Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 29

элементы его искусства. Творчество Танеева в целом было в известной степени переходным: оно не порывает связи с классическими и романтическими средствами выражения, но при этом содержит в скрытом виде ряд новых, более «острых», почти экспрессионистических черт.

Все это указывает на то, что творчество Танеева было отнюдь не случайным явлением, как его иногда представляют, а лежало на основном пути развития русской (и европейской) музыки; в этом смысле оно само оказало существенное воздействие на последующие стили, в частности на русских советских авторов. Эти воздействия не были (во многих случаях) непосредственными, а являлись результатом сложного художественно-исторического процесса.

Влияния стиля поздних романтиков Танеев испытал как в области формы, в узком значении слова¹, так и во всех других элементах музыкального языка (в области гармонии вагнеровские влияния особенно ощутительны в фортепианных ансамблях Танеева). Мы рассмотрим особенности музыкального тематизма и мелодики Танеева, сознательно ограничивая круг исследуемых объектов темами обобщенно-философского характера, каковыми обычно являются главные темы сонатных форм и полифонические темы². Помимо этого, особо рассматриваются принципы мелодического развития у Танеева, их связи с особенностями русской народной мелодики.

Танеевские темы отличаются краткостью, лаконичностью, т. е. теми чертами, которые присущи и лейтмотивам Вагнера и темам Листа. Наряду с этими чертами в темах Танеева есть особая собранность, упругость, воспринятая от И. С. Баха, от его тем, подобных следующим:

Прим. 1

Большая концентрированность тематики Танеева сообщает ей тот обобщенный вид, за которым скрыта непосредственная эмоциональность (это и дает повод некоторым критикам говорить об отсутствии эмоциональности в темах Танеева). В обобщенности тематики сказываются общие свойства стиля Танеева, черты, готовые стать экспрессионистическими. Эти черты — прежде всего, в интонационном строении тем Танеева.

В танеевских темах используются очень яркие и запоминающиеся интонации, а также создаются особые соотношения между различными звуками тем, напоминающие «скрытое многоголосие» (по Э. Курту).

Важнейшие интонационные особенности тем Танеева это: различные

_________

¹ См., например, необычайно интересную запись в дневнике Танеева за 15 марта 1896 г., раскрывающую его мысли о возможностях дальнейшего развития музыкальной формы — после поздних романтиков (опубликовано в «Истории русской музыки в исследованиях и материалах», под ред. К. Кузнецова, т. I, стр. 190): «...о параллелизме в изменениях, происшедших в оперных и инструментальных формах (отсутствие резкого разделения на части и введение проходящих чрез все сочинение тем. Дальнейший шаг: сохраненный тематизм во всех частях, но вернутся к разграниченным ясно формам)».

² Подчеркиваем, что нами рассматриваются темы Танеева, но отнюдь не образы его произведений. Рассмотрение образов Танеева могло бы послужить объектом специальной работы.

тритоны и среди них — особо выделяющийся тритон к тонике; затем — уменьшенная терция от тритона к тонике, широкие скачки на остро диссонирующие интервалы (на септимы, на уменьшенную октаву, малую нону и др.). Весьма характерно, что все эти неустойчивые интервалы возникают в большинстве тем в скрытом голосе и переходят в реальный обычно лишь в процессе мелодического развития. В наиболее обнаженном виде тритон к тонике представлен в главной теме c-moll'ной симфонии:

Прим. 2

В первом двутакте тритон особенно подчеркивается ритмической остановкой, краткостью предшествующего звука и последующим ударом на звуке С. Существенно также, что во втором двутакте происходит секундовый сдвиг, создающий в сопоставлении с предшествующим острую альтерированную и неустойчивую гармонию двойной доминанты. Тема носит характер философского эпиграфа, восклицания¹.

Темы камерных произведений Танеева менее остры уже в силу особенностей самого жанра, но тритон к тонике обычно и в них играет существенную роль, хотя иногда он смягчается более мягкими подходами, чем в симфонии:

Прим. 3

Тритону к тонике обычно сопутствует уменьшенная терция, образующаяся от сопоставления с VI низкой ступенью (в миноре). Вполне естественно, что Танеев использует в своих темах именно уменьшенную терцию, так как это интервал очень сжатый, благодаря направленности его тяготений внутрь, к унисону. Уменьшенная терция в значительной мере и придает темам упругость, которая отмечалась выше. В хроматической ладовой системе наиболее выразительными являются уменьшенные терции, образованные вокруг тоники (от понижения II ст.) и вокруг доминанты (от повышения IV ст.): первой из них присущ характер углубленности, сосредоточенности (см. пример 1 — тему мессы h-moll Баха), вторая — более взволнованна². Танеев в своих темах использовал главным образом уменьшен

_________

¹ Некоторыми своими чертами тема симфонии Танеева напоминает тему «Божественной поэмы» Скрябина: унисонное начало, обыгрывание целотонного созвучия, взятого предъемом, и др. — все это вытекает из общефилософского характера, свойственного обеим темам; но скрябинская тема отличается чувственностью, отсутствующей у Танеева.

² Описанные выразительные возможности уменьшенной терции зависят, конечно, и от ритмических и темповых условий, которые нельзя не учитывать.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Содержание