Выпуск № 5 (90) | 1941 - страница 35

НАЧАЛО ЭЛЕКТРОМУЗЫКИ И СОВРЕМЕННЫЕ
ЭЛЕКТРОМУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Электромузыкальные инструменты появились не сразу в том виде, как мы их описали. Для создания современного электромузыкального инструмента нужно быть во всеоружии электро- и радиотехники сегодняшнего дня. Мысль же об электрических музыкальных инструментах возникла еще во время, когда электротехника только начала завоевывать себе должное положение в промышленности и быту, а радиотехники не существовало вовсе.

Электроорган «Магнатон»

Попытки, которые относятся к этим временам, нельзя, конечно, считать успешными. Как курьез, можно, например, отметить всем известный приборчик, в котором наэлектризованные металлические шарики, подвешенные на шелковинках, притягиваются силами электрического поля к установленным рядом звоночкам и ударяют по ним, в результате чего получается звон. Этот приборчик демонстрируется на уроках в средней школе и имеет порядочный возраст. Delaborde в 1761 г., описывая подобное устройство, относил его к «музыкальным инструментам». Изобретение электрического прерывателя (1839), служащего нам теперь для электрических звонков и некоторых других технических целей, вызвало ряд предложений, — в том числе о построении музыкального инструмента, в котором звук получался бы с помощью колебаний электрического тока. В частности, Е. Lorenz в 1885 г. даже построил и запатентовал устройство, которое работало с помощью электрических прерывателей. Получавшийся при этом переменный ток в прерывателе использовался для получения звука с помощью устройства, сильно напоминавшего современный громкоговоритель. Cahill в 1897 г. впервые применил генераторы переменного тока звуковой частоты, в которых использовались вращение проводников в магнитном поле и вращающиеся зубчатые колеса в поле магнитов, снабженных электрическими обмотками, а также просто вращающиеся прерыватели тока. В 1930 г. фирма Steltzhammer с успехом демонстрировала электроорган «Магнатон», сходный по идее с вышеописанным инструментом Cahill’a.

Мы указали здесь некоторые даты .для того, чтобы обрисовать начало возникновения электромузыки. С открытием трехэлектродной радиолампы и возможности ее применения для усиления колебаний (Lee de Forest) и появлением позднейших работ по получению колебаний с помощью этой лампы (A. Meissner, 1913, Lee de Forest, 1915), электромузыкальные инструменты получают твердую техническую основу. Множество предложений, сделанных до этих открытий, имеют сейчас лишь исторический интерес, и мы не

имеем возможности останавливаться на них в рамках нашей статьи. Перечислим ниже ряд электроинструментов, на которых впервые была демонстрирована реальная возможность исполнения музыки.

Терменвокс, — одноголосный инструмент, созданный в 1924 г. в Ленинграде Л. С. Терменом, — неоднократно с большим успехом демонстрировался в широкой аудитории. Некоторое время с ним выступал К. И. Ковальский. Правда, инструмент этот, игра на котором внешне очень эффектна, представляет большие трудности для исполнителя. Дело в том, что изобретатель воспользовался для извлечения тонов определенной высоты изменением электрического поля проводника при приближении к нему другого проводника. Этим вторым проводником была рука исполнителя. Приближая и удаляя руку по отношению к металлической палочке, укрепленной на аппарате и соединенной с колебательной схемой, можно было получать звуки разной высоты. Другое аналогичное устройство служило для управления силой звука (впоследствии заменено педалью). Исполнитель играл, таким образом, не прикасаясь к инструменту, а лишь двигая руками в воздухе около аппарата. Невольно напрашивается замечание, что в угоду внешней эффектности здесь пожертвовано удобством игры. У исполнителя нет никакой реальной опоры под рукой — правильно интонировать чрезвычайно трудно.

В дальнейших моделях инструментов этого типа автор применял гриф, исполнение на котором по технике левой руки аналогично виолончели. Правая рука при этом управляла динамической линией музыки, занимая положение, схожее с положением правой руки виолончелиста. Модели подобных инструментов послужили основой для создания оркестра электромузыкальных инструментов в США.

Сонар, одноголосный инструмент Н. С. Ананьева, представляет собой устройство, аналогичное терменвоксу. Автор снабдил его, однако, грифом, располагающимся перед исполнителем аналогично фортепианной клавиатуре. Гриф этот сконструирован так, что интервалы темперированных полутонов по всему грифу соответствуют равным расстояниям. Автор демонстрировал сонар в течение ряда лет в СССР. Однако технической законченности этот инструмент не получил.

Траутониум — одноголосный инструмент, предложенный Trautwein’OM (Германия) в 1930 г. Здесь мы имеем дело с иным по принципу получения колебаний инструментом, чем предыдущие два. Автор применил колебания, богатые гармониками, с последующей фильтрацией их для получения различных окрасок звука.

Виолена

Аналогичные схемы с применением ламп тлеющего разряда, одновременно с Trautwein’ом и, повидимому, независимо от него, были использованы в инструменте «Эмикон», выпущенном фирмой Emicon-Incorporated в США по патентам N. Langer и I. Halmagyi. Однако траутониум снабжен грифом, позволяющим получить glissando по всему диапазону, а эмикон — клавиатурой.

В траутониуме впервые ярко выступают возможности смены тембров. Достоинства схем, в которых первоначально получаются богатые гармониками колебания и далее применяется система фильтров, стали очевидными после опытов и демонстраций траутониума. По патентам Helberger’a, Lertes’a и Trautwein’a фирма «Telefunken» в 1933 г. выпустила музыкальный инструмент, демонстрировавшийся впоследствии в Москве.

Виолена — одноголосный инструмент инженера В. А. Гурова, работавшего над ним с 1932 г., известен по выступлениям на нем исполнителя Л. М. Варвича. Инструмент этот грифовый, в последней модели применен также генератор колебаний, богатых гармониками. Однако рядом с несомненно технически совершенными элементами устройства, в ин-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Электроорган «Магнатон»

Виолена

Содержание