тельно прочел письма Танеева с партитурой Амани в руках, сможет оценить всю силу этого технического анализа модуляций, форм и фактуры. Польза от такого изучения огромна. Решаюсь горячо рекомендовать всем молодым композиторам проделать эту работу. Скупые замечания великого музыканта-мыслителя раскроют им «тайны» построения формы больше, чем самые обширные ученые трактаты.

В заключение позволю себе привести суждение С. И. Танеева о причинах падения принципа функциональной гармонии в его время. Слова Танеева существенно дополняют

С. И. Танеев

Публикуется впервые

картину разложения и уничтожения принципа конструкции формы, так убедительно обрисованную им же в третьем письме к Амани. Вот эти слова:

«Новая гармония... исключает формующий элемент тональности... Гармония, обогащаясь новыми сочетаниями, в то же время лишает себя тех сильных средств воздействия которые связаны с тональными функциями. Устойчивое пребывание в одной тональности, противополагаемое более или менее быстрой смене модуляции, сопоставление контрастирующих строев, переход постепенный или внезапный в новую тональность, подготовленное возвращение к главной — все эти средства, сообщающие рельефность и выпуклость крупным отделам сочинения и облегчающие слушателю восприятие его формы, мало-помалу исчезают из современной музыки. Отсюда измельчение строения отдельных частей и упадок общей композиции. Цельные, прочно спаянные музыкальные произведения являются все реже и реже. Большие произведения создаются не как

стройные организмы, а как бесформенные массы механически связанных частиц, которые можно по усмотрению переставлять и заменять другими»¹.

С. И. Танеев был в полном смысле человеком своего времени. Несмотря на резкую антипатию к тогдашнему модернизму, он умел понимать и ценить даже то, чему он лично не сочувствовал. В его музыку просачивались беспокойные элементы, свойственные искусству его эпохи. Поэтому никак нельзя рассматривать упорные занятия Танеева музыкой старых мастеров, как стремление повернуть назад колесо истории. Они были вызваны исключительно желанием возродить жизнеспособные принципы конструкции формы в тот период, когда эти принципы находились под угрозой распада. Вся творческая деятельность Танеева была направлена к возрождению утраченного единства. Если ему и не удалось создать новую эпоху в музыке, то его героическая борьба за принципы конструкции сыграла великую организующую роль: Танеев заложил фундамент крепких музыкальных форм, вполне современных в своем основании. В этом смысле его творческое мышление и его композиторская практика представляют полное гармоническое единство.

А. Альшванг

Неизданные письма А. П. Бородина
к С. И. Танееву

Публикуемые три письма А. П. Бородина к С. И. Танееву представляют интерес в качестве документа, опровергающего распространенное мнение о якобы враждебных отношениях, существовавших между Танеевым и петербургскими композиторами, — в данном случае, их выдающимся представителем А. П. Бородиным.

Из публикуемых писем явствует и то, что как Бородин, так и Танеев неоднократно встречались и были прекрасно знакомы с произведениями друг друга. Танеев же способствовал распространению квартетов Бородина в московских концертах, посылал Бородину свои произведения. По свидетельству Б. Л. Яворского, Танеев настаивал на исполнении в московских симфонических концертах первой, Es- dur’ной, симфонии Бородина, еще неизвестной московским слушателям.

Подлиники писем находятся в архиве дома-музея им. П. И. Чайковского в Клину. Черновой вариант 1-го письма был опубликован в журнале «Музыкальная Новь», 1923, № 3.

1

С. Петербург 15 сентября 1881.

Искренно уважаемый Сергей Иванович,

прежде всего большое спасибо Вам за присылку Ваших хоров a capella¹. Мне ужасно досадно, что не удалось повидаться с Вами в Москве. Я налетел на Белокаменную также внезапно, как и вылетел оттуда. Не имея время побывать в отдельности у кого хотелось, я заехал в консерваторию, но к сожалению, Вас там уже не было. Г. Губерт² порадовал меня вестью, что Вы написали новый струнный квартет³ и мне стало ужасно обидно, что я не мог познакомиться с этой новинкой. Теперь видно нашла квартетная полоса? — представьте, что я тоже написал новый квартет (D-dur) и тоже для струнных⁴. Что Вы не пишите что-нибудь камерное с фортепиано? Кому же как не пьянисту браться за этот род? В виду возможных сюрпризов с обеих сторон, — я могу попасть к Вам или Вы к нам и тогда, надеюсь, познакомиться с Вашей новинкой.

А пока льщу себя надеждой навестить Вас в будущее лето, так как Москвы не минутешь. Будьте здоровы; всего Вам хорошего. Да пишите для фортепьян; ей, ей ведь это прямая задача композиторов-пьянистов; концертик бы какой с оркестром, что ли. А? ведь следовало бы, право...⁵

Душевно преданный Вам А. Бородин

_________

¹ «Подвижной контрапункт строгого письма». Введение .

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. И. Танеев

Публикуется впервые

Неизданные письма А. П. Бородина к С. И. Танееву

1

Содержание

Неизданные письма А. П. Бородина
к С. И. Танееву