изящная «игра трудностями», в которой композитору удалось продемонстрировать легкость и подвижность скрипичной техники. Легкие и блестящие каскады пассажей, игра звуко-тембрами колоритно подчеркивают скерцозно-полетный характер этой музыки:
В коде финала вновь появляется, несколько видоизмененный, основной мотив концерта. Финал заканчивается утверждением у солиста этой мелодической завязки концертного действия, на фоне восходящих в оркестре хроматических гармоний:
Для скрипичного стиля концерта Ракова характерна трактовка скрипки, как мелодийного инструмента, в гармоничном сочетании с использованием «жемчужной» техники. Скрипичная фактура концерта изобилует благодарными для солиста инструментальными ситуациями, свидетельствующими о том, что композитор хорошо чувствует разницу между «техническими неудобствами» и «виртуозными трудностями». Используя, в основном, приемы так называемой классической скрипичной техники, Раков модернизирует и освежает эти приемы, внося не совсем обычные для скрипичного пассажа интонационные обороты и гармонические сочетания. Вследствие этого, концерт предъявляет к скрипачу не только высокие требования пальцевой ловкости, но и тонкой техники интонирования, быстрой ориентации на грифе по слуху.
Оркестру, не ограниченному рамками лишь сопровождения, поддерживающего солиста, отведена в концерте активная роль. Эта активность проявляется не в tutti, имеющих значение лишь ритурнелей, предваряющих вступление солиста, а в индивидуализации отдельных оркестровых голосов, то диалогизирующих с солистом, то сочетающихся в яркую тембровую ткань, окутывающую проходящие мелодии скрипки. При экономности примененных средств оркестр Ракова звучит свежо и выразительно, еще раз обнаруживая в авторе большого мастера-оркестратора.
Концерт Ракова привлекателен своей яркой «скрипичностью», а его музыкальное содержание вызывает сочувствие теплым, симпатичным тоном лирики.
Как произведение концертно-эстрадной направленности, концерт этот — явление законченное, выявляющее талантливого музыканта и мастера, виртуозно владеющего материалом.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Постановление СНК СССР о присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1943−1944 годы 5
- Итоги знаменательных лет 15
- «Сказание о битве за Русскую землю» 20
- Вокальный концерт Р. М. Глиэра 25
- Патетический квартет 31
- Первая симфония А. Баланчивадзе 46
- Скрипичный концерт Н. Ракова 54
- Война и музыка 61
- Музыка на фронте 68
- Ленинградский Радиокомитет в годы войны 74
- Музыкальная самодеятельность на Северном Флоте 77
- На флотах Отечественной войны 80
- Героика и лирика 83
- Фронт и песня 84
- Фронтовая дружба 85
- Поездка на Волховский фронт 87
- Фронтовые заметки 88
- Камерная музыка на фронте 90
- Фрицам непонятно 91
- И. И. Соллертинский 93
- Шестая симфония Чайковского 99
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 111
- Д. М. Леонова 124
- Антон Рубинштейн и Чайковский в исполнении К. Н. Игумнова 127
- Опера Г. Перселя «Дидона и Эней» 131
- Кабинет Музыкального Театра ВТО 133
- Первая Московская школа военно-музыкантских воспитанников Красной Армии 136
- В Литовской ССР 136
- Е. Ф. Витачек 138
- Болгарские очерки 140
- А. Рубинштейн. Избранные сочинения для фортепиано, т. 1 150
- Нина Макарова, op. 16. Шесть этюдов для фортепиано; op. 18. Две пьесы для скрипки и фортепиано 150
- Д. К. Геннадий Воробьев. «Праздник в колхозе». Сюита для фортепиано 150
- В. Пасхалов. Двенадцать русских народных песен в обработке для смешанного хора 151
- Б. Лятошинский, op. 43. Четвертый квартет для двух скрипок 151
- Д. Кабалевский, соч. 39. 24 легкие пьесы для фортепиано 152
- Н. Пейко. Сонатина для фортепиано 153
- Летопись советской музыкальной жизни 154
