Выпуск № 5 (90) | 1941 - страница 34

legato при постановке пальцев на гриф инструмента на прием, аналогичный portamento при игре на рояле. Конечно, при этом необходимо будет произвести соответствующую смену регистрового устройства инструмента.

Окраска звука. Мы знаем, что музыкальные инструменты отличаются не только характером динамической кривой звука, но и окраской — тембром. Электромузыкальные инструменты не заслуживали бы большого внимания, если бы их звук был беден по тембру. Здесь нам приходит на помощь знание причин, вызывающих ощущение определенной окраски звука. Первой из них является форма колебаний, сообщаемых звучащим инструментом окружающему воздуху. Простейший звук, обладающий плавной волнообразной формой колебаний (математики ее называют синусоидой), напоминает в низких регистрах гласную у и звучит тускло. Но если к этому простейшему звуку добавить ряд кратных ему по частоте призвуков (так называемых гармоник или обертонов), то форма колебаний станет более сложной, и звук получит окраску. Известно, например, что органисты постоянно пользуются соединением нескольких звуков (октава, дуодецима и др.) для получения желаемой окраски. В распоряжении физиков имеются сейчас некоторые данные о том, в каких соотношениях надо добавлять гармонические призвуки к основному тону, чтобы получить желаемый тембр. Электрические схемы при этом позволяют итти двумя путями к поставленной цели. Можно сначала получить колебания, простейшие по форме, и затем исказить их форму. В зависимости от характера применяемого <<исказителя» можно обогатить звук преимущественно определенными гармониками, например, четными (лежащими на октаву, две октавы, две октавы и квинту и т. д. выше основного тона) или нечетными¹ (дуодецима, две октавы и б. терция и т. д.). Этот путь, однако, не очень удобен.

Значительное распространение получил обратный прием, — когда сначала получают сложные, по возможности, сильно насыщенные обертонами электрические колебания. Звучат они очень резко и в верхнем регистре — пронзительно. Поэтому, до того, как обратить такйе колебания в звук, с помощью громкоговорителя, их пропускают через электрические фильтры. Фильтрами можно выделить желательные группы призвуков так, что звук громкоговорителя получит употребительную в музыкальном отношении окраску. Этим путем можно добиться звуков, схожих с гласными человеческого голоса, фаготом, трубой, скрипкой. Интег ресио, что, производя сравнительно простые переключения в схеме фильтров, можно менять тембр инструмента. В результате один и тот же электромузыкальный инструмент может быть использован для получения звуков различной окраски. Немногих указаний и помощи со стороны техника достаточно для того, чтобы музыкант мог для своего инструмента подобрать группу интересных ему тембров. В дальнейшем он может ими пользоваться при желании, — подобно органисту, меняющему набор регистров при исполнении.

Удобство исполнения на электромузыкальных инструментах. К достоинствам большого класса электромузыкальных инструментов относится также равномерность мензуры грифа. Всякий электромузыкальный инструмент имеет, конечно, устройство для управления высотой тона — гриф или клавиатуру. На грифе электромузыкального инструмента расстояния между полутонами гаммы можно сделать одинаковыми в любом регистре. В результате апликатура совершенно не зависит от тональности исполняемого произведения и сильно облегчается транспонировка.

В случае клавишной системы мануала, переключая соответствующей рукояткой соединения в электрической части инструмента, мы можем автоматически транспонировать на желаемый интервал.

Таковы основные достоинства электрических устройств, которыми можно воспользоваться для создания нового инструмента — многотембрового, обладающего кантиленой, бесконечным дыханием, большим динамическим и высотным диапазоном.

Многие работники технических специальностей, преимущественно радиотехники и электроакустики, интересующиеся в то же время музыкальным искусством, стремятся в настоящее время найти удачное сочетание достоинств электрической схемы с практичной системой управления (мануалы, педали, регистры). В результате уже сейчас мы имеем ряд инструментов, разработка которых подвинулась настолько далеко, что стало возможным применять их на практике. При этом наметился ряд определенных типов инструментов, с характерными чертами которых мы познакомимся сейчас подробнее.

ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ЭЛЕКТРОМУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

Одноголосные электрому-музыкальные инструменты, как правило, снабжены грифом. При нажиме пальца на гриф появляются колебания в электрической цепи, и мы слышим через громкоговоритель инструмен-

_________

¹ Нечетный состав обертонов характерен, например, для кларнета.

та звук. Высота тона меняется непрерывно, если двигать палец от одного конца грифа к другому. Инструмент, таким образом, обладает кантиленой. Обычно гриф рассчитывается так, чтобы равным расстояниям в любой части грифа соответствовали равные музыкальные интервалы.

С внешней стороны гриф представляет собой длинную рамку, с натянутой на ней полоской ткани. Если поставить палец на эту полосу, он прогнет ее, и под тем местом, на которое мы ставим палец, произойдет замыкание электрической цепи. В зависимости от расстояния между одним из концов грифа и местом нажима, ток в цепи должен будет итти по определенной части проводника, расположенного под гибкой лентой. Величина электрического сопротивления этой части проводника определит частоту колебаний в схеме инструмента.

Чтобы управлять силой звука, инструмент снабжается педалью. Степенью нажатия педали определяется сила колебательного тока инструмента, подводимого к громкоговорителю.

В некоторых инструментах делается дополнительное устройство, которое позволяет менять силу звука изменением степени нажима пальцев на гриф. Такое усовершенствование очень полезно для получения хороших стаккатных звуков, акцентов и других мелких штрихов при исполнении, которые трудно получить, оперируя педалью.

Кроме основных органов управления высотой и динамикой звука, инструмент снабжается рядом переключающих рукояток. Различным положениям рукояток соответствуют разные тембры звука. Наконец, одной из рукояток инструмент может быть подстроен по камертону или сопровождающему инструменту.

Иногда вместо грифа одноголосные инструменты снабжаются клавиатурой, устроенной по принципу расположения тонов рояльной клавиатуры.

Так как одноголосный инструмент позволяет получить в каждый данный момент лишь один звук (соответствующий положению того пальца на грифе или клавиатуре, который берет самый низкий, а в других конструкциях самый высркий тон), то клавиатура лишает инструмент кантилены, облегчая, правда, правильную интонацию звука.

Многоголосные электромузыкальные инструменты. Основным типом полифонического электромузыкального инструмента является электроорган.

Извлечение тонов в электрооргане получается с помощью клавиатуры. Применяется, естественно, обычное для рояля или органа расположение мануалов. Применяется иногда и педиатура. В электрооргане делается большое число колебательных электрических цепей, примерно по тому же принципу, как выбирается число труб в органе.

Регистровые устройства электрооргана, так же как и в одноголосных инструментах, служат для изменения тембра звука.

Многоголосные электромузыкальные инструменты представляют собой значительно более сложные и дорогостоящие установки, чем одноголосные.

В то же время электроорганы сходны с обычным органом в отношении статичности звука. Их преимущества, главным образом, — в значительно большей комцактности, удобстве управления и, конечно, большем разнообразии тембров.

Адаптеризованные музыкальные инструменты. Особый класс инструментов развился на основе соединения обычных инструментов с электрическими усилителями звука. Они получили название адаптеризованных инструментов, так как снабжаются устройствами, которые инженеры-электроакустики привыкли называть адаптерами. Адаптером в данном случае является прибор, преобразующий механические вибрации и колебания электрического тока. Используется же адаптер для превращения колебаний дек, струн (или, наконец, язычков — в фисгармонии) в аналогичные им электрические колебания. Далее эти колебания могут быть усилены, пропущены через фильтры, изменяющие в желаемую сторону окраску звука, и снова обращены в звуковые с помощью громкоговорителя. Главным образом, получили распространение струнные адаптеризованные инструменты. Усиление позволяет играть на инструментах, годных для камерных выступлений, в больших концертных залах; возможность же придать новую окраску звуку обогащает исполнение и расширяет область использования инструмента.

Техника исполнения на таком инструменте в основном остается обычной для соответствующего неэлектрифицированного прототипа. Наиболее характерными и ценными в этой группе инструментов оказались электророяль и электрогитара.

Итак, на сегодня мы можем наметить три вида электромузыкальных инструментов: одноголосные инструменты, обладающие кантиленой и изменяемой по желанию окраской звука, полифонические инструменты, являющиеся как бы модернизированными органами, и, наконец, группа инструментов, в которых техника извлечения звука оставлена без изменения, но — для усиления и изменения окраски — применяется электрическое усиление.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание