Подвижность этой темы, ее внутренняя интенсивность обнаруживает черты, свойственные ряду специфически «моторных» тем квартета. В этом смысле типична, например, главная тема финала:
Прим. 7
Здесь чувствуется большая скрытая энергия, единый порыв, почти непрерывное движение мелодического рисунка вверх до кульминации — без дальнейшего спада.
Очень близка к типу подобных «моторных» тем первая из двух побочных тем 1-й части:
Прим. 8
По существу эта тема тесно связана с главной темой 1-й части (см. прим. 6). Это сказывается в общности основного ритмического рисунка, в преобладании секундных интонаций и т. д. Но эта тема имеет и свои индивидуальные черты: элемент танцевальности, подчеркнуто волнообразное движение. Эмоциональный характер этого тематического материала — утверждение чувства радости, молодости. Отсюда и оптимистичность общего колорита квартета, в целом.
«Моторному», подвижному тематическому материалу контрастирует напевная, песенная тематика — вторая побочная партия 1-й части, первая тема 2-й части и побочная тема финала. Наиболее типичны в этом смысле — первая тема (e-moll) 2-й части
Прим. 9
и побочная тема финала. В основе их, безусловно, лежит украинская народная песня. В первой интересны тональное сочетание h-moll — e-moll, характерная смена размеров: 4/4 и 5/4; особенно важно подчеркнуть импровизационность развития этой темы, ее своеобразную «узорчатость». Широта темы, ее песенное строение создают лирический образ — спокойный и мягкий украинский пейзаж. Аналогичное настроение и в побочной партии финала квартета:
Прим. 10
Несомненный интерес представляет тематическое развитие квартета. Появлению его тем предшествует своеобразный отбор интонационных средств, окончательная кристаллизация которых находит свое выражение в самой теме. Именно так возникают темы «моторного» характера. Этот принцип кристаллизации темы является в квартете одним из средств достижения тематического единства и динамичности развития музыкальной мысли. Другая особенность тематической разработки в квартете — это характер мелодического развития: создание — на базе отдельных интонационных качеств — новых мелодических образований, тесно связанных с основой темы. Наконец, следует отметить имитационность, как средство развития. Впрочем, изредка встречается и более развитая полифония, в виде сосуществования двух, до некоторой степени самостоятельных, мелодий. В этом смысле наиболее удачный момент — соединение двух тем в репризе финала.
Квартет написан в трех частях. Наиболее интересна по форме первая часть — сонатное Allegro, с двумя побочными темами. Появление второй побочной темы вызвано тем, что первая, в сущности, есть вариационное преобразование главной темы, — потому композитор, для большего контраста, ввел вторую побочную. В репризе главная партия проходит после появления двух побочных. Во второй части следует отметить, некоторую рыхлость формы. После развитой середины слишком сокращенная реприза создает впечатление незаконченности части.
Несмотря на отдельные недостатки (некоторая рыхлость формы второй части, ладотональная и гармоническая скованность), квартет свидетельствует о несомненном даровании молодого композитора. Конкретность мысли, тематическая собранность, подвижность, импульсивность музыки и несомненное чувство квартетного стиля — вот те качества, которые характеризуют струнный квартет Филипенко.
Обсуждение произведений молодых композиторов на выездном пленуме Оргкомитета Союза композиторов СССР заставляет наши концертные организации и, в первую очередь, Киевскую государственную филармонию — сделать для себя соответствующие выводы. Пора, наконец, понять, что исполнение произведений молодого композитора есть один из важнейших факторов его творческого роста. В этом смысле история с исполнением 1-й симфонии Майбороды (написана после поэмы «Лилея») представляется в весьма неприглядном свете. Уже больше полугода, как симфония закончена, — однако до сих пор, по неизвестным причинам, не исполнялась. А между тем именно внимание музыкальной общественности к одаренной молодежи является стимулом дальнейшего развития украинской советской музыки.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Знаменательный пленум 5
- Творчество советских композиторов Украины 8
- Проблемы стиля украинской музыки 18
- Дорогу подлинному новаторству 23
- Автобиографическая заметка 26
- Молодые композиторы Украины 33
- Из фортепианной сюиты «Картинки Гуцульщины» 39
- Обработка народной песни из сборника «Украинская свадьба на Лемковщине» 42
- Сергей Иванович Танеев 44
- О тематизме и мелодике С. И. Танеева 55
- Письма С. И. Танеева к Н. Н. Амани 67
- Переписка С. И. Танеева и Н. Н. Амани 81
- Неизданные письма А. П. Бородина к С. И. Танееву 84
- Письма С. И. Танеева к Э. Ф. Направнику 86
- Из воспоминаний о С. И. Танееве 90
- Неопубликованные произведения С. И. Танеева. «Сосна» 93
- Неопубликованные произведения С. И. Танеева. «Фонтан» 95
- Письмо из Болгарии 97
- Письмо из концентрационного лагеря 98
- Музыкальная жизнь за рубежом 98
- В Московском союзе советских композиторов 100
- Г. П. Орлов 102
- И. Н. Соколов 102
- О заочной подготовке дирижеров и композиторов 103
