Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 18

органически связана с народным украинским мелосом. Ее интонационные свойства отличаются большим разнообразием. Широта, песенность сочетаются здесь с целеустремленным развитием до кульминации на фа, с последующим возвращением к тонике.

Другая тема этой части (скрипки и английский рожок, — см. прим. 4) еще более тесно связана с народным украинским мелосом. Об этом говорят и типичные квартово-квинтовые интонационные опоры, и характерный каданс — на квинту вниз. Как и в 1-й части, этот тематический материал тесно связан с первой темой в As-dur’e (см. прим. 3), являясь как бы его вариационным развитием.

Эти два типа тематических образований — так называемый «романтический» и «народный», связанный с украинской песней, — сохраняют одну общую основу. Их роднят между собой мелодическая напевность, широкое дыхание, импровизационная манера изложения и, в то же время, ясно ощущаемая конструктивная завершенность.

Таким образом, эти два типа тем не столько контрастируют между собой, сколько сталкиваются, образуя противоречия, — несколько сглаживая этим динамичность и напряженность развития. Изложенная тема часто просто повторяется, почти без всяких изменений; значительное место занимают имитационность, а также ритмическое и мелодическое преобразование тем, вносящее глубокое качественное изменение. Таково, например, расширение материала второй темы 1-й части и особенно, изменение темы в траурном марше (смерть Лилеи, см. прим. 4), развитие этой темы в подготовке к коде, нарастание в подходе к кульминации и, наконец, самая кульминация (см. прим. 5).

Здесь композитор сумел выразить подлинный подъем, характеризующий высшую точку драматического развития поэмы.

Оркестровка поэмы отличается простотой, прозрачностью, колоритностью. Чувствуется умение композитора мыслить оркестрово.

Структура произведения обнаруживает несомненное влияние одночастной симфонической формы, характерной для романтиков.

Но, повидимому, недостаточно четкое освоение этой формы привело к отдельным недостаткам. Несколько преждевременное появление общей кульминации поэмы создает несоразмерность ее частей. Отсюда — растянутость, несмотря на сконцентрированность музыкальной мысли и отсутствие «общих» мест.

Несмотря на сильные влияния неоромантиков, поэма «Лилея» — первое крупное симфоническое произведение молодого композитора — свидетельствует об уверенном развитии его творческой индивидуальности, об искренности и содержательности эмоций, о мелодическом богатстве, незаурядном гармоническом чутье и хорошем музыкальном вкусе.

Г. Майборода

Прим. 4

Прим. 5

Тематика струнного квартета А. Филипенко¹ в большой мере связана с украинской народной песней. Главная тема первой части (написанной в форме сонатного Allegro) очень энергична, подвижна:

Прим. 6

_________

¹ Аркадий Дмитриевич Филипенко (род. в 1911 г.), в 1932 г. поступил на рабфак при Киевском музыкально-драматическом институте им. Лысенко, затем перешел в Киевскую консерваторию (окончил в 1939 г. по классу композиции у Л. Н. Ревуцкого). Более значительные из его произведений: две фортепианные сонаты, сюита для фортепиано, романсы, струнный квартет.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Майборода

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

Содержание