов в этой области свидетельствует об исканиях ими нового решения проблем концертирования и стиля виртуозно-инструментального письма.

Сольный концерт является относительно легко воспринимаемой формой инструментальной музыки, тем видом индивидуализированного инструментального музицирования, средства воздействия которого рассчитаны на восприятие большой слушательской аудитории. Причины тому лежат не только в виртуозном состязательстве солиста и оркестра, их диалогизировании, противопоставлении и слиянии, обусловливающим архитектонику концерта — как формы музыкального произведения, но и в особой специфичности самого акта его исполнения. Концерт для инструменталиста то же, что ведущая драматическая роль для актера. Он — главное «действующее лицо», воссоздающее образ произведения; в этом образе отражены художественные черты его артистической индивидуальности.

Отсюда — исполнительская действенность средств воплощения, отличающая концерт, как жанр инструментальной музыки, от симфонии и сонаты, — средств, обусловленных тембровой и технической спецификой инструмента, а нередко и индивидуальными возможностями артиста, для которого концерт пишется. Стихия виртуозности является для композитора источником выразительности, дающим неисчерпаемые возможности его творческой фантазии, технической выдумке и изобразительности. Если композитор, пишущий концерт, не является исполнителем, то «должен почувствовать себя таковым» (Игорь Глебов).

Выявление принципа концертирования может быть различным, в зависимости от характера, тематической концепции произведения и связанного с ним разрешения взаимосвязи солиста и оркестра. Последнее имеет особое значение в скрипичном концерте, ибо скрипка никогда не может быть в такой мере противопоставлена оркестру, как фортепиано. Наряду с монументальным «концертом-симфонией», с характерной для него «напряженностью событий», равнозначимостью солиста и оркестра, тематизмом фактуры сольной партии (объединяющим ее мелодический и технический материал и создающим, тем самым, «сквозное действие»), — художественно оправдано разрешение проблемы концертирования и в ином плане: небольшого лирического «концерта-поэмы», «концерта-сюиты», камерного концерта и, наконец, сольно-виртуозного концерта, в котором раскрытие музыкальной сюжетики

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Скрипичный концерт Н. Ракова

И. Ямпольский

Содержание