отвлечься от конкретности их. Трудно было бы подойти к битве за Сталинград так, как это сделал Шапорин по отношению к битве на Куликовом поле. Поэтому в «Сказании» Шапорина гораздо больше сюжетной повествовательности, чем в предыдущей его работе. Здесь и внезапное вторжение врага на нашу землю, и горькие месяцы отступления по дорогам Смоленщины, и страшная, не на жизнь, а на смерть, битва на Дону и на Волге, и первое дыхание ветра победы, и занимающаяся заря новых мирных дней.
Содержание — огромно, оно больше, чем может вместить одно произведение, и даже, может быть, больше того, что может вместить творчество одного художника. Ведь еще многие поколения будут находить источник вдохновения в событиях, свидетелями и участниками которых нам довелось быть!
Шапорин, задумав произведение, в большей мере сюжетно-повествовательное, чем прежние, аналогичные этому, сочинения, — все же по сути дела остается верен своему методу обобщения, художественной идеализации и, может быть, именно поэтому его труднейший опыт увенчался удачей.
Мне думается, что удача «Сказания» и сила его воздействия на слушателя не в описательных, батальных сценах, не в изображении конкретных событий войны; она — в художественно-правдивом выражении мыслей, чувств, управлявших событиями.
Чувство любви к Родине, поэтическое ощущение ее простой, скромной и, в то же время, великой красоты, скорбь о горьких утратах, радостное возвращение к жизни, — целый лирический мир живет в таких эпизодах оратории, как «Весенний день», «Плач женщин», «Письмо к другу», «Рассвет», «Вечная память», «Возвращение весны». Их простая человечность глубоко трогает, и запоминаются они надолго.
Отсутствие вмсовременной поэзии произведения, которое по своим масштабам, по широте охвата событий и по характеру поэтических образов соответствовало бы замыслу Шапорина, заставило его использовать для оратории стихи нескольких поэтов: М. Лозинского, К. Симонова, А. Суркова и Сергея Фейнберга. Из этих стихотворений композитор, в соответствии со своим замыслом и планом, составил либретто оратории, огромной по масштабам: исполнение ее занимает целый концерт в двух отделениях.
Первая часть посвящена самоотверженной борьбе нашего народа с врагом в черные дни нашествия, вторая — битве, решившей исход борьбы, и победному пути на Запад.
В небольшом оркестровом вступлении кларнет соло, а за ним другие инструменты поют лирическую мелодию, создавая образ родной земли, — самый поэтический и самый важный в последующем развитии образ оратории:
Музыкальный пейзаж здесь поднят до высоты художественного символа, так, как это сделано, например, у Мусоргского во вступлении к «Хованщине», — в «Рассвете на Москве-реке».
Не менее значительны и музыкальные образы, возникающие в следующем за вступлением первом^ хоре — «Цветут сады», в картине мирного счастья страны. Особенно запоминается широкая кантилена темы, появляющейся на словах: «О, светлый край! О, Русская земля!» Тема эта, как и тема вступления, впоследствии приобретает лейтмотив ное значение: это еще одно воплощение образа Родины.
Нежной акварельной лирике вступления и первого хорового эпизода резко противостоит «Нашествие». В этой картине вторжения «железной орды» на нашу землю много изобразительности, звукописи. Основная тема — с ее тяжелой поступью, ломаными, неустойчивыми интонациями — является обобщенным образом бедствия, страдания, ужаса, образом, приобретающим конкретность в словах хора:
Новая лирическая тема и тема вступления к оратории, появляющиеся в средней части этого хора, еще больше подчеркивают его мрачный, грозный характер.
Следующий эпизод — снова хор, проникновенный, скорбный: «Плач женщин» о мертвых сыновьях и братьях, о покинутых и разоренных домах, где прошла вся, дотоле счастливая жизнь:
Выплаканы, измучены
Очи наши скорбные,
Ужасу и проклятию
Слова не отыщется...
Из хора выделяется печальный, одинокий голос, — голос матери, как воплощение неутешного, неизбывного горя.
Четвертый эпизод — монолог Старика, призывающего народ к отмщению.
Новые музыкальные краски вносит пятый эпизод, — хор красноармейцев, написанный в манере походной, строевой песни. Эмоциональный контраст здесь вполне убедителен и необходим, хотя столь резкий поворот от обобщенного эпического повествования к песне — чрезвычайно конкретной и подчеркнуто жанровой — представляется мне слишком неожиданным. Сама же по себе «Песня красноармейцев», по ее художественным и жанровым достоинствам, могла бы служить образцом походной массовой песни.
Черты «массовости» есть и в следующем номере — «Балладе о партизанах», но здесь они даны не столь прямолинейно, и потому, придавая музыке большую конкретность, в то же время вполне отвечают требованиям стилистического единства.
«Песне красноармейцев» и «Балладе о партизанах», полным большой внутренней энергии и движения, контрастирует превосходный лирический монолог воина — «Письмо к другу», написанный на слова известного стихотворения К. Симонова: «Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины...»
Таким образом, принцип эмоционального контрастирования
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Постановление СНК СССР о присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1943−1944 годы 5
- Итоги знаменательных лет 15
- «Сказание о битве за Русскую землю» 20
- Вокальный концерт Р. М. Глиэра 25
- Патетический квартет 31
- Первая симфония А. Баланчивадзе 46
- Скрипичный концерт Н. Ракова 54
- Война и музыка 61
- Музыка на фронте 68
- Ленинградский Радиокомитет в годы войны 74
- Музыкальная самодеятельность на Северном Флоте 77
- На флотах Отечественной войны 80
- Героика и лирика 83
- Фронт и песня 84
- Фронтовая дружба 85
- Поездка на Волховский фронт 87
- Фронтовые заметки 88
- Камерная музыка на фронте 90
- Фрицам непонятно 91
- И. И. Соллертинский 93
- Шестая симфония Чайковского 99
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 111
- Д. М. Леонова 124
- Антон Рубинштейн и Чайковский в исполнении К. Н. Игумнова 127
- Опера Г. Перселя «Дидона и Эней» 131
- Кабинет Музыкального Театра ВТО 133
- Первая Московская школа военно-музыкантских воспитанников Красной Армии 136
- В Литовской ССР 136
- Е. Ф. Витачек 138
- Болгарские очерки 140
- А. Рубинштейн. Избранные сочинения для фортепиано, т. 1 150
- Нина Макарова, op. 16. Шесть этюдов для фортепиано; op. 18. Две пьесы для скрипки и фортепиано 150
- Д. К. Геннадий Воробьев. «Праздник в колхозе». Сюита для фортепиано 150
- В. Пасхалов. Двенадцать русских народных песен в обработке для смешанного хора 151
- Б. Лятошинский, op. 43. Четвертый квартет для двух скрипок 151
- Д. Кабалевский, соч. 39. 24 легкие пьесы для фортепиано 152
- Н. Пейко. Сонатина для фортепиано 153
- Летопись советской музыкальной жизни 154