Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 31

Наряду с тем в 6-й симфонии проявляются и некоторые особенности, роднящие темы Мясковского с танеевскими темами — уменьшенная терция в главной теме, квинтовые ходы в побочной теме (ср. с темой из кантаты № 2 в прим. 6).

С тематизмом Танеева имеет точки соприкосновения не только музыка Мясковского, но и музыка Шебалина. В частности, Шебалин нередко пользуется двумя квинтовыми ходами подряд (подобно теме 4-го квартета — см. прим. 6), тритонами к тонике, уменьшенными октавами и пр.:

Прим. 9

Обилие «колючих» интервалов иногда сообщает темам Шебалина эксцентричный характер (2-й квартет), которого, конечно, нет у Танеева; это создалось под влиянием других стилей предреволюционной поры (Стравинский, Прокофьев). Здесь важно подчеркнуть, что в темах Танеева созревали элементы будущих музыкальных стилей.

У Танеева выработался особый тип мелодии, который характеризуется широким диапазоном целого, сочетанием скачков большой величины с узкими хроматическими ходами. Такого рода мелодии приобретают чисто инструментальный характер¹. Этот тип мелодии оказал несомненное влияние на Мясковского и используется им постоянно (особенно в медленных частях симфоний).

Приведем для сравнения темы Танеева и Мясковского, близкие друг другу по своему выразительному характеру (сосредоточенность, размышление):

Прим. 10

_________

*) Тема симфонии «Ленин» Шебалина цитируется по статье А. Острецова — «Советская музыка» № 3, 1934.

¹ У Танеева этот тип мелодии в ранних сочинениях не встречается; он появляется в 6-м квартете (см. 71), в фортепианном трио (см. 11), в кантате № 2 и других поздних сочинениях.

Хроматика Танеева, которую мы отмечаем в приведенном типе мелодии, не имеет чувственного характера, как у Вагнера или Скрябина, она обычно более сдержанна, в чем можно видеть проявление общих свойств стиля Танеева. Хроматическое движение в темах Танеева часто используется в нисходящем виде, например:

Прим. 11

но в кульминационных моментах часто дается и в восходящем движении (см. 16 в квинтете ор. 14, 68 в фортепианном трио), хотя при этом как бы «сдерживается» синкопами, повторением звука или иными средствами.

Главные темы сонатных allegro имеют у Танеева обычно незавершенный характер, являясь началом длительного и широкого развития. Это, так сказать, темы-импульсы, концентрирующие в себе те интонационные особенности, которые были разобраны выше. Иначе строятся полифонические темы, а также главные темы финалов, представленные обычно в виде замкнутых мелодий с полной каденцией. В строении этих тем Танеев, в общем, исходит от баховского принципа деления темы на две части: «ядро» (т. е. более индивидуализированная часть мелодии) и «развертывание» (т. е. более общее движение)¹. Однако у Танеева этот тип все-таки значительно отличается от баховского. Отличия проистекают от стремления сделать тему более содержательной, концентрированной. Насыщая тему выразительными интонациями, Танеев приходит к тому, что «ядро» и «развертывание» перестают отличаться друг от друга, хотя между ними и сохраняется разделительная грань.

«Ядро» темы содержит несколько сходных мотивных образований, в нем обычно дается ряд скачков, приводящих к кульминационному пункту; само же прежнее развертывание превращается в свертывание, постепенное заполнение скачков, при этом использующее, в свою очередь, также выразительные интонации. Таким образом, интонационные грани между «ядром» и «развертыванием» стираются. По такому принципу построена тема фуги из финала квинтета ор. 14:

Прим. 12

_________

¹ Термин «развертывание» обыкновенно применяется к более широким секвентным построениям. Мы применяем его здесь к небольшим (и не всегда секвентным) построениям, внутри темы, так как он хорошо схватывает их сущность. Примеры тем подобного рода у Баха — Kyrie II из h-moll’ной мессы (см. прим. 1), органные фуги a-moll (6/8), g-moll, фуги из «Wohltemperiertes Klavier» fis-moll I т., g-moll II т.,C-dur II т. и др. Называя принцип построения этих тем «баховским», мы отнюдь не имеем в виду, что он впервые применен И. С. Бахом — истоки его уходят в XVII, XVI вв. (см., например, фугу Фрескобальди — «Музыкально-историческая хрестоматия» М. В. Иванова-Борецкого, т. II, стр. 157). Но у Баха (как и у Генделя) он проявился особенно ярко. Позднейшие авторы (вплоть до наших дней) постоянно использовали этот принцип строения темы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 9

Прим. 10

Прим. 11

Прим. 12

Содержание