Выпуск № 2 (92) | 1944 - страница 45

Именно в этот день, в Лондоне, сэр Генри Вуд во главе оркестра Лондонской Филармонии впервые исполнил Седьмую симфонию Шостаковича. Это первое вне СССР исполнение симфонии, созданной в горниле Отечественной войны, было встречено всей английской общественностью с исключительным интересом и вниманием.

Вот что писал по этому поводу Генри Вуд в обращении к советским музыкантам:

«22 июня 1942 года я имел честь дирижировать "Ленинградской симфонией" вашего знаменитого Шостаковича. Это первое исполнение симфонии передавалось по радио на весь мир... Публика и пресса с энтузиазмом встретили ее. Само собой разумеется, я чрезвычайно рад, что принял участие в этом важном собитии. Близкое сотрудничество с вами в разгар гигантской войны, в которой мы сражаемся бок-о-бок, дает мне, как человеку и музыканту, необычайное удовлетворение...».

Этот концерт в Лондоне и, особенно, последовавшие вскоре исполнения Седьмой симфонии в Америке явились началом целой серии концертов из произведений советских композиторов. Эти концерты были как бы ответом на необычайно усилившийся за рубежом в дни войны интерес к советской музыке и способствовали утверждению ведущей роли советского музыкального творчества в музыкальной культуре современности.

Как и в Англии, первым новым сочинением, пришедшим из СССР в Америку после начала войны, явилась Седьмая симфония Шостаковича, — произведение, которому суждено было сыграть колоссальную роль в широчайшем признании советской культуры за рубежом и которое вот уже скоро два года продолжает оставаться в центре внимания мировой музыкальной общественности. Эпопея создания Шостаковичем симфонии в осажденном Ленинграде, история посылки микрофильма партитуры из Куйбышева в Нью-Йорк, последовавшая затем борьба крупнейших дирижеров Америки за право первого исполнения симфонии и, наконец, долгожданная премьера 19 июля 1942 года под управлением Артуро Тосканини — все это получило совершенно небывалый, грандиозный, даже по американским масштабам, общественный резонанс и отклики в печати.

Сообщения о предстоящей радио-премьере были напечатаны во всех газетах США на видном месте, с портретами Шостаковича и Тосканини, фотоснимками партитуры и т. д. Один из самых распространенных в Америке журналов, «Тайм», поместил на обложке портрет Шостаковича в красках, в форме пожарного, и напечатал большую статью о Седьмой симфонии. С особенным интересом и весьма подробно комментировался американской печатью тот факт, что Седьмая симфония создана в осажденном Ленинграде композитором, принимавшим участие в пожарной охране города, в период самых страшных бомбардировок.

Премьера симфонии прошла в Нью-Йорке в чрезвычайно торжественной обстановке. Все места в большой студии «Радио-Сити» были заполнены гостями, среди которых находились виднейшие представители делового и общественного мира Америки, иностранные дипломаты, музыканты, писатели, журналисты. Радиопередача была посвящена работе американских Комитетов Помощи России в войне. Председатель этой организации Э. Картер перед началом исполнения и после него выступил с горячим призывом к американцам, присутствовавшим на концерте и слушавшим исполнение по радио, усилить сбор средств в фонд медицинской помощи СССР.

Вслед за радио-премьерой Седьмой симфонии последовало множество исполнений этого произведения лучшими американскими оркестрами.

Симфония исполнялась также в Канаде, Мексике, Аргентине, Австралии, Уругвае, Палестине.

Каждое исполнение привлекало рекордное количество слушателей. Часто эти концерты превращались в демонстрации солидарности с народами Советского Союза и заканчивались требованиями немедленного открытия второго фронта. Огромное внимание уделяла и продолжает уделять Седьмой симфонии мировая пресса. О «Ленинградской симфонии» написаны целые томы журнальных статей и газетных рецензий.

Диапазон оценок этого сочинения чрезвычайно велик, Наряду с восторженными одами в честь ее автора и статьями, провозглашающими Шостаковича величайшим композитором всех времен и народов, имеются статьи и отрицательного характера.

С острой «критикой критиков» симфонии выступил на страницах «Дейли Уоркер» писатель Майкл Голд. «Основной замысел этой симфонии, пишет он, — любовь и преданность родине, ненависть к врагу, непоколебимая и героическая вера в силу искусства. Поэтому миллионы американцев с энтузиазмом встретили симфонию...».

Каковы бы ни были оценки Седьмой симфонии в иностранной печати, неоспоримым остается факт громадного художественного и общественно-политического резонанса, вызванного этим сочинением. В симфонии советского композитора мировая аудитория услышала волнующую повесть о людях Советского Союза, повесть борьбы и страданий великого народа; почувствовала неукротимую ярость и волю к победе Красной Армии, несущей на своих знаменах освобождение всем угнетенным народам.

«Эта симфония дает нам силу духа и надежду, что новый мир придет» — пишет газета «Дейли Уоркер». «Страна, художники которой в эти суровые дни в состоянии создавать произведения такой бессмертной красоты и высокого духа — непобедима...» («Чикаго Сэн»). Вот какие мысли рождает у американского слушателя Седьмая симфония Шостаковича. Прекрасные патриотические слова нашел Сергей Кусевицкий, обратившийся к своей аудитории перед исполнением симфонии: «Я обращаюсь к вам, как музыкант. Я заявляю о моей вере в человечество, потому что я надеюсь на победу России. Как раз в то время, когда Россия тяжело страдает за весь остальной мир, из ее разоренных пространств пришел этот музыкальный шедевр, такой же великий, как мир. Симфония Шостаковича является посланием веры и победы человеческого духа над смертью. Мы... должны быть благодарны этому великому народу, который через тягчайшие страдания ведет нас к надежде, свету и воскрешению...».

В интересной и во многом очень проницательной книге «Наша новая музыка»¹ виднейший американский композитор Аарон Копленд указывает на Россию, как на страну, откуда идет наиболее, здоровая и многообещающая струя музыкального обновления.

«...Эта новая тенденция, идущая из России, прежде всего — в произведениях Дмитрия Шостаковича», пишет Копленд. «...В лице Шостаковича Советский Союз воспитал композитора яркой индивидуальности, обновляющего тенденции Бородина и Чайковского, композитора, который знает, как следует обращаться не только к пролетарским массам СССР, но и к музыкальной публике всего мира. Его влияние сегодня сказывается на всех композиторах, котором дороги те же художественные идеалы...».

_________

¹ Aaron Copland, «Our New Music». New York, 1941.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание