Выпуск № 5 (90) | 1941 - страница 25

Прим. 10. «Славное море, священный Байкал» /
«Смело, товарищи, в ногу!»

Прим. 11. «Узник»

Четкая, законченная, граненая форма песен «Вихри враждебные», «Беснуйтесь, тираны», «Борцы идей» (прямое влияние интонаций инструментальной западной музыки) оставила заметный след на интонациях напевов революционных песен, выросших на русской почве: интонации этих последних также обострялись, оттачивались.

С первых же дней революции совершенно особое место в массовом музыкальном быту занял «Интернационал», — и как официальный гимн революции, и как песня.

Огромно значение «Интернационала» как политического фактора. Он сыграл и продолжает играть выдающуюся роль, прежде всего, —

как гимн пролетариата, класса, исторически претендующего на власть во всем мире и в 1917 г. завоевавшего ее на шестой части мира;

как массовая форма искусства, в которой нашел свое выражение главный программный лозунг передового авангарда рабочего класса — интернационализм;

как одно из сильных средств политической агитации и пропаганды этих программных лозунгов в широких демократических массах России.

Об этой исторической роли «Интернационала» в 1917 г. прекрасно свидетельствует передовая одного из первых номеров «Правды» за 1917 г. (№ 5). Передовая эта специально уделяет большое место распространению «Интернационала». В ней мы читаем:

На фронте в окопах и везде, где русские войска соприкасаются с неприятельскими, должно быть поднято красное знамя... Такое же значение, как красное знамя, имеет песня «Интернационал». Она напечатана в № 1 «Правды». Ее поют европейские рабочие, должны петь и мы при всяких пролетарских выступлениях. Мотив песни — родной мотив для рабочих всех стран. Во многих городах Европы рабочее население разноязычное. Но при праздновании 1-го мая, на митингах, демонстрациях и в других подобных случаях, все рабочие, каждый на своем языке, поют вместе эту песню. И получается мощный, стройный, единый хор.

В окопах часто противники сидят так близко, что песня слышна. Запойте хором «Интернационал» — и во многих случаях ваши голоса со-

льются в одном хоре с голосами германских или австрийских пролетариев, одетых в солдатские мундиры. Этим, конечно, не кончишь войны. Война должна закончиться организованно. Но германские пролетарии, которых правительство Вильгельма начиняет всякой ложью против русских, почувствуют в русском солдате товарища. Этим не только уменьшатся излишние жестокости войны, но и подготовится почва к прочному организованному миру. Русская революционная армия во всех ротах, эскадронах, сотнях, батареях и иных командах должна обучиться хоровому пению «Интернационала».

Величественный гимн пролетариата сделался первой интернациональной народной песней, символизируя этим победу интернационализма — большевистской идеи Ленина — Сталина. Подобного использования революционных песен не было и не могло быть в предшествующий период революционного движения, — когда, в подавляющем большинстве случаев, песня являлась только формой эмоционального выражения, а не песней собственно революционного действия. В пролетарский период освободительного движения революционная песня прежде всего предстала в качестве песни революционного действия, как бы аккумулировавшей в своих интонациях, в музыкальной форме, организованную энергию революционных масс. С этой песней массы делали революцию 1905 г. и с ней совершили победоносную Октябрьскую революцию, с ней начали сражаться и победили на фронтах гражданской войны.

Вопрос о влиянии старой революционной песни на формирование советского песенного творчества затрагивается Л. Лебединским в специальной статье, которая будет помещена в одном из ближайших номеров журнала. — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 10. «Славное море, священный Байкал» / «Смело, товарищи, в ногу!»

Прим. 11. «Узник»

Содержание

Прим. 10. «Славное море, священный Байкал» /
«Смело, товарищи, в ногу!»