Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 8

ности его музыкального языка и стиля, а не культуру целостного музыкального мышления и развития художественного образа. Отсюда — неоднократные проявления эпигонства в украинском симфоническом творчестве.

В своих симфонических произведениях, особенно там, где встает проблема национального колорита, советские украинские композиторы часто обращаются к первоисточнику — к украинской народной песне. Но и здесь, не проявляя достаточной творческой инициативы в использовании фольклорного материала, композиторы, в большинстве случаев, преуменьшают богатство и выразительность музыкальных образов.

Есть, конечно, и исключения. В частности, 2-я симфония Ревуцкого представляет яркий образец глубокой органической связи симфонического творчества с украинской песней. Здесь основной тематический материал создает органическое интонационное единство, углубляющее и усиливающее выразительность народных мелодий.

Последние симфонические произведения украинских советских композиторов свидетельствуют о серьезном росте профессионализма, об умении развить глубокую, содержательную мысль. Таковы — симфонии Гозенпуда, Гурова, симфонические поэмы Майбороды и Данькевича.

Как и в области оперы, одна из первоочередных задач, стоящих перед украинскими композиторами, работающими над симфоническими произведениями, — это создание своего, индивидуального, творческого облика, при активном, глубоком освоении классического наследия.

Наряду с оперными и симфоническими произведениями, украинские советские композиторы впервые в истории украинской музыки овладели разнообразными формами камерной музыки (квартеты, трио, концерты и пр.¹).

Неизмеримо вырос уровень и жанровый охват фортепианной литературы, особенно широко представленной в творчестве Косенко, Ревуцкого, Лятошинского, Гозенпуда, Тица и других, а также сольной литературы для скрипки и других инструментов. Одно из наиболее зрелых произведений этого рода — виолончельная соната Косенко.

Большого размаха в творчестве украинских композиторов достигло развитие разнообразных вокальных жанров, начиная от сольной песни — романса и кончая сложными хоровыми произведениями.

Л. Гуров (Одесса)

_________

¹ См. 3 квартета Лятошинского, 6 квартетов Косенко, 3 квартета Гозенпуда, квартеты — Грудина, Бэлзы, Козицкого, Борисова, Данькевича, Клебанова, Глушкова, Зноско-Боровского, Филипенко и др.; трио — Косенко, Лятошинского, Гозенпуда, Тица и др.; фортепианные концерты — Ревуцкого, Косенко, Гозенпуда, Скорульского, Королькова и др.; скрипичные концерты — Костенко, Глушкова; виолончельный — Глушкова и т. д.

Вокальное творчество украинских советских композиторов (Косенко, Ревуцкий, Гозенпуд, Мейтус, Грудин, Фоменко, Таранов и многие другие) широко вошло в концертные программы советской эстрады.

Значительного внимания заслуживает работа украинских советских композиторов над разработкой фольклора народов УССР, в частности, молдавского и еврейского.

На материале молдавского фольклора создан ряд произведений крупной формы (оркестровые сюиты — Н. Вилинского, струнный квартет — Фоменко и др.). В области еврейской музыки значительную роль сыграли обработки Е. Шейнина и работы музыканта-этнографа М. Береговского.

Откликаясь на значительные события нашей жизни, украинские композиторы с большой творческой активностью отметили чествование памяти народных поэтов — Пушкина, Шевченко, Лермонтова. Но и в области песни композиторы еще недостаточно охватили все многообразие тем нашей действительности. Чрезвычайно слабо использовано богатство советской украинской поэзии, в частности, образцы советской лирики.

Массовые песни еще не заняли должного места в творчестве украинских советских композиторов. Несмотря на отдельные яркие образцы («Песня о Сталине» — Л. Ревуцкого, «Про батька народного» — Козицкого и др.), все еще далеко не достаточно количество хороших песен, которые могли бы прочно войти в музыкальный обиход. И совсем мало — хороших оборонных песен. Именно в оборонных песнях более всего ощущаются штамп, бесконечное копирование одних и тех же образцов.

Украинские композиторы еще не осознали всех богатейших возможностей, которые раскрывает перед ними жанровое богатство народной песни, с ее бесконечным разнообразием тем и выразительных средств. Большие возможности открыла перед украинскими советскими композиторами кино-музыка. Работа над музыкой для кино¹, как и над музыкой к театральным спектаклям, несомненно способствовала идейному росту композиторов.

Волей партии, правительства и советского народа героическая Красная армия осенью 1939 г. освободила народы Западной Украины. В единую семью советских музыкантов вошли представители западных областей Украины, — композиторы: С. Людкевич, В. Барвинский, Микола Колесса, Ж. Коффлер, М. Солтис и многие другие, — и музыковеды: крупнейший фольклорист Филарет Колесса, Хибинский, Кудрик, Витвицкий, Лысько, Лисса и др.

Одна из значительных особенностей творчества композиторов западных областей Украины, представленного крупными симфоническими, хоровыми, сольными и камерными произведениями, — это их высокий профессионализм. В их творчестве проявляются два различных направления. Одно — явно ориентируется на модернистские течения современной западной музыки. Форма осознается представителями этого направления как самодовлеющий принцип музыкального творчества. Композиторы другого направления обнаруживают большую связь с традициями классической

_________

¹ «Кармелюк», «Два дня» — Лятошинский; «Иван» — Мейтус, Лятошинский; «Две жiнки», «Арсенал», «Хрустальный дворец» — Бэлза; «Советские соколы» — Данькевич; «Степные песни» — Ревуцкий; «Запорожец за Дунаем» — Иориш; «Партизанская дочка» Козицкий; «Последний порт» — Косенко; «Назар Стодоля» — Вериковский; детские мультипликационные фильмы — Грудин, Шипович, Зноско-Боровский и др.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Гуров (Одесса)

Содержание