2

С. Петербург 18 февраля 1883.

Искренно уважаемый Сергей Иванович,

прежде всего позвольте поблагодарить Вас, а равно и Ваших товарищей, за любезное внимание к моим квартетам¹. Из телеграммы профессора Гржимали я вижу, что Вы должно быть не получили моего ответа на письмо Ваше 20 января. Это ужасно досадно; я имел неосторожность послать ответ не заказным, а простым письмом. Пересылаю только 1-й квартет, который Вы уже видели у меня; и то без партитуры, одни партии. II [квартета] у меня нет.

Мне ужасно жаль, что в Петербурге не удалось повидаться с Вами; не удалось даже пожать Вам руку после Вашей вещи в концерте². На репетициях я быть не мог, а в концерте был и остался весьма удовлетворенным. Тороплюсь послать письмо. Передайте глубочайшее почтение Вашим, кого я знаю и кто меня помнит.

Душевно преданный Вам

А. Бородин

3

С. Петербург 15 Декабря 1885.

Искренно уважаемый Сергей Иванович,

благодарю Вас от души за любезное внимание к моей жене и позволяю себе злоупотребить Вашей добротою. А именно: не найдете ли возможным снабжать мою жену контрамаркой на симфонические концерты Музыкального Общества? Простите за бесцеремонность но дело в том, что иначе устроиться ей невозможно, а в концертах бывать хочется¹. Я думал на праздниках быть в Москве, но не удастся, приходится ехать за границу Впрочем я скоро вернусь и наверное на масляной совершу набег на Вас. Жму Вашу руку. Передайте мое почтение Вашему брату и Вашей belle-soeur².

Душевно преданный

А. Бородин

ПРИМЕЧАНИЯ

К 1-му письму

1. Хоры a capella— Три хора для мужских голосов: № 1. «Венеция ночью» («Всплески волн»), слова Фета. № 2. Ноктюрн («Ты спишь один»), слова Фета. № 3 «Веселый час» («Дайте бокалы»), слова Кольцова.

Три хора С. И. Танеева были изданы П. Юргенсоном в 1881 г., без обозначения opus’a.

2. Н. А. Губерт (1840−1888) проф. Московской консерватории по классам формы, фуги и контрапункта. С 1881 г. по 1883 г. был директором консерватории.

3. Второй струнный квартет C-dur был закончен Танеевым в марте 1883 г. и впервые исполнен 28 марта 1883 г. Первоначальные эскизы квартета относятся к октябрю 1880 г. (не издан).

4. Второй струнный квартет (D-dur) Бородина сочинен в 1881 г.

5. Ф-п. квартет E-dur, op. 20 (для ф-п., скрипки, альта и виолончели) был сочинен Танеевым уже в 900-х гг. (1902, 1906); издан Беляевым в 1907 г. Концерт для ф-п. с оркестром Es-dur (неоконченный) сочинен в 1876 г. (не издан).

Ко 2-му письму

1. Речь, по-видимому, идет об исполнявшихся в Москве двух квартетах Бородина.

2. О каком исполнявшемся в Петербурге произведении Танеева говорит Бородин — выяснить не удалось.

К 3-му письму

1. С. И. Танеев в качестве директора Московской консерватории (1885−1889) мог оказать подобную услугу.

2. Брат С. И. Танеева — Владимир Иванович (1840−1921) известный московский юрист, в 80-е годы был председателем московского совета присяжных поверенных; belle soeur — его жена — Елена Сергеевна Танеева (около 1850−1915). С. И. посвятил ей свою первую симфонию e-moll (1873−1874).

Подготовил к печати Гр. Бернандт

Письма С. И. Танеева
к Э. Ф. Направнику

К ИСТОРИИ ПОСТАНОВКИ «ОРЕСТЕИ» В МАРИИНСКОМ ТЕАТРЕ

Единственная опера Танеева «Орестея» на сюжет древнегреческой трагедии Эсхила, начатая в 1887 г., была закончена 12/24 июня 1894 года. Переговоры о ее постановке на сцене Мариинского театра в Петербурге начались еще до окончания оперы. Ближайший друг Танеева — П. И. Чайковский лично участвовал в этих переговорах, пытаясь воздействовать на директора императорских театров И. А. Всеволожского и главного дирижера Мариинского театра Э. Ф. Направника. Еще 3 ноября 1892 г. Чайковский, находившийся в Петербурге, сообщает Танееву: «Я сейчас узнал вещь, которая меня глубоко обрадовала. Я уже несколько раз очень энергически говорил с Всеволожским об Орестейе» и всячески старался заинтересовать его, но не знал какое имело действие мое старание. Сейчас я был у него и узнал, что он очень, очень, очень заинтересован, вероятнее всего потому, что ему не приходилось ставить опер из греческой классической старины, — а ведь его больше всего постановка интересует. Он при мне повел в сторону Направника и начал советоваться с ним на счет того не предложить ли государю Орестейю в репертуар на будущий сезон. Направник, разумеется, отнесся к твоим достоинствам с большим уважением, но убоявшись, что он будет недостаточно горяч, я подскочил и вновь стал убеждать в крайней необходимости поставить Орестейю. Я предложил вызвать тебя и попросить сыграть, но Всеволожский, боясь, что в случае, если дело не состоится, ты оскорбишься, что даром беспокоили, просил нельзя ли выманить от тебя клавираусцуг и либретто и без твоего ведома сыграть. Я же думаю, что в качестве истинного философа ты не упадешь духом в случае неудачи. Думаю, что ты один можешь сыграть оперу так, чтобы музыку зарекомендовать хорошо. По моему тебе необходимо побывать в Питере и чем скорее, тем лучше. Что ты обо всем этом думаешь? Отвечай скорей и скажи, как мне поступить, т. е. обещать ли клавир без тебя самого. Пользуйся необыкновенным стечением обстоятельств: на будущий сезон нет в виду ни одной русской оперы, кроме твоей».

Результатом приведенного разговора Чайковского с Всеволожским и Направником явилось приглашение Танеева в Петербург; 19 марта 1893 г. Танеев лично проиграл свою оперу руководителям Мариинского театра (на прослушивании присутствовали: Всеволожский, Направник и его два помощника, М. И. Чайковский, Кондратьев, Палечек и др.). После первого знакомства с оперой, Направник нашел в «Орестее» длинноты и предложил произвести в ней ряд сокращений¹; вопрос о значительных сокращениях в опере обсуждался затем почти до самой премьеры. Направник относился к «Орестее» не очень сочувственно; только большой авторитет Танеева в музыкальных кругах Петербурга и Москвы не давал Направнику возможности резко выступить против «Орестеи».

Непонимание Направником характера музыки «Орестеи» заставило его отказаться от дирижирования ею и передать музыкальное руководство постановкой Э. А. Крушевскому.

8 октября 1895 г. Танеев отметил в своем дневнике: «На репетиции Направник сказал, что оперу в таком виде исполняют, пока я здесь — для моего удовольствия, что потом она поступит в собственность дирекции, которая в ней будет делать купюры, которые ей заблагорассудится. Я сказал, что пока композитор жив, этого быть не должно. Он сказал, что он объявляет. Глазунов был изумлен поведением Направника. На репетиции был Ан[тон] Степанович [Аренский], который тоже подал совет сократить последний Е-dur’ный хор, — совет, мною не принятый».

17 октября 1895 г. состоялось первое представление «Орестеи», имевшее значительный успех у публики и вызвавшее сочувственные отзывы прессы (отмечались выдающиеся исполнители главных партий: М. А. Славина — Клитемнестра и И. В. Ершов — Орест). Дальнейшая сценическая судьба «Орестеи», несмотря на успех первого представления,

_________

¹ См. об этом в письме С. И. Танеева к П. И. Чайковскому из Петербурга от 20 марта 1893 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

2

3

ПРИМЕЧАНИЯ

Письма С. И. Танеевак Э. Ф. Направнику

К ИСТОРИИ ПОСТАНОВКИ «ОРЕСТЕИ» В МАРИИНСКОМ ТЕАТРЕ

Содержание

Письма С. И. Танеева
к Э. Ф. Направнику