К сожалению, воспитание личности советского композитора еще не стало повседневным делом наших творческих союзов. Союзы композиторов еще не являются коллективами в подлинном смысле этого слова, когда в судьбе — творческой и личной — каждого из членов коллектива заинтересован весь коллектив, — заинтересован действенно, готовый всегда притти на помощь, предупреждающий внимательным участием, дружеской поддержкой, своевременной и нелицеприятной критикой возможные творческие и моральные срывы.

Как часто из-за нежелания вмешиваться в так называемую «личную жизнь» или из-за ложно понимаемого чувства деликатности мы проходим мимо различных ненормальностей в работе и быту композиторов.

Как часто наша критика, неумеренно и к тому же преждевременно расхвалив того или иного композитора, оставляет его затем без внимания и помощи до того момента, когда столь же неумеренным критическим «разносом» она констатирует его творческую катастрофу.

Как часто наши концертные и театральные организации поощряют скороспелость и безответственность в работе композиторов, пренебрегая высокими критериями художественного качества.

Союзы композиторов не должны ограничивать свою деятельность лишь периодическим обсуждением творческих вопросов; в поле их внимания должен находиться весь процесс формирования творческой личности композиторов. Борьба за коммунистическую мораль в среде советских композиторов, борьба не на словах, а на деле — в повседневной индивидуальной работе с композиторами — должна пронизать собою всю деятельность наших союзов.

Наше время — время напряженной мобилизации всех сил народа на подъем обороноспособности, хозяйственной мощи и культуры нашей страны. Всякое ослабление творческого напряжения на любом участке работы отражается на результатах общей гигантской созидательной деятельности.

Союзы советских композиторов, отвечающие перед государством за состояние и направленность советского музыкального творчества, должны поставить свою воспитательную работу так, чтобы ее результаты полностью отвечали требованиям, которые сформулировал в своем докладе на XVIII Всесоюзном съезде ВКП(б) тов. Молотов:

«... главное у нас состоит в коммунистически-сознательном отношении к своему труду и, особенно, в успешности нашей большевистской работы по идейному воспитанию разросшихся кадров советской интеллигенции».

Н. Раков и его симфония

А. ГРОМАН

Симфония — первое крупное сочинение, но не первый творческий опыт Ракова. За годы, прошедшие со времени окончания им консерватории, Раков написал ряд произведений; многие из них и, в первую очередь, симфонические сюиты («Марийская» и «Танцевальная») пользуются у нас значительной популярностью.

Сфера Ракова — инструментальная музыка (лишь в последнее время им написаны немногочисленные романсы и обработки народных песен). Большинство его сочинений — фортепианные миниатюры и небольшие оркестровые пьесы.

Определившиеся уже черты стиля Ракова — прочная опора на народное творчество, ясно ощущаемая лирическая окраска, тяготение к камерности, к прозрачности фактуры и, в связи с этим, к экономии художественных средств; наконец, — стремление к красочности и в гармоническом языке и, в особенности, в инструментовке.

Народный характер музыки Ракова выявляется в различных формах. Часто композитор прямо вводит в свои сочинения подлинные народные темы («Марийская сюита» для оркестра, «Марийские пьесы для ф-п.», «Интермеццо на казахские темы»). Иногда его собственные темы легко могут быть приняты за подлинные народные мелодии. Таков, например, следующий отрывок из «Лирической пьесы»:

Прим. 1. Andante espressivo

Народные корни так или иначе чувствуются во всех произведениях Ракова. Определить эти корни хочется прежде всего негативно: Ракову почти несвойственен столь частый у русских композиторов стиль, суммарно (и, в сущности, условно) называемый «восточным», — с обильной хроматикой, со сложными мелизмами, с прихотливой ритмикой и т. д.

Нельзя свести народность музыки Ракова и к чисто русским корням. Наряду с песнями русского народа, на музыкальный язык Ракова решающее воздействие оказало творчество тех народов СССР, музыка которых основана на диатонике (и прежде всего — марийская музыка). В сочинениях Ракова нередко встречаются народные лады (натуральный и дорийский минор,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Раков и его симфония

А. ГРОМАН

Прим. 1. Andante espressivo

Содержание