Выпуск № 5 (90) | 1941 - страница 14

Прим. 10. 1-я и 2-я темы

териала. Однако из-за недостаточной эмоциональной оправданности полифонической фактуры музыка моментами кажется принесенной в жертву приему. К тому же чрезмерный «интеллектуализм» Andante, как нам кажется, в итоге создает впечатление абстрактности музыки, линеарности ап und für sich.

Финал, подобно скерцо, написан в сонатной форме, с добавлением любопытного «новообразования»: нового по материалу эпизода, вставленного между разработкой и репризой.

Начинается финал небольшим вступлением, основанным на второй теме Andante, за которым следует излагаемая в эффектной звучности экспозиция с двумя следующими темами:

Прим. 11. Побочная партия

Главная партия звучит энергично и — благодаря широкой интервалике — очень «размашисто».

Новую тему вводит упомянутый эпизод между разработкой и репризой:

Прим. 12

Вся центральная часть финала идет на постепенном угасании звучности, «возрождающейся» к моменту наступления репризы. Музыка как бы поднимается из глубины, чтобы с блеском и мощью завершить симфонию. В этом отношении финал симфонии Свиридова напоминает по замыслу финал 5-й симфонии Шостаковича; явственно сказалось на нем и влияние Стравинского — «Царь Эдип»¹. Вместе с тем финал является наиболее цельной, темпераментной и впечатляющей частью симфонии.

Симфония для струнного оркестра Свиридова — произведение значительное, пленяющее пытливостью творческой мысли, серьезное и интересное. Это — сочинение хорошего вкуса и, так сказать, «высокого сорта». Общее впечатление талантливости в соединении с профессиональнрй культурностью и острым интеллектом, производимое симфонией, заставляет прощать

_________

¹ Впрочем, и в Andante можно уловить отзвуки «Аполлона Мусагета» Стравинского.

автору некоторые технические погрешности — стилистическую пестроту и ощутимую в отдельных местах абстрактность музыки.

Это произведение несомненно требует известной затраты интеллектуальной энергии для своего восприятия: в нем Свиридов отказался от примитивной «доходчивости» своих юношеских творческих опытов. Возможно, что это и огорчило кое-кого из критиков, склонных усмотреть в симфонии молодого композитора «формалистическое грехопадение».

В творчестве Свиридова симфония для струнного оркестра сыграет, повидимому, крупную роль. Нам кажется, что композитор еще должен будет вернуться к широким мелодическим линиям, повышенной эмоциональной «температуре», свойственной его индивидуальности, к народности своего музыкального языка, к столь близкой ему сфере лирики. Но вернуться, основательно обогатив арсенал выразительных средств, расширив свой музыкально-культурный кругозор, овладев высокой композиционной техникой, укрепив формальную основу и обогатив язык своих сочинений.

Из этой симфонии еще не явствует, что «творческий почерк» Свиридова установился, но она вызывает доверие к его большим творческим возможностям и заставляет с напряженным интересом и вниманием следить за его новыми сочинениями (Свиридов работает сейчас над сонатой для скрипки и фортепиано и 2-й симфонией).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 10. 1-я и 2-я темы

Прим. 11. Побочная партия

Прим. 12

Содержание