А. М. Муравьев, Ф. Д. Вольф, В. К. Кюхельбекер и Ф. М. Башмаков. Среди них были писатели, поэты, музыканты, ученые.

Дом М. А. Фонвизина в Тобольске был местом сбора товарищей по ссылке. Высокая образованность М. А. Фонвизина, его обширная библиотека привлекали сюда всех представителей культурного общества. Здесь на литературных вечерах поэт П. Ершов читал свои новые стихи. В доме А. М. Муравьева регулярно устраивались музыкальные вечера.

В музыкальных вечерах принимали участие П. Н. Свистунов, А. М. Муравьев, братья Бобрищевы-Пушкины, С. Г. Краснокутский, члены их семей. Постоянными посетителями этих вечеров были поэт П. Ершов, художник М. Знаменский и представители местной интеллигенции.

Активным музыкальным деятелем был П. Н. Свистунов. Будучи человеком большой эрудиции, разносторонне образованным, он содействовал музыкальному просвещению городского населения. При его поддержке в Тобольске была организована музыкальная школа, в которой он сам преподавал. Он составил учебник музыкальной грамоты, которым пользовались местные любители музыки — исполнители на гуслях, флейте, виолончели и фортепиано.

Позднее, в 1854 году, при ближайшем участии П. Н. Свистунова в Тобольске была открыта первая в Сибири женская школа.

Большим любителем музыки был И. Юшков, организатор Тобольского музея, обладатель большой научной библиотеки, которую впоследствии передал музею. Первые уроки музыки он брал у Свистунова. Юшков сберег учебник музыкальной грамоты, составленный Свистуновым, и передал его в научную библиотеку Тобольского музея, где он хранится до сих пор.

Музыкальная и просветительская деятельность Алябьевых, а затем декабристов оставила значительный след в развитии культуры Сибири. Это одна из интересных и далеко не изученных страниц истории русской культуры.

Сообщил А. Ильин

Письма к А. Верстовскому

В. Одоевский

Знакомство В. Одоевского с А. Верстовским относится к 1823 году, когда Верстовский, обосновавшись в Москве, был назначен инспектором московских театров. Они могли сойтись либо у А. Грибоедова, либо, что более вероятно, у ближайшего друга последнего, С. Бегичева, в доме которого часто устраивались музыкальные вечера.

«Черная шаль» (на слова Пушкина), песни-баллады «Бедный певец» и «Три песни скальда» (на слова Жуковского), появившиеся в 1823 году, принесли Верстовскому известность. Эти произведения живо заинтересовали Одоевского. Он горячо поддержал молодого композитора в статье «Несколько слов о кантатах г. Верстовского (письмо к редактору)», опубликованной в 1824 году в первом номере «Вестника Европы».

В кантатах Верстовского Одоевский подчеркивал «силу чувств и новость мыслей», выразительность и простоту музыки.

С переездом Одоевского в Петербург в 1826 году его отношения с Береговским не только не прерываются, но приобретают дружеский характер. В своих письмах к композитору он делится разнообразными впечатлениями и новостями о музыкальной жизни столицы. Но о личных творческих планах Одоевский говорит скупо и неохотно: «Пишу и никому не показываю». И это понятно. Одоевский в первые годы петербургской жизни переживал идейно-творческий кризис. Разгром декабрьского восстания, ссылка близких друзей, полоса свирепых правительственных преследований — все это тяжело отозвалось на нем и повлекло длительный отход от активной литературной деятельности. Но характерно, что с первых же месяцев водворения в Петербурге он сближается со многими столичными музыкантами (в том числе и с Глинкой) и передовыми писателями.

Опубликованная в декабре 1830 года (в альманахе «Северные цветы» на 1831 год) новелла «Последний квартет Бетховена» ознаменовала начало нового этапа в творческом развитии Одоевского. Почти год спустя после выхода в свет новеллы Одоевский признается Верстовскому: «...я только теперь начинаю созревать». Это признание чрезвычайно существенно. Оно подводит нас к пониманию той роли, которая вскоре выдвинула Одоевского как передового деятеля русской музыкальной культуры. Решающее значение в этом сыграла «отечественная героико-трагическая опера» Глинки «Иван Сусанин». Одоевский стал горячим поборником творческих идей основоположника русской классической .музыки и первый возвестил о наступлении нового периода в искусстве — «периода русской музыки».

Сближение с Глинкой заставило Одоевского по-новому взглянуть на творчество Верстовского. Щадя «чувствительное сердце» композитора, он, однако, старался, насколько это возможно, смягчить неблагоприятное впечатление от оперы «Пан Твардовский» и по-дружески высказывал критические замечания о партитуре оперы (см. письмо IV).

В дальнейшем отношения между Одоевским и Верстовским стали более сдержанными. Это отразилось и в их переписке. Верстовский скончался через полгода после возвращения Одоевского в Москву (1862).

Письма Одоевского к Верстовскому публикуются впервые (с сохранением особенностей орфографии и пунктуации автора). Все письма, за исключением четвертого, находятся в альбоме Верстовского, хранящемся в рукописном отделе Центрального театрального музея имени А. Бахрушина в Москве.

Посылаю Вам, Милостивый Государь, мою статью о кантатах¹; уведомьте, если Вы что-либо в них заметите лишнего. — Я буду еще иметь время несколько переменить. — Прошу Вас усердно — не забыть прислать мне теперь прекрасный Ваш Романс.

Ваш искренний почитатель и преданный Вам

Кн. В. Одоевский

31-е Декаб. [1823]

____________

¹ Еще до напечатания своей статьи «Несколько слов о кантатах г. Верстовского» Одоевский счел нужным отправить рукопись на просмотр автору кантат. Искренне тронутый поступком Одоевского, Верстовский писал ему:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сообщил А. Ильин

Письма к А. Верстовскому

В. Одоевский

Содержание