Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 39

Прим. 41

(а если принять во внимание знаки повторения, то три раза). После trio, опять дважды повторяется то же самое, на той же высоте. Эта схематичность повторений, свойственная песенным формам нынешней музыки, несколько невыгодно отличается от того разнообразия, которое вносили в повторения прежние мастера, проявлявшие в этом отношении нередко чрезвычайное богатство фантазии. Если напр. менуэты Моцарта и повторяются буквально после трио, то внутри самого менуэта повторенные части чрезвычайно разнообразятся. Вспомним имитацию, необычайно изящную, которая сопровождает появление темы в 3-м колене, после того как она в начале появилась без имитационного сопровождения:

Прим. 42

(менуэт C-dur’ного квартета); вспомним варианты, которые внесены в дополнение менуэта Es-dur’ного квартета

Прим. 43

когда это дополнение является в главной тональности с канонической имитацией в 3-х голосах; также усложненное видоизменение дополнения к вышеупомянутому C-dur’ному менуэту. Как далеко все это от безжизненного схематизма наших повторений! (Николай Николаевич! Знаете ли Вы квартеты Моцарта? Такой вопрос мог бы показаться обидным, будучи обращенным к композитору, пишущему камерную музыку, если бы мне нередко приходилось встречать хороших музыкантов, незнающих камерных вещей Моцарта. Еще с неделю тому назад я провел целый вечер с одним из здешних композиторов, пишущим камерные вещи, играя ему квартеты Моцарта, с которыми он знакомился впервые). Итак, лучше было бы, если бы интермеццо повторилось в видоизмененном виде или по крайней мере, чтобы 3-е колено его уже с самого начала не было так близко похоже на 1-е. Затем нельзя не пожалеть, что фигура

Прим. 44

все время появляется лишь в среднем регистре, нигде не переходя на высокие ноты в скрипках. Жаль также, что она не встречается и на низких нотах виолончели. Это перемещение главного мотива и вверх и вниз придало бы интермеццо немало бойкости и оживленности, которые к нему очень идут. Мне кажется также непрактичным, что вышеупомянутый мотив совершенно устранен в коде. К тому же в ней тема трио появ

ляется в гораздо менее интересном изложении, чем при первом изложении этой темы в F-dur. Между тем введение мотива

Прим. 45

в качестве сопровождающей фигуры сделало бы изложение темы более интересным и установило бы желательную тематическую связь коды с самим интермеццо. Хорошо бы в самом конце соединить 1-ю тему с началом 2-й темы — они легко могут идти одновременно. Опять позволю себе иллюстрировать слова свои примером, попытаясь при этом перенести начальный мотив и на верхние ноты скрипки и на нижние ноты виолончели:

Прим. 46

а теперь так:

Прим. 47

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка