В таких произведениях Хандошкйна, как «Чувствительная ария на одной струне» для скрипки соло и концерт для альта, относящихся к последним годам его жизни, проявляются .новые черты мелодического стиля композитора, обусловленные, как мы уже указывали, взаимолроникновеяяем в его творчество местных и общеевропейских влияний. «Чувствительная ария», вероятно, представляет один из первых художественных образцов инструментального преломления русской бытовой кантилены. В самом названии композитор указывает на лирическое содержание этой примечательной пьесы, написанной в форме дуэта для одной скрипки1. «Ария» проливает свет на один из путей проникновения в русскую музыку сентиментализма, получившего позднее развитие в вокальном творчестве Алябьева, Варламова и Гурилева. Ее интонационное родство с народной песней «Не брани меня, родная» несомненно, так же как и с известным романсом Варламова «Белеет парус одинокий»:
«Чувствительная Ария»
Концерт для альта со струнным оркестрам, датированный 1801 годом, является самым ранним из известных нам сочинений русского композитора в концертном жанре2. Исторически — это отправная точка для исследования развития инструментального концерта в России3.
Концерт для альта Хандошкина, носящий следы влияний его виртуозного скрипичного стиля, представляет ансамблевую пьесу для небольшого инструментального состава, в котором солирующий альт выступает с рельефно очерченной и совершенно самостоятельной виртуозной партией.
В этом произведении сочетаются черты предклассической и ранней классической формы скрипичного концерта. Струнный состав инструментального ансамбля и отсутствие в первой части формы сонатного AI-
_________
1 Дуэт для одной скрипки — форма пьесы для скрипки соло, построенная на принципе самоаккомпанемента, при которой скрипка исполняет одновременно мелодический голос и его сопровождение. Один из первых художественных образцов «дуэта для одной скрипки» дал И. С. Бах в Andante из а-moll'ной сонаты для скрипки соло; позднее эту форму скрипичной пьесы в виртуозном плане развили скрипачи-романтики (Паганини, Эрнст и др.).
2 Рукописные списки «Арии» и концерта для альта с оркестром любезно предоставлены проф. П. Д. Алексеевым, за что приношу ему свою глубокую благодарность.
3 Из современных Хандошкину русских музыкантов инструментальные концерты (фортепианные) писали Д. Кашин и Д. Бортнянский.
legro ‒ черты, характерные для предклассического концерта. Ограничение ансамбля ролью аккомпанемента, а также то, что начальная тема финального рондо поручена солирующему инструменту, — особенности, присущие раннему классическому концерту. Три части концерта написаны сжато и лаконично. Две из них дают жанровые зарисовки (средняя, медленная часть, — «Канцона», финал — «Охота»).
Оригинальна средняя, вторая, часть — «Канцона», написанная в форме арии da capo и проникнутая глубоким лирическим настроением. Ее характерное название указывает на близость к народным песенным истокам. «Канцона» интересна своеобразным смешением черт классической мелодики с интонациями бытового романса. К ней ведут истоки мелодического стиля раннего Глинки (например, элегия «Не искушай»). Приводим отрывок:
«Канцона»
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Музыканты — избранники народа 3
- Массовая песня в послевоенный период 5
- А. Ф. Гедике 14
- Творчество Маркиана Фролова 24
- 5-я симфония Я. Иванова 32
- Фронтовые заметки 36
- Из дневника 40
- К вопросу об изучении народной песни 43
- Особенности латышской народной песни 48
- О казахской домбровой музыке 56
- Мазурки Шопена 65
- Последняя книга Ромэн Роллана 83
- Глава из последней книги о Бетховене. Последний поединок 87
- Скрипичное творчество И. Е. Хандошкина 95
- Творческий кружок композиторов 105
- Концерт пианистки Н. Отто 106
- Заметки о ленинградских концертах 107
- Музыкальная жизнь в Калинине 109
- Музыкальное возрождение Воронежа 110
- Пабло Казальс 111
- Нотография и библиография 113
- Летопись советской музыкальной жизни 115
- Из галереи дружеских шаржей Центрального Дома композиторов 118
