Скрипичное творчество
И. Е. Хандошкина

И. ЯМПОЛЬСКИЙ

«Прохожий! Здесь лежит Хантошкин
наш Орфей;
Дивиться нечему, ‒ у смерти нет
ушей»¹.

У истоков русского скрипичного искусства стоит примечательная по своеобразию и силе таланта фигура «славного российского музыканта², «первого сочинителя и игрока русских песен» — Ивана Евстафьевича Хандошкина (174...‒1804)³. Один из самобытнейших художников екатерининской эпохи, Хандошкин был первым русским скрипачом, исполнительское мастерство которого стояло на уровне лучших достижений европейского скрипичного искусства. Имя Хандошкина — в числе немногих имен русских музыкантов, известных в XVIII веке и за пределами России. Его «Six sonates а deux violons» были изданы в 1781 году в одном из тогдашних европейских центров нотопечатания — Амстердаме, а Гербер поместил Хандошкина в своем лексиконе⁴.

Популярнейший русский инструментальный исполнитель своего времени, Хандошкин поражал современников и заезжих иностранцев виртуозной игрой на скрипке, неподражаемым исполнением (русских народных песен, которые он разыгрывал «в чертогах Екатерины, в палатах бояр и па площадях»⁵. Игра Хандошкина отличалась «неописуемой смелостью скачков и пассажей» и такой глубиной экспрессии, что, когда он исполнял Adagio, «никто не в силах был удержаться от слез»⁶.

Он применял игру на «расстроенной скрипке» (скордатуру), достигая красочных эффектов звучания инструмента⁷. Этот прием игры был настолько присущ Хандошкину, что после его смерти, в 1806 году, граф Ф. В. Растопчин, характеризуя политическое состояние европейских дел, писал: «Вся Европа, как Хантошкина скрипка, на разлане»⁸.

Страстный поклонник таланта Хандошкина, Сергей Глинка посвятил ему .лирический сборник: «Стихи славному Хандошкину или торжество дарований и чувства» (М. 1803), в котором воспел его игру.

Выходец из крепостной среды, выдвинувшей таких самородков, как Кашин, Матинский, Дегтярев и мн. др., Хандошкин был не только замечательным исполнителем, но и оригинальным композитором инструментальной музыки, автором многочисленных скрипичных произведений, сочинений для

_________

¹ Эпитафия, сочиненная при жизни Хандошкина поэтом Хвостовым, см. «Музыканту Хантошкину» (1792). Полное собрание стихотворений гр. Хвостова, т. V, стр. 330. В XVIII и XIX вв. употребляется различная транскрипция фамилии Хандошкина. как, например: Антошкин, Хантошкин, Гантошкин и т. п. В приводимых цитатах мы сохраняем орфографию подлинников. И. Я.

² См. «Северный Вестник», 1804, кн. II, стр. 135; Некролог Хандошкина.

³ «Московские Ведомости», 1786, № 89; объявления (публикация о продаже оркестровых сочинений Хандошкина).

⁴ Gerber — «Neues Historisch-Biographisches Lexikon». 1812.

⁵ Сахаров, Сказания пусского народа. Народная литература. Песни русского народа. Кн. 1, стр. 36.

⁶ Ю. Арнольд, Воспоминания.

⁷ Скордатура — произвольное изменение строя скрипки. Прием, полущивший широкое распространение у скрипачей-романтиков XIX века (Паганини, Эрнст и др.). В России в XVIII веке вместо термина «скордатура» применялся термин «расстроенная скрипка»: «В четверток 12 числа сего месяца на здешнем немецком театре дан будет музыкальный концерт, в котором г. Хандошкин играть будет соло на расстроенной скрипиц е». «СПБ; Ведомости». 1780. № 20, стр. 246. Или: продаются «для скрипки на расстрой вариации на песню (вечор был я на Почтовом на дворе) соч. С. Шатского». «Московские Ведомости». 1810, № 10, стр. 249.

⁸ «Девятнадцатый век». М. 1872, II. стр. 108 (Письмо к князю Цицианову от 17 января 1806 года).

оркестра, фортепиано¹, альта и гитары².

Изучение творчества Хандошкина затруднялось тем, что большинство его произведений, ходивших в рукописных списках, оставались неразысканными³. Лишь дошедшие до нас из числа изданных при жизни композитора, главным образом, его песенные вариации, были доступны для исследования. Обнаруженные нами в Публичной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина, в библиотеке Московской .консерватории и в собрании музыкальных автографов проф. П. Д. Алексеева рукописные списки неизвестных скрипичных и альтовых сочинений Хандошкина позволяют более полно, чем это представлялось возможным до сих пор, выявить значение его композиторской деятельности.

Из собранных материалов вырисовывается, прежде всего, значительность деятельности Хандошкина как единственного, пока известного нам, русского композитора 2-й половины XVIII века, посвятившего себя исключительно творчеству в области чистой инструментальной музыки. Художественные устремления большинства остальных крупных мастеров этого периода русской музыки направлены в сферу оперного жанра. Уместно, в связи с этим, отметить большое значение деятельности двух композиторов, современников Хандошкина, также скрипачей по профессии — Соколовского и, в особенности, Пашкевича — в создании русской оперы. Думается, что роль скрипачей как зачинателей русской оперы и, что особенно примечательно, в ее реалистическом направлении была не случайной. Именно скрипка, игра на которой издавна была связана в России с народно-бытовыми истоками, принесла с собой в сферу «академической» музыки исполнительские навыки и традиции искусства «низовых музыкантов» — скоморохов, сыгравших громадную роль не только в качестве пропагандистов народной песни и создателей техники игры на инструментах, но и как организаторов народных театральных представлений⁴. В своей превосходной работе «Чем примечательна русская опера до Глинки» А. С. — Рабинович чутко подмечает, что в «Мельнике» Соколовского «порою кажется, что партию Violino I играет не скрипка, а гудок»⁵.

В свете этого выглядит не случайным и тот факт, что известный сборник Кирши Данилова — «Древние Российские стихотворения» записан на скрипичный голос. Таким образом, в эпоху искания русского национального музыкального стиля заслуги русских скрипачей значительны как в развитии опепной, так и инструментальной музыки.

Хандошкин с большой художественной чуткостью затронул все жанры сольноинструментальной музыки своего времени. В его произведениях выявляются оригинальные черты сильной, творческой индивидуальности. Они не только в своеобразии формы, в тонкости разработки инструментальной фактуры (в чем Хандошкин превосходит многих своих современников западноевропейских скрипачей), но и в типических особенностях музыкального языка, позволяющих говорить о нем, как

_________

¹ Одно из фортепианных сочинений Хандошкина — «Вариации» — анонимно помещено в приложении к «Карманной книжке любителей музыки» Герстенберга за 1795 г. Они представляли Сокращенный вариант его же вариаций «Выду ль я на реченку» для двух скрипок. Это было, видимо, неизвестно Н. Финдейзену, установившему авторство Хандошкина по публикациям Герстенберга в «СПБ. Ведомостях» за 1795 год. Финдейзен чутко отмечает: «Эти вариации Хандошкина разнообразнее по изобретательности других современных произведений этого рода, хотя некоторые из них напоминают приемы скрипичной лиры («Очерки по истории музыки в России», т. II, стр. 338).

² На гитарные сочинения Хандошкина указывает М. Стахович: «Гитарные ноты Хандошкина случалось мне видеть один только раз, лет 12 тому назад, в Малороссии в г. Пирятине, у штатского смотрителя тамошнего училища, который играл прежде на гитаре. Это одна из лучших вещей, которые когда-либо были написаны для нашего инструмента («История семиструнной гитары». М. 1864, стр. 6). Техникой игры на гитаре Хандошкин владел не менее виртуозно, чем на скрипке. Об увлечении Хандошкина игрой на гитаре см. Фаминцин. Домра и сродные ей инструменты. СПБ, 1886, стр. 198. Указание на Хандошкина, «прекрасно играющего и на балалайке», см. у Арапова, Летопись русского театра, стр. 176.

³ «Сочинения его (Хандошкина) весьма оригинальны и некоторые токмо находятся в руках любителей в манускриптах» (Черлицкий, «Музыкальное руководство». СПБ. 1852). Из русских музыкантов, кроме Хандошкина. Черлицкий приводит только Глинку и Львова (даже не Бортнянского). Следовательно, слава о Хандошкине не заглохла в Петербурге и спустя полвека после его смерти.

⁴ Бытование скрипки в среде скоморохов подтверждается лубочными картинками и народными песнями. Так, например, в одной из песен Тульской губернии рассказывается: «Сватался за Катеньку из деревни скоморох, сказывал он Катеньке про именье про свое: есть у меня, Катенька, и скрипка и гудок». В. Беляев, О скоморохах. «Временник Имп. Московского общества истории и древностей». 1854 год, стр. 85.

⁵ «Советская музыка». Шестой сборник статей. Музгиз, М. 1946.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Скрипичное творчество И. Е. Хандошкина

И. ЯМПОЛЬСКИЙ

Содержание

Скрипичное творчество
И. Е. Хандошкина