Выводы комиссии по чистке ячейки Консерватории подчеркнули наличие правой опасности,

«отражающей неизжитые еще буржуазные традиции и настроения части профессуры и студенчества вуза (голый техницизм, формализм, отрыв от политики проблем музыкального творчества и исполнительства)».¹

Эта живучесть буржуазных тенденций в советской консерватории является в известной степени оборотной стороной «левацких» извращений в предыдущий период, когда, наоборот, проводились эксперименты по введению комплекса в преподавании на композиторском факультете, те эксперименты, в результате которых была поставлена под угрозу задача овладения сложной композиторской техникой студентами консерватории. Конечно, было бы извращением действительного положения вещей приписать только деятельности РАПМ ту неизжитость «буржуазных традиций и настроений», которую отмечают выводы комиссии по чистке, но что известная доля вины должна быть возложена и на РАПМ — это бесспорно. Остатки рапмовских воспоминаний до сих пор еще мешают успеху борьбы против формалистских, и прочих буржуазных тенденций в творчестве советских композиторов и на музыкальном фронте вообще.

В последнее время Союз советских композиторов приступил к перестройке своих рядов для превращения союза в ту творческую ведущую организацию, какой он должен быть по самому своему назначению.

Начиная с января 1934 г., творческим сектором союза намечен ряд дискуссий о наиболее крупных музыкальных произведениях последнего времени (12-я симфония Мясковского, «Леди Макбет» Шостаковича, 3-я и 5-я симфонии Книппера, «Ленин» Шебалина, «Голодный поход» Белого и пр.). Интенсифицирует свою деятельность сектор самодеятельного искусства, наметивший ряд мероприятий по организации ряда важнейших работ на этом первостепенной важности участке музфронта. Начинает биться жизнь и в секторе пропаганды советского творчества. Советская музыковедческая мысль приходит к XVII съезду также с некоторыми достижениями. Развернуто обсуждение проблемы социалистического реализма в музыке; поставлены на правильные рельсы многие вопросы музыкального наследия прошлого; намечена постановка проблем советской оперы, советского музыкального радиовещания; подняты вопросы советского стиля исполнения и т. д. и т. п.

Организатором и толкачом всех этих проблем был и пока остается исключительно орган союза — «Советская музыка». Такое положение едва ли является вполне нормальным. Наш журнал должен быть органом союза, отражающим то биение теоретической мысли, которое должно получать в журнале свое отражение и публикацию. Между тем журналу приходилось до сих пор быть единственным организатором теоретической мысли в Союзе СК, а это говорит о том, что сам союз еще не превратился полностью в ту творческую организацию, какой он должен быть.

XVII съезд партии, развертывающий новые, еще более грандиозные перспективы побед рабочего класса, колхозников и всех трудящихся под руководством партии на фронте социалистического строительства и борьбы с остатками капиталистических пережитков в экономике и сознании людей, сыграет, несомненно, гигантскую роль и в деле окончательного превращения композиторов «в сознательных и активных строителей бесклассового социалистического общества» и в завоевании Союзом советских композиторов подлинно-руководящей роли в этом направлении.

_________

¹«Советская музыка», 1933 г., № 5.

В. Иохельсон

Ленинградский Союз советских композиторов к XVII съезду партии

К XVII партсъезду ленинградская композиторская организация приходит с большими творческими победами. Эти победы являются прямым следствием правильности политики партии в области искусства и в особенности тех условий, которые были созданы историческим постановлением ЦК партии от 23 апреля 1932 г.

Огромное значение и воздействие этого постановления на данном этапе совершенно очевидны для каждого советского художника, для широких трудящихся масс, являющихся свидетелями необычайно быстрого, многостороннего и высокого по своему художественно-идеологическому уровню творческого подъема. Подчеркнем, что в соответствии с этим творческим подъемом — налицо общественный рост советских композиторов, значительно глубже и определеннее, чем раньше, реагирующих на происходящие процессы социалистического строительства; активно включаясь в общественную жизнь страны, композиторы в своей лучшей передовой части стремятся овладеть марксизмом-ленинизмом.

Разрозненные индивидуалисты в прошлом, ленинградские композиторы в настоящем активно строят свою общественно-творческую организацию и, поднимая свой общий творческий и политический уровень, идут по пути преодоления замкнутости, направленческой ограниченности, столь характерной для буржуазного и мелкобуржуазного сознания художников.

Эта мировоззренческая борьба, этот процесс складывания новых форм общественно-творческого движения, возможные только в условиях диктатуры пролетариата и под руководством коммунистической партии, протекают в обстановке ожесточенной, хотя подчас и весьма тонко завуалированной классовой борьбы.

Развернутое социалистическое наступление на всех фронтах строительства и культуры в период между XVI и XVII съездами партии получило свое выражение на музыкальном фронте в борьбе против откровенно-буржуазных и мелкобуржуазных теорий, а также музыкальной практики формалистов, консервативных академистов, «принципиальных» эпигонов, эклектиков и «легкожанровиков», наводнявших нашу эстраду и нашу клубную самодеятельность. РАПМ, борясь против этих буржуазных и мелкобуржуазных проявлений на музыкальном фронте, не понимала глубочайшего поворота основных масс интеллигенции.

РАПМ, декларировавшая массовый характер своего движения, по существу превращалась и превратилась в изолированную oт движения масс групповую организацию, игнорировавшую указания партии против групповщины и замкнутости, процветавших в ассоциации. РАПМ игнорировала основную политическую задачу партии — борьбу на два фронта, как против буржуазных и мелкобуржуазных проявлений в искусстве, так и против левацкого вульгаризаторства, схематизма, абстрактного философствования, которыми нередко грешили теоретические построения рапмовских теоретиков.

В период между XVI и XVII съездами нашей партии, на фоне развертывающихся побед пролетариата под руководством нашей партии и ее гениального вождя т. Сталина, складывается и постепенно выкристаллизовывается общественно-творческое движение советских композиторов. 1 августа 1932 г. в Ленинграде организовался Союз советских композиторов, к настоящему времени представляющий собой сильный, авторитетный, общественно-творческий организм, играющий большую роль в строительстве советской художественной культуры Ленинграда.

Несомненно, что этот быстрый рост Ленинградского союза является прямым следствием того глубокого внимания и той практической помощи, которую Ленинградский горком пар-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Иохельсон

Ленинградский Союз советских композиторов к XVII съезду партии

Содержание