Выпуск № 3 (108) | 1947 - страница 50

«Ах, жил я, молодец»

Изложение Хандошкиным «русских песен», за редким исключением на «две скрышш», указывает на народно-бытовые истоки его скрипичного искусства. В России, в народе (в особенности, в Белоруссии) игра на «скрипице» означала совместную игру двух скрипачей, один из которых держит «вярхи», а другой «басуиць», то-есть держит втору¹.

Ряд данных позволяет говорить о Хандошкине, как об одном из первых собирателей^ русских народных песен. Освещение этой до сих пор неизвестной стороны его музыкальной деятельности, естественно, выходит за пределы настоящей работы.

В сонатах для скрипки Хандошкина более самостоятельно и разносторонне раскрывается этот жанр инструментальной музыки, чем в аналогичных сочинениях для клавира Бортнянского².

Тематически скрипичные сонаты Хандошкина непосредственно не связаны с народным фольклором. Они мало в чем изобличают Хандошкина — автора «русских песен», кроме общности некоторых примененных им излюбленных «формул» скрипичной техники. Обращает на себя внимание разнообразная манера изложения сонат: для двух скрипок, скрипки соло, скрипки и баса. С манерой изложения тесно связана и скрипичная фактура сонат. «Six sonates a deux violons» (1781), являющиеся наиболее ранней из известных нам публикаций сочинений Хандошкина, остаются пока недоступными для исследования.

В сонатах для скрипки соло выявляются выразительные средства скрипки как самостоятельного, не опирающегося на сопровождение, инструмента³. Отсюда преобладание «горизонтали» (аккордов, двойных нот). В этом они родственны сонатам и партитам И. С. Баха для скрипки соло. Но, применяя аккорды и двойные ноты, достигая этим разнообразия и полноты звучания, Хандошкин, в отличие от Баха, остается в рамках гомофонного стиля:

1-я соната для скрипки соло, I часть

Трехчастность формы и распределение частей (медленно — быстро — быстро) указывает на влияние сонатной схемы Тартини. Однако по тематике и средствам ее выявления сонаты для скрипки соло Хандошкина вполне самостоятельны и отличаются широтой и содержательностью замысла. Сонаты Хандошкина, как отмечает акад. Б. Асафьев, «это не салонный, а концертно-камерный стиль»⁴. И хотя музыкальная драматургия их разворачивается еще в рамках предклассического стиля, композитору удается, как например, в 1-й части первой, g-moll‘ной, сонаты, местами предвосхитить напряженность бетховенской аппасоионатности.

В сонатах для скрипки и баса, оставшихся в рукописи, с новой стороны раскрывается импровизационная сторона творчества Хандошкина, известная ранее лишь по его песенным вариациям. Примечательна

_________

¹ Н. Никифоровский, Очерки Витебской Белоруссии. II. «Дудар и музыка». «Этнографическое обозрение», кн. XIII–XIV. М. 1892. То же мы видим и на Украине. Основу т. н. «троиста музыка» составляют две скрипки.

² Следует опровергнуть, как совершенно необоснованное, мнение Финдейзена о том, что «более крупные формы (соната) Хандошкину были, повидимому, не по плечу» (см. «Очерки по истории музыки в России», т. II, стр. 344).

³ «Trois sonates pour le violon seul, composees par Handoschkin. Oeuvr. 3. grav. a St. Petersbourg, chez F. A. Dittmar».

⁴ Б. Асафьев. Русская музыка, стр. 157. Academia, MCMXXX.

двухчастная В-dur’ная соната¹, оригинальная по форме и приемам изложения: первая часть — Adagio для скрипки и баса — непосредственно переходит во вторую часть — Capriccio, написанное для скрип 1 к и соло без сопровождения (авторская ремарка «Volti subito per caprizio»)². Это произведение примечательно своеобразным смешением новых стилистических черт со старыми исполнительскими традициями. Новое выявляется в индивидуальном, субъективном характере мелодики Adagio, ее эмоциональной наполненности, разнообразии й тонкости применения хроматики. Старое сказывается в условной манере письма Capriccio, в его «технических формулах», раскрытие которых представляется фантазии исполнителя. Adagio, глубокое и проникновенное по музыке, наиболее чистый и совершенный образец раннего русского моцартианства: сопоставление этого Adagio с медленными частями сонат для скрипки соло наглядно показывает эволюцию ин струментального стиля Хандошкина к классицизму:

Соната B-dur для скрипки и баса

Наряду с этим в Adagio сильно еще старое импровизационное начало. Оно находит выражение не только в орнаментальной пышности пассажа. Обращают внимание многочисленные знаки фермато (на 35 тактов Adagio — 7 фермато). Последние, согласно правилам старинного искусства импровизация, указывали исполнителю на возможность импровизирования небольших каденций — лирических отступлений.

Титульный лист рукописного сборника
«Русских песен» И. Хандошкина

Использование в сонате Capriccio (буквально — фантазия, прихоть) — специфической формы выявления инструментальной фантазии исполнителя, связанной в скрипичной музыке XVIII века с жанром концерта, достаточно необычно. Capriccio в сонате Хандошкина редчайший случай этого, указывающий на концертную направленность его сонатного творчества. Capriccio написано в форме импровизируемой каденции, построенной на постепенном усложнении и ритмическом разнообразии различных приемов скрипичной техники. В этой свободной «игре трудностями» в рамках виртуозных традиций до-паганиниевской скрипичной техники, Хандошкин выказывает весь блеск своего скрипичного мастерства:

владение высокими позициями, двойными нотами, трелями и т. п.; заканчивается Capriccio стремительным пассажем, как бы виртуозным росчерком скрипача.

_________

¹ Рукописный отдел Публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде. Шифр XII, 37. Соната озаглавлена: Sonata Violino i et Basse composee [par] Jean Idandoschkin a St, Petersbourg.

² Adagio можно рассматривать и как самостоятельную пьесу, на что указывают добавленные композитором два заключительных аккорда.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Ах, жил я, молодец»

1-я соната для скрипки соло, I часть

Соната B-dur для скрипки и баса

Титульный лист рукописного сборника«Русских песен» И. Хандошкина

Содержание

Титульный лист рукописного сборника
«Русских песен» И. Хандошкина