Выпуск № 2 (92) | 1944 - страница 28

Из маршей, написанных Н. П. Ивановым-Радкевичем за время Великой Отечественной войны, всеобщую известность приобрели пока четыре марша; именно они и доставили композитору высокое звание лауреата Сталинской премии.

Первый из них — «Победный марш»— один из самых радостных и светлых наших маршей. Его бодрость совершенно не обременена никакой тяжестью. Напротив, он особенно приятен своей легкостью, присущей ему в той степени, какая только может быть доступна маршу. Его короткие, «ударные» мотивы начала с настойчивостью метят в одну и ту же точку и создают этим упругий стимул к дальнейшему движению. Изящно по мелодическому рисунку, красиво по тональным сменам и остро по ритму второе колено марша. «Победный марш» — один из тех немногих образцов, которые счастливо соединили в себе достоинства и походного, и концертного марша.

Снова обратился Иванов-Радкевич к маршу в народном духе, написав «Родную Москву». Сравнив это произведение с написанным пятью годами раньше «Маршем на русские темы», мы воочию убедимся, как велик прогресс, достигнутый композитором. В мелодике стало гораздо больше пружинности, в ритме — больше огня и решительности. Тональные сопоставления — смелее и ярче. Фактура обнаруживает больше мастерства и талантливой выдумки; особо отмечу в этом смысле продолжающую часть первого колена, очень интересную по изложению и звучанию: ниже поющей мелодии расположено противосложение, а выше — выдержанный тонический звук в виде трех одиноких, каждый раз замирающих серебристых звуков трубы, поддержанных флейтовыми трелями. Звучность прекрасна, по-особому напряжена и трепещуща.

Две общие черты имеет этот марш с предшествующим. В нем так же пленяет особое искусство маршевого leggiero, которым так хорошо владеет Иванов-Радкевич. В нем так же сочетались дисциплинирующий ритм походного марша и чисто музыкальные красоты.

В ином роде написан «Капитан Гастелло». Это — патетический марш большой силы. Призывно-героические его интонации несут на себе отпечаток скорби, но в то же время они чрезвычайно активны, полны импульсивности. В этом марше гармония сложнее, чем в большинстве других современных маршей Иванова-Радкевича, и это вызвано и оправдано необычайностью, героической романтичностью темы. Особенно выделяется малотерцовый цикл (в гамме «тон-полутон» в басу) во втором колене. Моторность не принесена в жертву пафосу: ритм пульсирует в нагнетательных фигурах 6-тидольного размера. Фанфарность не могла не занять подобающего ей места в таком марше. Она насыщена энергией линии и напором ритма, а в главной теме драматизирована хроматизмом. Прекрасное трио вносит мажорные штрихи, не изменяя основному тону произведения. «Капитан Гастелло» может быть расценен, как лучший советский героический марш.

В духе героического марша, но совсем другим языком, написан марш «Народные мстители». В нем нет той осязательной романтики подвига, которая пленяет в «Капитане Гастелло». Тона его более суровы и грозны, несколько менее экспрессионистичны. По своей внешне сдержанной, а по существу очень собранной сумрачной силе он, пожалуй, превосходит предыдущий марш. В мелодических интонациях главной темы — ее крутых ходах, в мрачной миксолидийской музыке басов (второе колено), в изложении, снова отказавшемся от традиционного аккомпанемента, — очень много своеобразия, и реальность образов, вызванных сюжетом марша, очень вяжется с этими необычно жесткими звучаниями. Превосходное трио с его мелодией народного склада и большого дыха-

ния, порученной не баритону с тенором, а басам¹. Звучащая где-то глубоко в низах диапазона мелодия с ее замечательным, смелым септимовым ходом — едва ли не самая выразительная среди всех тем народного склада, когда-либо введенных Ивановым-Радкевичем в его маршах. Тема эта как нельзя более ассоциируется с обликом отважных народных мстителей-партизан, несущих ужас и смерть врагу.

Пред нами прошла большая часть произведений Иванова-Радкевича для духового оркестра. Много сил, таланта и умения вложил в них композитор. Зная в совершенстве возможности духовой музыки, он мог бы ограничиться следованием ее привычным формам и приемам; но он предпочел этому трудный путь обновления и возвышения духовой музыки. Он привил советской духовой музыке свежие ростки гармонии, мелодии, синтаксиса, фактуры. Он выказал себя превосходным мастером, который любит и чувствует родную песню, умеет подать песню в близком ей сообществе гармонии и изложения, умеет придать ей твердость и блеск металла. Инструментовка Иванова-Радкевича легка, нарядна и звончата; она прозрачна, хотя и тяготеет к тщательной разработке деталей; она составляет одно целое с гармонией и фактурой в такой степени, что чувствуешь тембры даже в фортепианном извлечении.

Н. Иванов-Радкевич помог советской духовой музыке не только своим личным творчеством, но и своим примером: ибо нельзя, претендуя на художественность, писать сейчас для духового оркестра, не оглядываясь на произведения Иванова-Радкевича. Он поднял культуру духового оркестра и своей музыкой, и бесчисленными инструментовками чужих произведений. Он создал много отличной музыки для нашей героической Красной Армии — и в этом сейчас главная его заслуга.

_________

¹ Превосходен эффект ее «потайного» звучания при вторичном проведении pianissimo, противоположный обычному возрастанию звучности при повторении трио.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание