Выпуск № 2–3 (98) | 1946

Рассмотрим теперь последовательные этапы формирования вершинного образа.

Прежде всего, возникает общий характер полетности: «кружения» и «взлеты», вновь «кружения» и затем «ниспадания», возникающие на различных «уровнях» в разных «слоях» ¹ создают явственное ощущение пространственности. Внезапно появляющиеся и так же внезапно исчезающие «зовы», раздающиеся из далеких «глубин», сообщают полетному движению еще более осязательную «трехмерность».

Начало третьей части воплощает стихию полетного движения в наиболее обобщенном виде. Эта стихия господствует тем более безраздельно, чем менее явственно выступает индивидуализированное начало ².

С утверждением вершинного образа индивидуализированное начало достигает полного выявления, и соответственно исчезает стихия полетного движения, возникающая вновь лишь в третьем разделе — в репризе.

В атмосфере неудержимо-стихийного движения возникает призывная «двухквартовая» мелодия. В дальнейшем она участвует во всех стадиях формирования вершинного образа, напоминая о себе интонационно и ритмично.

Активные квартовые интонации главной партии первой части возрождаются здесь вновь и устанавливают прямую связь Allegro molto vivace с Allegro non troppo, точнее, — с воплощением волевого начала, данным в его пределах:

Последняя интонация «двухквартовой» мелодии — «бросок», назначение которого не в достижении твердой опоры, но в самом полете, в устремлении. Идею этого движения можно пояснить сравнением: не стрела, вонзающаяся в цель, но «летящая звезда», сгорающая на ночном небосклоне, оставляющая после себя быстро истаивающий след...

Ночной колорит господствует в третьей части и особенно ощутителен он в начале.

Таинственно приглушенные шорохи и зовы, доносящиеся с различных сторон, — всё это так далеко от широких и светлых звучностей, обычно живописующих солнце и дневной свет. Заключительный бросок «двухквартовой» мелодии и отвечающие ему «вспыхивающие» квартовые ходы у струнных pizzicato — вот две линии, выделяющиеся на общем затемненном фоне как непрерывная линия «сгорающей звезды» и пунктирная линия «мерцающих звезд», мимо которых совершается стремительный полет.

Следующая стадия — появление маршеобразной, но в то же время — легкой и подвижной темы (4 такта перед C ³). Вначале эта тема следует ритму призывной «двухквартовой» мелодии:

Затем, после броска на сексту, возвращается ниспадающим движением к исходной точке — тонике ⁴ . Валторны, подхватывающие это движение, напоминают о сходном месте в первой части симфонии, также звучащем активно-утверждающе, — см. начало «разработки» в пределах главной партии первой части — после В , а также повелительно-утверждающий ход вступления 5-й симфонии Чайковского (см. прим. на след. стр.). Последняя стадия перед возникновением вершинного образа — «вспышки» квартовых ходов^ pizzicato скрипок (см. 7-й такт перед Е и далее), «воздушный» и «круговращательный» характер движения которых усиливает общий фантастический колорит (см. второй пример на след. стр.).

_________

¹ Впечатление смены разных слоев создается благодаря неожиданным сопоставлениям регистров и тембровых групп.

² Первый «эскиз» этого полетного движения дан Чайковским в 3-й симфонии (трио 2-й части), где «полетность» близка романтическим образам мендельсоновского скерцо из музыки к «Сну в летнюю ночь».

³ Выписанные «стаккато» и трель служат целям легкости и подвижности.

⁴ В дальнейшем этот ниспадающий ход получает значительное развитие: на нем построено начало «связующей партии» (3-й такт от Е и этот же ход — в измененном виде — включается в движение вершинного образа, сохраняя присущий ему повелительно-утверждающий характер. Одновременно с проведением этого нисходящего хода в начале связующей партии звучит сначала у валторн, а затем у труб — ритм «утверждения»:

возвращающий нас к энергическому ямбу, впервые появляющемуся в главной партии Allegro non troppo.

Так Allegro molto vivace вбирает в себя и развивает все активно-волевые элементы первой части.

Мелос вершинного образа начинается призывной двухквартовой мелодией, затем свободно варьирует нисходящий ход, придавая ему особую легкость — подвижность, и завершается стремительно-пробегающим ниспадением ¹:

Всё ранее данное развитие находит свое завершение в вершинном образе. Теперь движение должно быть заторможено и эту задачу выполняет эпизод, следующий после вершинного образа. Четыре раза возникает «шествие-марш» и каждый раз обрывается, не доведенное до логического конца, словно останавливающееся у непреодолимой преграды. Задерживая, «тормозя» движение, эпизод вместе с тем усиливает общую напряженность, разрешение которой дает вторичное проведение вершинного образа.

Так как этот образ раскрыт неполно, то всё движение вновь начинается с самого начала. Теперь появление вершинного образа подготавливается с особой напряженностью.

Неожиданная пауза после ff (см. T), затем многократное повторение «двухквартовых» призывов, динамическое усиление (от рр к ff ) и, наконец, стихийно-вихревой мелос, возникающий с силой неистового смерчу — всё это ведет к репризному проведению вершинного образа.

Теперь вся «арена действия», весь «космос» заполнен устремленным движением героического марша.

Всё выступавшее ранее исчезает, подобно тому, как меркнут звезды и исчезают ночные тени в свете испепеляющего солнца или в зареве кометы, равняющейся с солнцем по своей яркости.

В заключительном проведении

^_________

¹ Этот заключительный момент почти точно повторяет двутакт, осуществляющий в главной партии первой части перелом к предъикту «внутренней побочной партии»: еще один активно-волевой элемент первой части, вплетенный в музыкальную ткань Allegro molto vivace (см. «б» предыдущего примера).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание